延續(xù)了賈樟柯一貫的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，好多鏡頭仍然有較強(qiáng)的DV感，整部電影剪輯到一起更像是一部合成的紀(jì)錄片，藝術(shù)上的整體統(tǒng)一還是不夠。

1st? ? 第一個(gè)故事是四個(gè)故事里面敘述最飽滿的一個(gè)，姜武飾演的大海，莽撞、執(zhí)拗，多年來(lái)奔波于村里腐敗問(wèn)題，在幾次尋求未果后，最終選擇了用獵槍來(lái)解決問(wèn)題。情節(jié)推進(jìn)有力，從王寶強(qiáng)殺人引入后，大海就以一個(gè)老式村民的角色出場(chǎng)，質(zhì)疑村長(zhǎng)遭到呵斥，要寄信被拒絕，在機(jī)場(chǎng)對(duì)質(zhì)被打，找情人求安慰不得，在村里處處受人嘲笑……一系列的沖突，似乎是在為大海最后的殺人做鋪墊。情節(jié)的安排上是合理的，但人物的塑造上卻稍顯不足。即，如果大海的人設(shè)是一個(gè)善良、有才、正當(dāng)途徑尋求解決問(wèn)題的大眾人物，那么作為藝術(shù)形象，應(yīng)該可以喚起更多的共鳴。但影片中的大海，有很多“二、傻、楞”的感覺(jué)，那么觀者會(huì)對(duì)片中人物隱隱生出“活該如此”的感覺(jué)。寫(xiě)實(shí)很重要，但有的寫(xiě)實(shí)影響了人物，也就會(huì)直接影響主題。這個(gè)故事里面的鏡頭最為濃墨重彩，也拍得最像電影。

2nd? ? ? 罪惡讓人上癮的故事。王寶強(qiáng)的瘋狂殺人，從片頭埋伏到這里，但是卻好像毫無(wú)邏輯和道理。你說(shuō)他是有案在身，隱姓埋名，他卻不低調(diào)地在連環(huán)殺人；你說(shuō)他是為了錢(qián)為了生計(jì)，他卻說(shuō)一切都沒(méi)有意思，只想永遠(yuǎn)在流浪的途中。這個(gè)故事拍的流暢、瀟灑、甚至帶有某種“炫技”的成分，但是恰如他的內(nèi)心，是空虛的，是缺少靈魂的。甚至，唯一的解釋就是，罪惡讓其上癮，欲罷不能。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)里也許就是這樣，殺人也只是殺手找到生命意義的一個(gè)出口，沒(méi)有什么道理可講。

3rd? ? 被逼出來(lái)的俠女。人物在反擊前，先描繪了她小女子的生活辛酸。小三被打，父母離異，沒(méi)有家，漂浮的江流，疲憊的生活，直到最后那一連串的耳光，簡(jiǎn)單粗暴，不斷疊加，終奮起反抗。但這個(gè)人物是唯一一個(gè)有反思、反省的，四處奔走后撥打的110，以及句尾的你可知罪，都暗示這個(gè)人物的內(nèi)心是在內(nèi)省、矛盾的。舉起匕首的姿勢(shì)，看起來(lái)是個(gè)有點(diǎn)用力過(guò)猛的俠女。整個(gè)人物的內(nèi)心戲是較多的，但是從表演上來(lái)說(shuō)，傳達(dá)出來(lái)的還是有限。

4th? 青春唯美愛(ài)情故事。東莞的青春，以及車(chē)間里的青春，都讓人無(wú)奈又苦澀。因?yàn)殄X(qián)，逃離了朋友，因?yàn)殄X(qián)，又要逃離家人，因?yàn)殄X(qián)，又不得不逃離愛(ài)情。一排排整齊劃一的宿舍，一條條整齊規(guī)整的流水線，一個(gè)個(gè)還沒(méi)綻放就只能萎縮的年輕生命。與之對(duì)比，是聲色場(chǎng)所里走馬觀花、荒誕離奇，不再年輕的身體，用盡各種熱鬧縱情留住青春。反倒是最后的那一跳，簡(jiǎn)單明快，大寫(xiě)的解脫快樂(lè)。

四個(gè)故事里都冷靜描寫(xiě)了死亡，有大片的血紅飛濺，有槍擊瞬間的慣性飛走，有手刃的皮開(kāi)肉裂，有飄下的決絕速度，所有的暴力鏡頭都毫不回避，直到把鏡頭前的你我也打怒了。這也是其寫(xiě)實(shí)鏡頭最大的力量所在。

象征符號(hào)運(yùn)用明顯，晉劇的運(yùn)用最妙，恰到好處地在寫(xiě)人物的內(nèi)心和境遇。而淋雨的圣母像，以及淋雨的菩薩像，與其說(shuō)是信仰的淪喪，更像是在嘲笑我們自以為的可笑的信仰。

但回到電影的主題，“蘇三，你可知罪？”，與其說(shuō)是小玉內(nèi)心的質(zhì)疑，也是在說(shuō)看戲的大眾，他們是大海挨打時(shí)迅速退后的人群，是小玉被打時(shí)冷漠抽煙的大姐，是小輝掉下時(shí)無(wú)感的工友，也是貪污的村長(zhǎng)，是無(wú)賴嫖客，是每個(gè)人，是天。有點(diǎn)魯迅式結(jié)尾的味道，但還是總覺(jué)得一部電影的價(jià)值，不應(yīng)該僅僅局限于反射社會(huì)。