昨天看完了張藝謀導(dǎo)演的《第二十條》，趙麗穎的表演讓我感受了非言語運(yùn)用的功力。她對(duì)于飾演的聽障人士郝秀萍的角色的把握度，無論從人物形象的塑造，以及人物性格的刻畫及其精準(zhǔn)。表演的水平與之前相比，不再是本色出演，開始人物的塑造，賦予角色鮮活的生命力了。

在不能說話的前提下，人物內(nèi)心的情緒情感都要通過肢體語言等非言語的部分展現(xiàn)出來。郝秀萍自己在街上尋找孩子，看見陌生人正要準(zhǔn)備綁架自己的孩子，那一刻她的內(nèi)心恐懼和作為母親迸發(fā)出來的母性地?zé)o畏。你從她非言語的呼吸、動(dòng)作、眼睛，全身心的力量都在拼死保護(hù)自己的孩子。?孩子第二次被綁架，無語言的世界，面部的表情更是讓人心痛，顫抖嘴唇，“沒有她，我也不活了！”的絕望。

角色內(nèi)心的痛苦、焦慮、絕望、堅(jiān)韌完全要?jiǎng)佑蒙眢w的細(xì)胞來展現(xiàn)，尤其在“跳樓”部分最絕望的恐怕是她的無助和憤怒吧。演員把處在邊緣，無力逃脫的人物性格刻畫的淋漓盡致，讓世人以悲憫。這一幕也成為了影片重要的“杠桿”作用。這些撬動(dòng)了這部影片主角行動(dòng)、情感地轉(zhuǎn)折。

從《秋菊打官司》的個(gè)人、社會(huì)對(duì)于法律意識(shí)的覺醒；到《第二十條》對(duì)于法律的公平的信仰與推動(dòng)法治的進(jìn)步。在萬千小人物的命運(yùn)中尋找對(duì)于人、對(duì)于生命的尊重！