突然，有一天翻開知乎，突然一個影評人說金敏大師去世了。那個時候，我還不認識金敏，看了大量大量的介紹，這位動畫大師在46歲就去世了。國內(nèi)的大朋友和國內(nèi)的小朋友都只認識宮崎駿，就是吉卜勒動畫工作室。當時宮崎駿畫了好多漫畫腳本，據(jù)說宮崎駿為了畫出這些腳本，費盡了很多力氣。搭上久石讓的配樂，也是創(chuàng)造了大量大量的動畫世界。天空，大地，綠草，大量的白白的云。
當年，在日本的動畫電影中?！肚c千尋》收獲獎項無數(shù)，收獲國際大獎無數(shù)。而與此同時，今敏大師也創(chuàng)作了第一部動畫電影《千年女優(yōu)》。平澤尺的配樂，有如美月般的沁涼感，有淡淡的一種說不出來的憂傷。音樂在整部影片貫穿始終，每個音符都是時空和人物的穿插對換。在尋找中，在不斷地不斷地尋找中。
《千年女優(yōu)》中大量的非現(xiàn)實穿插運用，時空與人物的對話，千代的一生都是在追尋，不停地追尋，直至生命的終結(jié)。據(jù)說，這部動畫電影引用過《盜夢空間》，都是時空和時空的組合，時空和人物的不斷對接。大量的大量的蒙太奇鏡頭運用，時空與時空的不斷穿插。
昭和年代出生的千代，出生在單親家庭里，家境富裕，出生在戰(zhàn)亂年代里的千代，臨出生就遇到了地震，這意味著千代并不平坦的身份。
千代在15歲時，在她的少女時期，她遇到了在戰(zhàn)亂中一個畫家，她為了救畫家，將畫家私藏在自己家的倉庫里。畫家告訴她，他喜歡在北海道下雪的日子里在雪中作畫。青春懵懂的千代在美好的期許中，期冀與畫家一起在日本的北海道賞雪。在昭和的戰(zhàn)亂年代，畫家被政治家追殺。千代為了追尋畫家的背影，開始了不尋常的演藝之路。
于是她踏上了演藝之路。
立花源也作為千代的忠誠粉絲，去給年邁的千代拍紀錄片。千代住在日本的竹林里，平靜安穩(wěn)的度過余下的一生。
千代在追尋畫家的一生中，從不停止尋找和奔跑。千代的原型據(jù)說是日本女星節(jié)原子的一生，也是日本導(dǎo)演小津安二郎的御用演員。
《千年女優(yōu)》的時空跨度長達十年之久，藤原千代子的電影時代經(jīng)歷戰(zhàn)國、幕府、明治、大正、昭和各個年代。
在千代長長的追尋之路中，她的一生經(jīng)歷過四次地震，每次地震都代表了人生的每一個節(jié)點。在千代出生時，在她15歲遇到畫家時，在她往后的生命里，直至到她去世。
在她的一生里，她總是怯弱的外表，在15歲時被立花源發(fā)掘后。然后在她的演藝道路中，不停的堅定不停地尋找?？梢哉f，尋找是她一生的主題了。
她為了尋找那位畫家，她努力的接近，跨越大洋彼岸，去中國拍古裝劇。當戰(zhàn)國年代的公主，當戰(zhàn)亂中的巾幗，當日本二戰(zhàn)中經(jīng)濟大蕭條時期時的藝伎,最后，出演跨越時空前往宇宙的女飛行員，她的一生就是在不斷變換的角色里，不停地尋找不停的交換角色，不停地放棄和追尋。
片頭的“太空飛船起飛”場景在影片中出現(xiàn)了三次。它是藤原千代子拍攝的最后一部電影，也是電影世界中時間線最靠后的(未來)。它有多次轉(zhuǎn)換功能：第一次出現(xiàn)是通過地震完成一次虛實轉(zhuǎn)換;第二次出現(xiàn)時又是一次虛實轉(zhuǎn)換;第三次出現(xiàn)時，立花源也頂替了第一次的愛慕角色，完成一次角色轉(zhuǎn)換。
大量的戲中戲和嵌套，電影畫面之間的嫁接，電影語言鏡頭的成熟運換，暗喻明喻的手法運用。角色人物在現(xiàn)實世界和電影世界中的轉(zhuǎn)換，今敏大師的電影剪輯堪稱時空與現(xiàn)實的完美嫁接。
而今敏大師找的配樂師，平澤尺，悲傖的空靈的淡淡的哀愁是千代從一個少女時期終其一生的追求。
畫報是一個少女在演藝事業(yè)上的追求。也是千代在戰(zhàn)亂中努力做公益時，她的事業(yè)追求。
銀河系的地球散發(fā)出迷人的光芒，這是宇宙的對接，在時空里人物的追求從渺小變得龐大起來。在千代跨入宇航船的時候，是對人類世界的一次告別，也是對時空的一種對接，它昭示著死亡。也是千代生命中將要結(jié)束的一種暗示，一種隱隱的揭示。生命也許會在太空中銷聲匿跡，追尋的東西終其一生也無法追尋。生命將會是一種無聲的終結(jié)。
我隔著屏幕，禁不住留下了眼淚，終其一生都是在尋找在追尋，為了少女時期那種執(zhí)著，為了日后愈發(fā)堅定的愛，為了日后越來越清晰的自己。她從未停止過，在她的一生里，扮演任何角色。蓮花在日本的文化里，象征著一種清凈空靈，象征著一種希望，他是人在混沌時分痛苦時分，凌晨一瞥的希望和繼續(xù)。
46歲的金敏去世了，留下的動畫電影不多，但是部部佳品，耐人尋味。完美的影視剪輯，總是一部電影的核心。
終其一生，你追尋的，也許是因為我喜歡追尋著那個人的自己。
