傳統(tǒng)古典詩詞以其豐富的內(nèi)容，優(yōu)美的文筆，深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)打動了一代代的讀者。

而今，流行歌曲的創(chuàng)作也存在傳統(tǒng)詩詞的滲透現(xiàn)象。本文試從近年頗受大眾關(guān)注和喜歡的流行歌曲出發(fā)，分析在流行歌曲中所出現(xiàn)的古典詩詞的幾種形式。

流行歌曲是廣為人們喜愛的一種藝術(shù)形式。它以傳唱的形式不僅擴(kuò)展了傳播范圍，而且增加了作品本身的知名度。它與傳統(tǒng)詩詞的結(jié)合，提升了其本身的質(zhì)量與層次，增加了藝術(shù)魅力，延長了藝術(shù)生命。而同時也使得所運用的詩詞為更廣泛的人群所知，二者相得益彰，可以說達(dá)到了雙贏。

流行歌曲與傳統(tǒng)古典詩詞的結(jié)合本不屬新鮮事物，而近些年來流行歌曲曲詞的創(chuàng)作越來越體現(xiàn)出形式的多樣化。

借花獻(xiàn)佛——直接運用

這是最傳統(tǒng)的一種方式，也是為人們所熟知的一種方式，即直接為傳統(tǒng)詩詞配曲，隨即演唱。其中有大家最為熟悉的曲目：電視劇《三國演義》片頭曲《滾滾長江東逝水》，來自明楊慎的《臨江仙》。王菲的《但愿人長久》，來自蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，鄧麗君的《人約黃昏后》來自歐陽修的《生查子》，徐小鳳的《別亦難》來自李商隱的《無題·相見時難別亦難》等等。

引經(jīng)據(jù)典—— 巧用典故

“用典”是詩詞中經(jīng)常采用的一種修辭手段，劉勰在《文心雕龍》里詮釋為“據(jù)事以類義，援古以證今”，即借助既往的事情熔鑄自己的思想，既有“類義”的比喻作用，又能夠“以古證今”。古典詩詞中的“用典”，是由詩詞本身的性質(zhì)決定的。詩詞貴含蓄，顯然，不用典，就很難抵達(dá)此境界，因此，詩人常借助用典來塑造形象、表達(dá)情感、營設(shè)意境。

歌詞創(chuàng)作中不直白地表達(dá)究竟發(fā)生了什么，而是巧用古詩詞中的典故，含蓄蘊(yùn)藉地表明內(nèi)容，增加了歌詞的朦朧美和意蘊(yùn)美，倍添藝術(shù)魅力。不過完全欣賞需要一些古典文學(xué)的積淀。在欣賞了歌曲之余也可增加古文化的修養(yǎng)，一舉兩得。當(dāng)然，由于用典有可能造成理解上的困難，因此流行歌曲中的用典不宜艱深。

許嵩的《廬州月》是這一創(chuàng)作方式的代表作。歌詞如下：

兒時鑿壁偷了誰家的光，宿昔不梳一苦十年寒窗，

如今燈下閑讀紅袖添香，半生浮名只是虛妄。

三月一路煙霞鶯飛草長，柳絮紛飛里看見了故鄉(xiāng)，

不知心上的你是否還在廬陽，一縷青絲一生珍藏。

橋上的戀人入對出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長。

月也搖晃人也彷徨，烏篷里傳來了一曲離殤。

廬州的月光灑在心上，月下的你不復(fù)當(dāng)年模樣。

太多的傷難訴衷腸，嘆一句當(dāng)時只道是尋常。

廬州月光梨花雨涼，如今的你又在誰的身旁。

家鄉(xiāng)月光深深烙在我心上，卻流不出當(dāng)年淚光。

這首歌的歌詞運用了如下典故：

“鑿壁偷光”西漢匡衡在鄰居相隔的墻上鑿開一個洞，偷偷地借鄰舍的燭光讀書。而現(xiàn)在用這個成語來形容勤學(xué)苦讀。

“宿昔不梳”出自《子夜歌其一》：“宿夕不梳頭,絲發(fā)披兩肩。腕伸郎膝上,何處不可憐?” 夜里睡覺沒有梳起頭發(fā)，發(fā)絲披在兩肩上。溫柔得在郎君的膝上伸展，沒有哪一處地方不惹人憐愛。其實這也是為后面一縷青絲一生珍藏作伏筆。

“十年寒窗”形容常年刻苦讀書 。出處：元·劉祁《歸潛志》卷七“古人謂十年窗下無人問，一舉成名天下知” 。

“紅袖添香”出自清魏子安《花月痕》第三十一回：“從此綠鬢視草，紅袖添香，眷屬疑仙，文章華國。”舊指書生學(xué)習(xí)時有年輕貌美的女子陪讀。

由這四個典故所構(gòu)成的歌詞片段可以分成第一部分，講述了男子青年時代讀書的勤奮以及有紅顏知己相伴的幸福。

“青絲”就是情絲。在古人筆記中傳世的愛情故事處處可見古代女子以秀發(fā)相贈、傳達(dá)愛意，是希望相戀情長的表現(xiàn)。

“橋邊紅藥嘆夜太漫長”出自姜夔的《揚州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?！?/b>

“紅藥”是指紅色的芍藥花。二十四橋又名紅藥橋，附近盛產(chǎn)紅芍藥花。以花寫人，感嘆長夜漫漫其實正是暗寫相思斷腸，難以入眠。

這兩個典故所在的段落可以劃分為第二個部分，回憶兩人曾經(jīng)的浪漫往事，同時感慨如今天各一方的感傷。

“嘆一句當(dāng)時只道是尋?！背鲎约{蘭性德《浣溪沙》：“誰念西風(fēng)獨自涼, 蕭蕭黃葉閉疏窗,沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香, 當(dāng)時只道是尋常。”這是典故套典故，納蘭性德在此借用了趙明誠、李清照夫婦“賭書潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時與丈夫賭書的情景，文中說：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中（zhong四聲）否，角勝負(fù)，為飲茶先后。中（zhong四聲），既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！”在這里，歌詞中同樣表達(dá)了這位紅顏知己還與男子心靈契合程度很高，二人有共同的興趣愛好，因此在綿綿情愛中又有了志同道合。這與前面的紅袖添香其實是相照應(yīng)。

梨花雨涼：白居易在《長恨歌》里寫到“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，后人形容女子落淚亦有“梨花帶雨”，這無疑在表達(dá)二人因分別而不舍的情景。

這兩個典故所在段落同樣可構(gòu)成歌詞的第三部分。抒情主人公那位男子承上一節(jié)，將視線從現(xiàn)在又拉回從前，二人生活的場景歷歷在目，怎能不生斷腸相思？

全篇歌詞因大量用典不僅節(jié)省了筆墨，表情達(dá)意含蓄，而且隨抒情主人公的思緒跳動，穿梭于過往與現(xiàn)實之間，很好地運用了虛實相生的手法，提供了更廣闊的想象空間，創(chuàng)造了更唯美的意境。

點鐵成金 ——化用詩詞

在歌詞的創(chuàng)作過程中化用傳統(tǒng)古典詩詞中的詩句，使它們巧妙地與歌詞內(nèi)容水乳交融，不著痕跡，能使文章內(nèi)涵豐富,意境優(yōu)美,文采飛揚，在字里行間透露著典雅的書卷氣?；迷娋淇梢灾苯右迷娋淙敫柙~。

如姜育恒的《梅花三弄》歌詞如下：

紅塵自有癡情者，莫笑癡情太癡狂。

若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。

問世間情為何物，只教人生死相許。

看人間多少故事，最銷魂梅花三弄。

梅花一弄斷人腸，梅花二弄費思量。

梅花三弄風(fēng)波起，云煙深處水茫茫。

歌詞中“若非一番寒澈骨，那得梅花撲鼻香。問世間情為何物，只教人生死相許。”

前兩句出自唐·黃蘗禪師《上堂開示頌》，意思是梅花要不是經(jīng)受住一次次風(fēng)霜摧折之苦，哪會有馨香沁人的芬芳。這兩句本是借梅花傲雪迎霜、凌寒獨放的性格，勉勵人克服困難、立志成就事業(yè)的格言詩。而在歌曲中則表達(dá)兩人之間的感情也要經(jīng)得起困難的考驗，提倡愛情的堅貞和對感情的執(zhí)著。

而后兩句則是出自元好問的《摸魚兒·雁邱詞 》。本是一首詠物詞，感嘆大雁為伴侶的離世哀號，竟悲鳴不去，搶地而死。這同樣也在贊美一種用生命去維護(hù)的生死之愛。

化用詩詞還有一種形式就是：在歌曲創(chuàng)作中加入古典詩詞但又在此基礎(chǔ)上添加自己的理解，使其適時適景地為我所用。當(dāng)然，改寫不是對古詩文的純機(jī)械翻譯，而是對古詩文的一種新的創(chuàng)作，和個性化鑒賞。

如：陸毅張靜初合唱的《明月光》歌詞如下

床前明月光，讓我雙手不忍去推開窗。

疑是地上霜，可心卻不知不覺發(fā)了燙。

舉頭望明月，淚水就順著臉龐倒流淌。

低頭思故鄉(xiāng)，是因為菊花兒香。

很明顯這是在李白的《靜夜思》的基礎(chǔ)上，加上了創(chuàng)作者自己的理解，這里不僅是思鄉(xiāng)而且把思念的那個具體的人也細(xì)致地刻畫出來了。同時抒情主人公的形象也清晰地出現(xiàn)在我們面前。把思念的疼痛清晰地展現(xiàn)在我們面前，情景交融。

在周杰倫的《發(fā)如雪》中有這樣的歌詞“繁華如三千東流水，我只取一瓢愛了解”這是化用《紅樓夢》中九十一回，寶玉對黛玉說的“任憑弱水三千，我只取一瓢飲”。

而再向前追溯，可以到蘇軾在《金山妙高臺》中的“蓬萊不可到，弱水三萬里”。在這里則表達(dá)出男女之間信誓旦旦，情有獨鐘。

錦上添花——套用意象

意象的使用是詩歌創(chuàng)作中常見的，意象是主觀情意與客觀物象結(jié)合的產(chǎn)物,表現(xiàn)在內(nèi)則是作者的主觀情意,反映在外則為具體的客觀物象。即讓客觀事物著我之色彩，由于長時間的文化積淀，意象也有了其固定的內(nèi)在含義，在流行歌曲的創(chuàng)作中，同樣也出現(xiàn)在歌詞或歌詞題目中出現(xiàn)古典詩詞意象的現(xiàn)象。

如：沙寶亮的《暗香》?！鞍迪恪弊鳛橐庀笤谇叭说淖髌分谐霈F(xiàn)過多次。如：王安石《梅花》：“遙知不是雪,為有暗香來?！绷趾途浮渡綀@小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏 ?！崩钋逭铡蹲砘帯罚骸皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”

“暗香”的意象清幽而典雅，它的出現(xiàn)最初指的是梅花，無疑，此意象做到了鮮明又微妙地表現(xiàn)出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨閑靜的氣質(zhì)風(fēng)韻。對于《暗香》這首流行歌曲而言，總體風(fēng)格朦朧飄忽。

歌詞中寫道：“當(dāng)花瓣離開花朵，暗香殘留。香消在風(fēng)起雨后，無人來嗅?！逼鋵崳@里也是以花喻人。因為《暗香》這首曲子是為電視劇《金粉世家》創(chuàng)作的主題曲，女主人公冷清秋的性格和梅花類同，高潔而獨立。

電視劇最終以冷清秋遠(yuǎn)離金燕西作結(jié)，暗香其實暗含故人已去，唯有“暗香殘留”，而這暗香也隨風(fēng)雨之后，消失殆盡，于主人公金燕西而言，是不知何日重逢之意，懷有難以言表的傷感和悔意。我們發(fā)現(xiàn)，暗香意象的巧妙使用增加了歌詞的韻味，內(nèi)容也更加深遠(yuǎn)而耐人咀嚼。

踏雪無痕——妙用手法

古典詩詞在創(chuàng)作過程中同樣會用到各種表現(xiàn)手法，有了這些手法的運用，使得古典詩詞的美更加靈動飄逸，為世人稱道。常見的表手法比如一些修辭手法，對比襯托，比興手法，重視煉字等等。

那么，在流行歌曲中其實也存在這樣的寫作方法，巧妙而不著痕跡地使用一些創(chuàng)作手法，無疑會產(chǎn)生妙筆生花的效果。

周杰倫的《青花瓷》是其中的典型代表。歌詞創(chuàng)作者方文山曾在談《青花瓷》歌詞創(chuàng)作時說，自己運用到了比喻，類迭，排比，夸飾，倒裝等手法。當(dāng)然這首曲詞還在使用意象和煉字上也可圈可點。全篇意境清麗淡雅，運用了很多有江南特色的意象。“簾外芭蕉惹驟雨”的“惹”傳達(dá)出愛情不請自來的主動等等。這里重點想說《青花瓷》創(chuàng)作的比興手法。歌詞如下：

素坯勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝。

冉冉檀香透過窗心事我了然，宣紙上走筆至此擱一半。

釉色渲染仕女圖韻味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞開放。

你的美一縷飄散，去到我去不了的地方。

天青色等煙雨而我在等你，炊煙裊裊升起隔江千萬里，

在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當(dāng)我為遇見你伏筆。

天青色等煙雨而我在等你，月色被打撈起暈開了結(jié)局。

如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意。

題目叫《青花瓷》，歌詞的內(nèi)容僅僅是在贊美青花瓷的美嗎？答案是否定的，因為這運用了傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作中的一種最常見的手法——比興手法。

比興，宋代朱熹提出“比者，以彼物比此物也。興者，先言他物以引起所詠之辭?！币虼?，在這里是由青花瓷引出一個如青花瓷般的雅致清秀高貴的女子，繼而表達(dá)自己的感情。值得一提的是在表達(dá)自己愛戀的過程中，這種含蓄的表達(dá)方式也著實令人感動。

歌詞中二人的愛戀并無結(jié)果，也許只是抒情主人公的單相思，因為歌詞中有“你的美一縷飄散，去到我去不了的地方”。

然而，在歌詞高潮處出現(xiàn)了一個關(guān)鍵字就是“等”。這種愛而不得其所愛的感情在歌詞中抒發(fā)得淋漓盡致。

這個“等”是歌詞的詩眼，這種等待是明知不可為而為之的等待，是對自己的愛情有著堅定而清晰的意識的等待，在暗含了多少無奈與辛酸的情感背后，生發(fā)出一種感動和震撼，這是對愛我所愛，無怨無悔的最好詮釋?？v使今生不得，尚有來世。

歌詞中唱到，“就當(dāng)我為遇見你伏筆”。把愛和思念融入到自己的生命力，這才是《青花瓷》真正的內(nèi)涵。比興手法的運用，使得歌詞在表情達(dá)意時極盡含蓄，讓人回味悠長。

綜上，在流行歌曲中加入古典詩詞的因素，往往會有遇意想不到 的效果，從而增添許多回味無窮的空間的和意境悠長的韻味。

可以說現(xiàn)代流行歌曲從古典詩詞詞中汲取了不少營養(yǎng)。通過上述種種形式和手段似乎使其更具文學(xué)性。

而流行歌曲與古典詩詞的結(jié)合，對于提升流行歌曲的內(nèi)涵，普及古典詩詞當(dāng)然也定會起一定作用，愿二者巧妙結(jié)合生出更加令人驚艷的奇葩！