城里的人想逃出，城外的人想沖進(jìn)。人有對(duì)自己當(dāng)前的處境多不滿，就會(huì)想要迫切打破現(xiàn)有的格局，甚至不惜性命。

《革命之路》里，飾演April的凱特·溫斯萊特和萊昂納多男飾的Frank，做了21世紀(jì)美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的一對(duì)平凡夫妻，不過(guò)他們所面臨的卻是一場(chǎng)比海水還要冰冷的婚姻危機(jī)。

Frank庸庸碌碌地做著自己不喜歡的工作。掩飾著內(nèi)心的厭惡，為的只是一份舒適的工作，一個(gè)溫暖的家，終生生活在一個(gè)穩(wěn)定的圈子。如果就此滿足于這塵世的幸福，在影片的結(jié)尾，April應(yīng)該能和丈夫在陽(yáng)光溫暖的午后，并肩坐在長(zhǎng)椅上，望著可愛(ài)的天使蕩著秋千，垂垂至老。

然而，這樣經(jīng)典的happy ending卻被April身后的一灘血而打亂。April對(duì)于丈夫革命之路上的背叛，April以徹底的肉體背叛回?fù)?，自殺則是這場(chǎng)背叛的最高代價(jià)。既然革命，大抵是要流血的。不管是之于政權(quán)的顛覆，還是來(lái)自一個(gè)小小家庭家庭主婦內(nèi)心的震蕩，都是一樣的不可避免。是面對(duì)空虛無(wú)望的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)以獲得穩(wěn)定感和安全感，還是遵循內(nèi)心的指令去改變現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，以企及所謂的真實(shí)自我，to be idealistic?or to be realistic？回答這個(gè)問(wèn)題，April難逃一劫。只是這樣的死亡,仍是對(duì)生活的另外一種妥協(xié)。

April不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)絕望主婦的一個(gè)縮影,就算Frank支持她的想法,辭去工作,全家搬至巴黎定居，完成她的夢(mèng)幻心愿，又能夠走多遠(yuǎn)呢? 這讓我想起《絕望主婦》第五季里,Lynette對(duì)丈夫Tom的夢(mèng)想的處理方式。Tom有想開一家頗具情調(diào)的披薩店的愿望，并把此作為自己的夢(mèng)想，Lynette雖然不是很贊成丈夫的想法，但后來(lái)仍然去鼓勵(lì)他去做，并且全力支持。原因就是讓自己愛(ài)的人去嘗試他的內(nèi)心想法,了卻遺憾?？墒墙Y(jié)果以Tom不善經(jīng)營(yíng)而宣告破產(chǎn)，以致陷入經(jīng)濟(jì)困境。不過(guò)經(jīng)歷過(guò)此事，二人婚姻倒更穩(wěn)固了。人到這個(gè)世上就是要折騰，不然到了雙眼昏花之際，要么悔恨自己沒(méi)有去行動(dòng)，要么對(duì)未讓自己完成夢(mèng)想的人恨得牙癢。生活在別處依然是許多人的執(zhí)見(jiàn)，假若內(nèi)心沒(méi)有方向，到哪里何嘗不是一種逃離？

這部《革命之路》和門德斯的處女作《美國(guó)麗人》有神似之處，指涉世俗中的婚姻危機(jī)：想要打破瑣碎平淡生活，渴望活在一個(gè)能夠滿足自己夢(mèng)想，感受到自我真實(shí)存在的世界。只不過(guò)當(dāng)一方的想法遭到對(duì)方不置可否的回應(yīng)甚至嘲笑時(shí)，婚姻的觸礁也就到了。并不是每一個(gè)女子都愿甘于現(xiàn)世美好的道貌岸然，當(dāng)把一種生活過(guò)成了機(jī)械的流水線，出逃是必然?！独葮蜻z夢(mèng)》讓Francesca在情感與倫理間的選擇滿足了觀眾的道德判斷，而門德斯則把革命之路中的婚姻撕碎了給我們看，也難怪Kate在因該片再獲影后，兩人仍難逃奧斯卡魔咒，最后不歡而散。導(dǎo)演總是傾向表達(dá)令自己沉浸魚某種幻想的主題，門德斯也不例外。