《大魚海棠》在上映前許久就已呼聲如沸。一部磕磕絆絆花了12年才走進(jìn)觀眾視線的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低迷的大環(huán)境下，用反商業(yè)化、反歐美化的審美攢足了情懷。
然而口碑卻在電影上映后迅速跳水。
相信很多人和我一樣：滿懷驚喜地看完片頭的故事鋪墊，然后就陷入了一層更甚一層的尷尬。
回想到前幾天看過(guò)的“不推薦"的影評(píng)，想到女主榮獲“綠茶婊”的光榮稱號(hào)，想到朋友圈里吃瓜群眾們點(diǎn)評(píng)的“毀三觀”，我想——世間大抵本容不得任性，用任性制造故事情節(jié)的沖突和高潮，或許可以所謂浪漫，卻挑戰(zhàn)了大多數(shù)人的基本認(rèn)知。而這種基本認(rèn)知，正是保證人們得以生活下去的道德約束。
1
我一開始關(guān)注到《大魚海棠》是因?yàn)樗膶?dǎo)演梁旋。
一個(gè)清華大學(xué)熱能動(dòng)力專業(yè)的理工生，卻執(zhí)著地要做動(dòng)畫，而且是這么具有文化氣質(zhì)的動(dòng)畫，居然還有模有樣地做出來(lái)了！
我仿佛在他身上看到了自己的影子。
同樣是理工科背景，同樣喜好文學(xué)和美術(shù)，同樣對(duì)古老的文化和圖騰有迷一樣的向往，同樣會(huì)天馬行空地想象。而他比我更早更勇敢地去追逐了。
我想把自己的理工科視角帶入到文藝領(lǐng)域，當(dāng)我剛剛想到的時(shí)候，梁旋已經(jīng)帶著《大魚海棠》轟轟烈烈地闖入了人們的視線。
所以，我以一個(gè)妄圖跨界的后輩來(lái)學(xué)習(xí)的態(tài)度來(lái)看《大魚海棠》。無(wú)論如何，我都懷以敬意。
我看到了一個(gè)理工生的素養(yǎng)，還有一個(gè)理工生笨拙卻懇切的誠(chéng)意。
理工生的思維習(xí)慣是：說(shuō)得清一個(gè)現(xiàn)象，卻不容易講好一個(gè)故事。而文科背景的人往往更善于鋪陳故事，善于揣摩人性，以情動(dòng)人。
梁旋構(gòu)建了相對(duì)完善的世界體系，描繪了氣勢(shì)宏大的海天景象，結(jié)構(gòu)精確的古典建筑，因?yàn)闆]有浸染太多文藝創(chuàng)作的“套路”而讓影片質(zhì)感“骨骼清奇”——卻沒有處理好故事情節(jié)，沒有推敲好主題重心，沒有用更充沛的底蘊(yùn)去豐厚人物性格，也沒有穿插好恰如其分恰如其時(shí)的煽情。
這不是創(chuàng)作的偶然，而是理科生普遍的短板。
多少次筆力不夠、思緒不足而寫不了高潮、煽不了情的時(shí)候，我就格外體會(huì)到自己思維習(xí)慣的局限。推己及人，我仿佛能看到一個(gè)多么努力的導(dǎo)演，窮其所能做到這樣已經(jīng)非常不錯(cuò)了，值得被尊重。
2
然而，《大魚海棠》看起來(lái)還是有些辣眼睛。
椿和湫翻天蹈海的時(shí)候，和白娘子水漫金山的情形很像。情節(jié)相似，卻難以有共同的感受。
白娘子水漫金山是走投無(wú)路，卻有之前豐富的情節(jié)鋪墊，愛之深，情之切，產(chǎn)子當(dāng)頭，那種絕望是有厚度的，讓人憐之憫之，洪水滔天只引人一起憎惡法海代表的吃人的封建禮教。而椿和湫的洪水滔天呢？
洪水滔天雖是一個(gè)高潮節(jié)點(diǎn)，但是卻來(lái)得過(guò)于單薄。
退一萬(wàn)步說(shuō)，少年的靈魂在高閣中并沒有遭受虐待，也不是被囚禁，椿的爺爺也曾說(shuō)“死是一種更大的自由”，在這種文化設(shè)定下，椿花大代價(jià)冒著兩個(gè)靈魂都消散的風(fēng)險(xiǎn)去復(fù)活少年，是否是一種偏執(zhí)？
再退一萬(wàn)步說(shuō)，椿對(duì)救她的少年念念不忘，為什么不和族人商量救他？族人們那么善解人意又各有神通，或許有更好的解決辦法呢？
椿的反抗并沒有更深層意義可以追尋，更像是一個(gè)孩子的任性。而湫的助攻，舍了身也并沒有取了義，更像是被愛情沖昏頭腦的自我感動(dòng)。
沒錯(cuò)，椿很善良，湫也很善良。然而，吃瓜群眾們還是遭受了無(wú)妄之災(zāi)。
故事最后椿與爺爺化為一體，補(bǔ)住了不斷倒灌海水的窟窿時(shí)，陽(yáng)光又一次普照大地，唯美的光線把落花繽紛渲染得格外美好，吃瓜群眾們看到了被樹枝從一片汪洋中撈起的親人，臉上露出了開心的笑容。
虧他們還能笑得出來(lái)。
你們賴以生存的家園全都淹在海底了啊。
這種HAPPY ENDING真的好尷尬。
不是不許你翻天蹈海，而是你得給個(gè)說(shuō)得過(guò)去的理由先。
善良和報(bào)恩并不是貶義詞，但凡事有輕重。善良不是任性的理由，而任性也不是成全自己毀滅他人的借口。大家與小家的取舍，情與義的取舍，這并不是中國(guó)傳統(tǒng)道德中獨(dú)有的抉擇。
就算椿和湫是不諳世事的孩子，那老一輩是怎么教育后代的？——“跟著你的感覺走，爺爺永遠(yuǎn)支持你”。椿的爺爺這句話一說(shuō)出來(lái)，我的冷汗就下來(lái)了。
我覺得這里椿的爺爺?shù)乃茉焓窍胪赌Ы洹分懈实婪蚰菢拥闹腔酆吞@老者形象上靠。然而根本的立場(chǎng)上就站錯(cuò)了位。甘道夫是個(gè)愛護(hù)后輩的可敬老人，但首先是他豁得出去要捍衛(wèi)世界和平。而椿的爺爺更像一個(gè)溺愛后輩的老人，雖可敬，但格局不夠，也就是他的縱容和“擦屁股”精神，才讓椿一路釀成大禍。
合理的災(zāi)難作為愛情的背景我接受，作死作出來(lái)的災(zāi)難，我真的無(wú)法感同身受。
3
不知道從何開始，我開始明白，善有愚善，也有自私的善，而不恰當(dāng)?shù)纳茣?huì)成為災(zāi)難的多米諾骨牌。
不知道從何開始，我體會(huì)到，很多事并非能分出絕對(duì)的善惡是非，更多地是兩害相權(quán)取其輕，兩急相權(quán)取其重。
不知道從何開始，我才看到了書里講的人的復(fù)雜、情的多變，一種色彩怎么夠形容一個(gè)人，每個(gè)人都是無(wú)數(shù)顏色復(fù)合而成的模模糊糊的灰色。
我想，這就是所謂成長(zhǎng)。
看《大魚海棠》的時(shí)候，雖然不住地尷尬著，但有幾個(gè)地方，我也真的被感動(dòng)到了。
并不是感動(dòng)于什么高深的見解，而是感慨于那份肆無(wú)忌憚的任性。
我批判這份不合邏輯的任性，是因?yàn)樗慈祟悾?/b>
我感動(dòng)于這份荒唐的任性，是因?yàn)樗次抑桓曳?，言我之不敢言?/b>
生活中有太多的羈絆，我好像從來(lái)不會(huì)這么任性一把。
我過(guò)著無(wú)比平凡的生活，食五谷雜糧，穿棉衣布衫，雖俗事平順，但也不乏小溝小檻。
我不曾愛得天崩地裂，卻也與親人朋友互為牽掛。
我創(chuàng)不下什么盛世偉業(yè)，卻也為一己前途勞心。
任性是什么？能吃嗎？
所以，我看著這一份任性，何嘗不覺得新鮮。
幼稚就幼稚吧。電影院里看個(gè)熱鬧，圖一樂(lè)，票價(jià)還是值的。
出了電影院，世間本容不得那許多任性。
By:路漫漫
