故事寫完大綱就有興趣衰退的可能，畢竟自己已經(jīng)知道這個故事的結(jié)局了。也許寫一個結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的故事，或者埋有彩蛋的故事，越到后來越是揭開精彩部分，才能一直保持寫下去的興致吧。有些作者寫完大綱就沒動力提筆寫正文，不足為奇。如果要寫下去，除了盡量維持規(guī)律的書寫作息以保證長期書寫的積累，還要提高自己的書寫興趣，讓這過程不至于那么漫長，甚至讓書寫進(jìn)入心流狀態(tài)。
如何提高書寫興趣？當(dāng)然要熱愛自己的故事，如果自己都不喜歡，如何可能認(rèn)真對待、全力以赴？可是這熱愛有點(diǎn)寬泛了，寬泛的東西時常容易走丟，不是每個人都能始終保持對初心的警醒。
在這里只聊一聊一個頭痛醫(yī)頭的辦法通常故事是一個一個場景組成的，那么如果所寫的場景有趣，就會有寫出來的動力吧。如何使得場景有趣？那些沖突明顯的，或揭開彩蛋的場景或許還比較好寫；而一些過渡的、連接的部分還要寫得有趣，就需要手藝了。這手藝當(dāng)然需要練習(xí)。

如同幽默感是可以培養(yǎng)的，貧乏無味的情節(jié)也是可以解構(gòu)重塑的。沒有無聊的場景，只有無趣的作者。就像同樣是講翻案的故事，既可以夸張?zhí)幚沓芍苄邱Y的《九品芝麻官》，也可以拍成《秋菊打官司》。在寫的時候，我會認(rèn)為寫無厘頭故事的過程更有趣，寫嚴(yán)肅故事有點(diǎn)苦大仇深。
這并不是說嚴(yán)肅不好，但我個人會希望將故事寫得搞笑。原因其一，這只是一個例子，來說明場景是可塑造的，改成其他句式也行得通。比如“沒有膚淺的場景，只有淺薄的作者”。其二，搞笑是容易接受的一種形式，能在笑中引發(fā)深思，是很高級的能力。通常人們認(rèn)為悲劇是更高級的文藝形式，因?yàn)楸瘎粝乱恍┥畛恋摹⒂篮愕臇|西。人們總是厭惡失去和未完成的，從而耿耿于懷。但我認(rèn)為喜劇才更高級，往淺了說，能逗得別人發(fā)笑，得有一顆機(jī)巧的心，畢竟人世不如意十之八九，能樂一樂挺好的。往深了說，像是糖衣藥丸，既可以治病，又讓人好不抗拒甚至主動去吃，這是好藥。

剛才說，幽默感是可以培養(yǎng)的，之所以要培養(yǎng)，是因?yàn)槿藗兂Ｓ械膽T性思維使得大多數(shù)人不那么幽默。這就顯得幽默是一種珍貴的能力。遇到一些無關(guān)原則的沖突的時候，幽它一默化解沖突能節(jié)省很多資源。比如路邊一個大哥喝問一句“你瞅啥！”慣性的回答是“瞅你咋地！”這事兒擱東北就要打起來了，還得浪費(fèi)時間和精力后續(xù)去警察局、醫(yī)院報到。
在故事里，越是劍拔弩張的場景，越要想想有沒有什么其他處理方式。沖突是有必要的，但是沖突的后果是不是這個故事所必須的？
比如我看過一個作者寫兩方吃飯時沖突，一方抄起煙灰缸、杯子就扔過去。慣性的寫法大概要么是被砸得頭破血流，要么是躲過去了也心生憎惡甚至也大打出手。但是這個作者寫的是另一方的人抄手接住了飛來的雜物，來幾個接幾個，怒氣澎湃的場面頓時成了令人哭笑不得的雜耍，場景一想就讓人覺得滑稽。
作者在寫的時候，一定也很歡樂。我非常佩服這個作者塑造場景的能力。大部分場景概括起來就只有一句無聊的作用，但是一旦拓展開來成為具體的場景，他都能寫得妙趣橫生。

我開始琢磨這個作者是如何做到的，我猜測有這樣的過程：先是明確這個場景的內(nèi)容或目標(biāo)；然后將內(nèi)容做動作分解、梳理邏輯并且安排敘述順序；再然后，選取其中可塑性強(qiáng)的元素，進(jìn)行解構(gòu)和重組，使其綻放出幽默的潛質(zhì)；最終全篇編織成一個整體。
至于究竟怎么解構(gòu)重組成幽默的表達(dá)，幽默的本質(zhì)是無害沖突，查一下抖包袱等手法就能明白其構(gòu)成要素，在此不做贅述。

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