在開頭我們先看一下東西方的主流評(píng)論網(wǎng)站對(duì)《殺死比爾I》的評(píng)價(jià)。
這部片子在爛番茄上的新鮮度高達(dá)百分之八十五，為什么呢？
在之前我們看過的關(guān)于復(fù)仇的電影有很多，比如《角斗士》、《老男孩》、《告白》等影片，這些影評(píng)普遍的都是圍繞著復(fù)仇的主題下展開的多角度思考的產(chǎn)物，比如在電影《角斗士》里，主角的復(fù)仇是一種對(duì)自由和權(quán)利的爭(zhēng)取，是代表了廣大人民意志的主動(dòng)性的爭(zhēng)取，而并不僅僅是為了個(gè)人的復(fù)仇意念而展開行動(dòng)。
很多電影往往都是只著眼于復(fù)仇這個(gè)主題的表面，而沒有去進(jìn)入更深的探討，這樣處理影片的話其本身就是一種只具有光鮮外表的沒有靈魂的東西，缺乏更深層次的思考和解析，也會(huì)讓觀眾感覺到乏味。
說(shuō)回正題。
《殺死比爾I》里面，我們能感到非常濃烈的復(fù)仇氣息，外加上昆汀將動(dòng)漫和影像兩種元素巧妙的融合在了一起，造成了一種視覺上的強(qiáng)大沖擊和對(duì)多線敘事結(jié)構(gòu)的完善。
而在開頭的一段字幕，其實(shí)也奠定了這部片子的整體基調(diào)，冷艷、暴力，甚至可以說(shuō)還帶有一點(diǎn)魔幻色彩。
字幕標(biāo)題：復(fù)仇就要冷血
說(shuō)是講女主角復(fù)仇的過程的，其實(shí)這是一部非常刁鉆古怪的電影，講的其實(shí)是過去，是殺手們自己。（開頭所呈現(xiàn)的黑白片的效果，其實(shí)更加劇了開頭片段所想要表達(dá)出來(lái)的“冷血”，通過黑與白的高反差來(lái)營(yíng)造一種光與暗、白與黑的對(duì)抗，這是彩色影片怎么也達(dá)不到的。）
而另一種表達(dá)對(duì)抗的方式，則是女主角復(fù)仇的過程中所表現(xiàn)出來(lái)的一種對(duì)稱構(gòu)圖。兩者對(duì)抗的過程中形成了一種相對(duì)意義上的沖突對(duì)抗，而坐校車回到家的黑人殺手維尼塔（左）的女兒則是將這種沖突短暫解決的一個(gè)砝碼。形狀正像一架天平，這樣的沖突表現(xiàn)形式其實(shí)是加劇了影片的張力，使其在敘事結(jié)構(gòu)上開始朝著情感和愛的方向發(fā)展。
導(dǎo)演賦予了我們得到上帝視角的權(quán)利，我們也因此可以對(duì)兩人的一舉一動(dòng)有相對(duì)了解和熟悉。同時(shí)在劇情上，兩人的關(guān)系也從一開始的對(duì)抗變成了“隱形對(duì)決”，這種“隱形對(duì)決”很大程度上是由于黑人女人的女兒的出現(xiàn)造成了整個(gè)大格局的改變。
然而兩個(gè)女人之間的對(duì)立沖突卻從未消失，必須得在最后做一個(gè)交代。
仔細(xì)聽他們兩個(gè)人的對(duì)話，可以看出，兩人的對(duì)抗又開始由隱形的對(duì)抗轉(zhuǎn)變成明顯的格局對(duì)抗，對(duì)話內(nèi)容冷血，理性，而且不容質(zhì)疑，不容反對(duì)，這將兩個(gè)人的沖突加劇到了最大，只等到其中一個(gè)人打破這種表面上看起來(lái)安靜的環(huán)境，從而打破這種平衡。
最后，是殺手維尼塔打破了這種表面上的平衡，之后慘死在女主角的刀下。
這是關(guān)于復(fù)仇的第一章，同時(shí)也是女主角殺死的第一個(gè)殺手。
從這一章里面，我們可以看到昆汀想要表達(dá)的很多東西，最關(guān)鍵、最主要的一點(diǎn)就是：冷血，其次才是暴力美學(xué)、章回體結(jié)構(gòu)、多線敘事等，并且如果你仔細(xì)看的話，會(huì)感到昆汀想要表達(dá)一種非常強(qiáng)烈的感受，這種感受和寓言類故事非常相像，我們可以說(shuō)故事種講的是一個(gè)女人復(fù)仇的故事，同時(shí)，我們也已把他理解成是一種傳奇——關(guān)于每個(gè)人的傳奇。
為什么我會(huì)這么說(shuō)呢？
在去殺第二個(gè)殺手的前奏中，第二章和第三章的間隙里，昆汀是利用聲音來(lái)將畫面進(jìn)行過渡的，也就是我們常說(shuō)的隱喻蒙太奇。
借用此段文字來(lái)對(duì)第一章做了非常具有主觀性的總結(jié)，同時(shí)這段旁白也是第二章故事的開頭，奠定了第二段故事的整體基調(diào)：鮮血、魔幻、理性、冷血，如果更主觀的講的話，其實(shí)還有自由。
在這里需要詳細(xì)的解釋一下為什么這里說(shuō)到了自由：在影片《天生殺人狂》（昆汀編?。├?，有這樣一段話：我純潔的一刻，勝過你骯臟的一生。
這句話的背景同時(shí)也是類似于《殺死比爾I》里所表述的關(guān)于自我壓抑和本我釋放的橋段，在昆汀導(dǎo)演的主觀認(rèn)知中，對(duì)于自由的追求是取決于將本我釋放（本我，即存在于自我內(nèi)心潛意識(shí)中的第一想法）的過程，同時(shí)，昆汀也把這種認(rèn)知當(dāng)做一種藝術(shù)來(lái)經(jīng)營(yíng)的。
同樣的，在觀看昆汀的其他影片的時(shí)候，你同樣可以感受這種非常強(qiáng)烈的本我釋放的氣氛，在影片《落水狗》里面對(duì)暴力和人性的探討，在《金剛不壞》里殺人不分左右的主角的情緒化渲染，在《八惡人》中對(duì)西部片的暴力元素的重新加工，都是將人性探討和本我釋放結(jié)合在一起，不僅僅在影片類型上賦予了新的生命，同時(shí)也對(duì)故事的整體意識(shí)形態(tài)有了相對(duì)理性的控制。
比如在《低俗小說(shuō)》里所出現(xiàn)的環(huán)狀結(jié)構(gòu)和故事打亂重組，都是對(duì)影片敘事手段的一種新穎的嘗試，如果僅僅是在將影片中的暴力提升到美學(xué)的高度的話，昆汀的作品還未必被稱作神作，但是因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)上的新穎，使得影片在結(jié)構(gòu)、形式、意識(shí)形態(tài)、故事完整度上都有了非常完整的表現(xiàn)，所以說(shuō)看完昆汀的作品之后，你會(huì)有很深的思考，并且這種思考是長(zhǎng)久性的，而不只是“暴力快餐”。
回正題。
第二個(gè)殺手，名字叫做石井尾蓮，就是圖中最右邊的女人。
在看這部片子之前，我從不知道原來(lái)暴力片段可以有這樣的表現(xiàn)方式，在最近上映的影片《大護(hù)法》里面，將《殺死比爾I》中所提到的暴力的冷酷和快速剪輯的手法運(yùn)用在里面， 造成了一種壓抑、古怪、荒誕的氛圍，但是從整體上來(lái)講，《大護(hù)法》所要表現(xiàn)的關(guān)于人性的探討后勁不足，雖然同樣是探討了人性的壓抑，但是《殺死比爾I》的探討是多方位的：比如人性壓抑、本我釋放、過去對(duì)現(xiàn)在的影響（內(nèi)心沖突）、女性英雄的成長(zhǎng)歷程等多種角度來(lái)探討和表現(xiàn)的。
尤其是通過動(dòng)畫這種開放性極強(qiáng)的媒介表現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，其意識(shí)形態(tài)就變得非常形象和具象化了。
更讓人眼前一亮的，估計(jì)就是這種將多國(guó)文化元素融合在一起的表現(xiàn)形式了，利用“寓言”的形式來(lái)講一個(gè)故事，使得故事本身就具有很強(qiáng)的戲劇性，同樣的一類電影，還有《海上鋼琴師》和《鐵皮鼓》、《了不起的蓋茨比》等，通過一個(gè)旁白或是象征意義的影像來(lái)賦予影片極強(qiáng)的宗教儀式感，使得其在意識(shí)形態(tài)上所帶有的傳奇色彩濃厚，風(fēng)格各異，但其主題思想?yún)s都是完全相同的——基于一個(gè)主要人物來(lái)營(yíng)造大場(chǎng)景的歷史背景以及對(duì)個(gè)人的多重性格的塑造。
比如在影片《鐵皮鼓》、《了不起的蓋茨比》中，雖然講述的是一個(gè)生存在大環(huán)境下的小人物的故事，將鏡頭視角局限在小人物身上，但其實(shí)真正的敘述核心是整個(gè)大環(huán)境，通過一種單一視角的鏡頭展現(xiàn)，隱喻出大環(huán)境的社會(huì)現(xiàn)狀和人性反諷。
圖中所展現(xiàn)的武士刀，同時(shí)也具有這樣的“大環(huán)境”，也正恰恰為之后殺手石井尾蓮的登場(chǎng)提供了契機(jī)。
此外，電影中所引用的很多背景音樂，也具有烘托氣氛的作用，不得不說(shuō)，昆汀導(dǎo)演的樂感很好，而且其音樂特別應(yīng)景，如果說(shuō)他的影片是一只炒菜的鍋的話，那么他的音樂就是一把勺子，菜吵得好不好，還是得看勺子用的好不好了。
上帝視角下的暴力美學(xué)，變得更美了，一張圖就完完全全的將對(duì)立雙方的關(guān)系交代的一清二楚，對(duì)稱構(gòu)圖加上人物居中，不僅僅營(yíng)造出一種規(guī)整的美，同時(shí)也將置于中間的主角附上了一層動(dòng)感，而這種動(dòng)感，是整個(gè)沖突中最微妙的平衡。
此外，黑與白、光與影、名與暗，這三種沖突奠定了以下三個(gè)片段的意識(shí)形態(tài)。
在影片的最后，引用了宮本武藏的一句話：復(fù)仇不是一條直路，而是一座森林，就像在森林里容易迷路，迷失方向，找不到你是從哪里進(jìn)來(lái)一樣。
復(fù)仇的路非常容易讓人迷失自我，女主角的路同時(shí)也走的那么艱難，很多時(shí)候，復(fù)仇要走的這條路，已經(jīng)不是你想要走得那條路了。
他已經(jīng)成為了你腦中既定的一種宗教儀式，必須去執(zhí)行，直到死亡。
這部片子的解析就到這里，之后會(huì)推出《殺死比爾II》的解析，同時(shí)會(huì)對(duì)兩部作品做一個(gè)總結(jié)，之后的文章里，我會(huì)一部一部解析昆汀導(dǎo)演的作品，揭開昆汀的暴力美學(xué)的神秘面紗，讓我們走進(jìn)昆汀，同時(shí)也慢慢認(rèn)識(shí)內(nèi)心深處的自己。
來(lái)看我影評(píng)的人，留下的，我們有緣，離開的我們有緣再見，靜靜的聽我講完一個(gè)故事，看完一部電影，一輩子，就是一部影評(píng)那么長(zhǎng)。
