在經(jīng)歷了票房的起起落落落落之后，8月份的末尾一大波進(jìn)口大片扎堆襲來，呂克貝松帶著《星際特工》前腳抵達(dá)，后就有諾蘭在《敦刻爾克》成功撤離，《銀魂》《蜘蛛俠》也早已饑渴難耐。作為一個影迷真的是生活在幸福的小海洋里！不過說起電影，有些電影是可以不提及導(dǎo)演的，就像成熟的工業(yè)流水線上生產(chǎn)的產(chǎn)品一樣，像超級英雄電影，像童話電影，很少有人去注意。但是有些人的片子則帶有明顯的個人特色，他們的名字已經(jīng)和影片融為了一體，例如昆丁塔倫迪諾的黑色暴力；大衛(wèi)林奇的陰郁詭異；伍迪艾倫的喜劇柔情；以及克里斯托弗諾蘭的邏輯懸疑。

也許諾蘭是自希區(qū)柯克之后最具著裝品味的導(dǎo)演，無論到哪里都是一塵不染的皮鞋，筆挺的西裝和手上的水壺。就像他英倫紳士的外表一樣，他在電影里表現(xiàn)出來的邏輯性也是嚴(yán)密細(xì)致，毫無破綻。諾蘭擅長將故事巧妙的打散，采用非線性敘事，使講述過程本身就成為了一個精彩的表演，就像我們從《記憶碎片》中清晰看到的那樣。在他的每一部電影中，都帶有諾蘭獨(dú)有的創(chuàng)意與特點(diǎn)，雖然身處好萊塢類型化的電影制片環(huán)境中，卻清晰的保留了自己的風(fēng)格，將作品打上了自己的烙印，甚至可以說他帶給了商業(yè)影片一種全新的風(fēng)格邏輯甚至思維方式。從1996年諾蘭拍攝第一部處女作《追隨》開始，諾蘭用自己的思維走出了屬于自己的神話，單片突破十億美元，橫掃全球電影獎項(xiàng)，幾乎贏得了所有刁鉆影評人的好評。暫且拋去這些，單是IMBD上影迷對諾蘭作品給出的一致高分，就足以看出其在電影市場中的地位。諾蘭在藝術(shù)效果和影迷體驗(yàn)中找到了一個絕妙的平衡點(diǎn)，甚至有時(shí)會讓觀眾直接參與劇情，走進(jìn)電影里。

作為一名地道的英國人，可以說敦刻爾克大撤退的故事是諾蘭從小就記憶深刻的。這場改變了二戰(zhàn)進(jìn)程的重大事件，被傳頌多年。當(dāng)四十萬英法聯(lián)軍在德軍圍困在敦刻爾克海灘，前面是洶涌的海浪，身后是緊追的德軍，如果被消滅，德國人則可能成為整個歐洲的霸主。雖然整場事件曾被搬上過銀幕，但我相信在諾蘭的手中，一定會擁有完全不同的展現(xiàn)。

可以說除了湯姆哈迪等寥寥幾位知名演員外，導(dǎo)演為了高度還原真實(shí)事件幾乎全部采用了新人演員。而故事本身，導(dǎo)演也并沒有采用大規(guī)模展示的方式來講述這一段傳奇，而是采用三組處于敦刻爾克撤退中海陸空不同人物按照周、天、小時(shí)三種維度分別下展開，聚焦冰山一角最后交匯于大撤退順利完成的歷史時(shí)刻?？梢哉f諾蘭營造的緊張感和代入感極其到位，影片從開場到結(jié)束都營造了空前的緊張感，德軍的空襲，擁擠的海灘，搖曳的小船，在第一時(shí)間將觀眾帶進(jìn)了故事里，成為了事件親歷者，不容人眨半下眼睛，啟用的新人表演也著實(shí)可圈可點(diǎn)，內(nèi)心戲刻畫絲絲入扣深邃到位，不得不佩服諾蘭的選角能力。

當(dāng)然，說諾蘭電影的成功，同樣也離不開他背后的團(tuán)隊(duì)。弟弟喬納森的編劇擔(dān)當(dāng)，漢斯季默的出色配樂，瓦利菲斯特的攝影，李史密斯的剪輯，幾乎全都是合作多輪的業(yè)界大神，同樣都為諾蘭的電影奠定了其特有的風(fēng)格基礎(chǔ)，大神一起創(chuàng)造的作品，當(dāng)之無愧為神作。

沒有宏達(dá)的戰(zhàn)爭場面，沒有刻意的煽情，從單純的人物視角出發(fā)，通過人描述戰(zhàn)爭的殘酷和生命的脆弱，又從千百個生命交織的瞬間體驗(yàn)到了殺戮的血腥，體會到了勝利喜悅中的苦澀。還好，終于又等到諾神的又一大作。

不由得想起詩人里爾克的一句話：“哪有什么勝利可言，挺住就意味著一切！”

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