在小說中人物語言非常的重要。但是我們發(fā)現(xiàn)，某些作品里的所有人物語言都很像一個人在說話，都是作者在說話，這是很多人寫文章最大的弊病。

作品里的人物千差萬別，語言也應(yīng)該千差萬別，最高境界就是通過一句話，并沒有注明是誰說的，讀者就能猜到是誰。

只有“他”才能說這樣的話。原來有一大段順口溜來諷刺影視劇，其中一句是：小孩說的大人話，出口成章有哲理。

這就是說人物說的話，不符合人物的身份特征。一個小孩兒固然可以說大人話，固然可以出口成章，但前提是：他不是一般的小孩兒。

他的一切都與其他小孩兒不同，如果其他沒有任何區(qū)別，僅僅說話出口成章，那就不合情理了。而那么多作品里面的小孩竟然都會說哲理，其實不是小孩在說，是作者在說。

人物成了作者的傳聲筒。作品必然反映作者的思想意圖，但不是通過人物空洞地說，而是通過情節(jié)來表現(xiàn)。

例如要說張三是個好孩子，張三做得對，張三可愛。要通過張三的行為情節(jié)來描述，通過這些描述，讓讀者感覺到認識到張三可愛，而不是“你”說張三可愛。

某些正劇為什么不好看，或者大家不愛看，每個人物都在說服教育人，都是教書先生。

其實這些人物的話語，都是作者想說的，最要命的是通過許多不同的人物來說，這最糟糕了。說服教育是必須的，但空洞的說服即便再好，人們也沒有胃口。就像饑餓的人看見大米是沒有食欲的，看見做熟的大米飯才有食欲。

所以，人物的語言不應(yīng)該是大米，而是大米飯，要有味道。

曹雪芹絕不抒發(fā)情感：林黛玉真美！林黛玉的美是通過讀者對林黛玉的一言一行一舉一動總結(jié)出來的，不是誰告訴的。

影視劇也有口水影視劇，小說也有口水小說。所謂口水就是沒內(nèi)涵，沒內(nèi)容不著邊際，就是一堆廢話，甚至連廢話都不如。

所以，當寫文章的時候，一定要給人物找事，例如寫戀人約會，通常約到花前月下，高消費一點就是咖啡廳了，如果兩個人有話題還好些，如果沒有或少，這個時候作者就不好往下寫了，他倆說什么做什么？

那需要作者構(gòu)思了，即便做手工或者和泥巴玩兒都行。因為寫兩個人一起和泥巴，那么兩個人共同要完成一件事，那么就得商量、探討，就有語言對話了，要和泥巴就得有動作。

哪怕一邊和泥巴一邊說別的，總比坐下談心生動。否則很難描寫一段約會的浪漫場景（高手除）

有的小說人物語言很少或者是作者代為敘述，通篇是作者的語言。這類小說需要讀者具有豐富的想象力。

例如：老張說他的媳婦跟著別人跑了，老張說他媳婦不要臉，老張說這些話的時候，我沒有看到老張有任何表情。

語言技法描寫網(wǎng)上可以查到很多，不一一敘述。只是提醒：人物的語言是人物心聲的表達，包括言不由衷，包括撒謊。特色的人物，必然有特色的語言。

語言描寫看似簡單，其實最難。