91 自偷青草,久久久久偷拍高清

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江長興）人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄，但生不逢時，青少年時期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過。他的父親趙與告官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化熏陶。但趙孟頫十一歲時父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居。元至元二十三年（1286年）行臺恃御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，趙孟頫等十余人，被推薦給元世祖忽必烈，初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見，元世祖贊賞其才貌，驚呼為“神仙中人”，給予種種禮遇，被任命為從五品官階的兵部郎中，兩年后任從四品的集賢直學士。至元二十九年（1292）出任濟南路總管府事；在濟南路總管任上，元貞元年（1295），因世祖去世，成宗需修《世祖實錄》，趙孟頫乃被召回京城?？墒窃?nèi)部矛盾重重，為此，有自知之明的趙孟順便借病乞歸，夏秋之交終于得準返回闊別多年的故鄉(xiāng)吳興。趙孟頫在江南閑居四年，無官一身輕，閑情逸致與鮮于樞、仇遠、戴表元、鄧文原等四方才土聚于西子湖畔，談藝論道，揮毫遣興，過著與世無爭的寧靜生活。大德三年（1299），趙孟頫被任命為集賢直學土行江浙等處儒學提舉，官位雖無升遷，但此職不需離開江南，與文化界聯(lián)系密切，相對儒雅而閑適，比較適合趙孟頫的旨趣，他一直干了十一年。至大三年（1310），趙孟頫的命運發(fā)生了變化?；侍訍塾璋瘟Π诉_對他發(fā)生了興趣，拜趙孟頫翰林侍讀學士，知制誥同修國史，次年五月，愛育黎拔力八達即位，是為仁宗。他登基后不久，立即將趙孟頫升為從二品的集賢侍講學士、中奉大夫。延祜三年（1316），元仁宗又將趙孟頫晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品。至此，趙氏政治地位達到了一生中的頂峰。由于仁宗的青睞和趙氏藝術的出類拔萃，趙孟頫晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。

趙孟頫是一代書畫大家，經(jīng)歷了矛盾復雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸而出仕元朝，對此，史書上留下諸多爭議。“薄其人遂薄其書”，貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。盡管很多人因趙孟頫的仕元而對其畫藝提出非難，但是將非藝術因素作為品評畫家藝術水平高低的做法，是不公正的。鑒于趙孟頫在美術與文化史上的成就，1987年，國際天文學會以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀念他對人類文化史的貢獻。散藏在日本、美國等地的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作珍品妥善保存。

三世人馬圖

《趙氏三世人馬圖卷》，是趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三人所畫人馬圖合卷，紙本設色，縱30.2厘米，橫178.1厘米，現(xiàn)藏紐約大都會藝術博物館。元朝至正22年(公元1362年)，王蒙曾在雪庭禪師收藏的《趙氏三世人馬圖卷》上題跋，謂趙雍筆法得曹霸為多，趙麟筆法得韓干為重，趙孟頫則“兼曹韓而獲其神妙”，從這三件祖孫三代的合卷中可見趙氏鞍馬人物的發(fā)展和沿革。

調(diào)良圖

趙孟頫是一個早熟而多能的畫家, 其繪畫淵源, 具體表現(xiàn)在力追晉唐和北宋風貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風范, 法度嚴謹, 風格古樸。白描人物則師法李公麟?！墩{(diào)良圖》僅畫一矯健的、長鬃毛的馬和一奚官,毫無背景,但從奚官飄拂的衣袖、胡須及被風吹得往前傾的馬的鬃毛、馬尾來看,當時似乎狂風大作,已力透紙背,直往觀者刮來。

浴馬圖局部

浴馬圖卷，元，趙孟頫繪，絹本，設色，縱28.5cm，橫154cm。

　　本幅款識：“子昂為和之作”。另有清乾隆帝御題詩一首，鈐“幾暇怡情”、“乾隆宸翰”印。引首為乾隆御書“青溪龍躍”。尾紙有王稚登、宋獻題跋。

此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調(diào)濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟頫人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風格高雅的藝術精品。

飲馬圖

《飲馬圖》卷圖繪奚官飲馬的情景：一奚官彎腰曲臂，雙手提著滿裝飲水的木桶，吃力地向前移步。對面的木柱上系著一馬，昂首抬腿，急不可待。場景極其生動。構圖簡練，無一贅物。勾線細勁圓潤，略加暈染，無論人物的著裝、神態(tài)，還是馬匹的結構、動態(tài)，都十分地嚴謹，簡潔，透出唐代鞍馬畫的優(yōu)雅氣息，給人以視覺享受，也可以從中感悟趙孟頫“作畫貴有古意。若無古意，雖工無益”的藝術追求。他對自己的鞍馬畫很有信心，“自謂不愧唐人”。