前面講過(guò)一幅《盤(pán)車(chē)圖》，就是有關(guān)古代拉貨的牛車(chē)圖。
因?yàn)樗未虡I(yè)發(fā)達(dá)，搞長(zhǎng)途販運(yùn)的人也特別的多。
而且，北宋滅亡以后，民眾紛紛南遷，也都需要用到牛車(chē)。
因此。在繪畫(huà)方面，滋生了大量這類(lèi)主題的作品。
今天的《山店風(fēng)簾圖》也是此類(lèi)作品，而且是其中的精品。
這幅畫(huà)是個(gè)團(tuán)扇畫(huà)，尺寸很小，縱24cm，橫25.1c。
畫(huà)家在這么小的尺幅內(nèi)，卻畫(huà)出了大氣魄。
畫(huà)中群峰聳立，中間一條山路，旅人趕著牛車(chē)艱難行進(jìn)。
遠(yuǎn)山渺渺，天空一片蒼茫。
細(xì)看，又有很多耐看的細(xì)節(jié)。
近景處：
畫(huà)家將近處的山坡描繪得簡(jiǎn)練而富有層次，高低起伏，錯(cuò)落有致。
左右各有一組巨石相互呼應(yīng)，同時(shí)穩(wěn)定了畫(huà)面。
再看這兩組樹(shù)木，一疏一密，看得出是秋冬季節(jié)。
枯樹(shù)采用的是蟹爪枝的方式，承襲了李成郭熙一路的繪畫(huà)風(fēng)格。
山路由遠(yuǎn)及近。
右側(cè)山峰之間：
盡管后面的山路看不見(jiàn)，但是交疊的山腳也讓我們感受到了路途的遙遠(yuǎn)和艱辛。
這三輛牛車(chē)描繪得都頗為細(xì)致，而且有靜有動(dòng)，有正有側(cè)，方向各自不同。
每頭牛，每個(gè)人也都有姿勢(shì)上的變化。
沿著山路向左：
一人獨(dú)自趕著驢車(chē)前行。
與這個(gè)人的上方和后面的密集相比，這里顯然是舒朗的。
上方的旅店一會(huì)兒再講。
繼續(xù)往左：
一人趕著牛，一人扶著車(chē)輪掌握方向。
車(chē)頂還掛著草帽蓑衣，以備風(fēng)雪時(shí)穿著。
再看畫(huà)面的核心處，旅店：
院子里，車(chē)夫正坐在車(chē)上休息，另一人擔(dān)著東西正和他交談。
另一邊，有人在給駱駝喂草料。
草棚一側(cè)，酒旗飄揚(yáng)。
一棵樹(shù)木穿過(guò)草棚。這種建筑方式倒也有趣。
再往草棚下看，一個(gè)人伸著胳膊，正伏在桌上休息。
另外一間，店主端著飯菜走向客人。
草棚后面，是幾間草屋，應(yīng)該是客人住宿的地方了。
與整個(gè)畫(huà)面營(yíng)造的肅殺相比，這里顯然是溫暖的，熱情的；與山路上的旅人相比，這里又是放松的，悠閑的。
看到這，不免讓人感慨，人生旅途雖然艱辛坎坷，依然可以有一個(gè)地方讓你放松，讓你休憩，讓你暫時(shí)忘掉一路辛勞。
最后，再看看旅店一側(cè)的山石：
山石奇高，很穩(wěn)，同時(shí)又歪向一邊，讓人擔(dān)心頂部是否會(huì)滾落下來(lái)。
于是，枯樹(shù)、酒旗就起到了視覺(jué)上的支撐作用。
山石圓滾滾的，采用了卷云皴來(lái)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。
這些圓滾滾的山石形狀，加上彎曲向上的走勢(shì)，柔和了山的冷峻感，給畫(huà)面帶來(lái)了一絲絲的活潑，甚至是溫暖和希望，就像郭熙的《早春圖》。
《山店風(fēng)簾圖》，作者佚名，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
