主講/ 邊義老師
填詞技巧：詞的結(jié)構(gòu)模式與詞牌的選擇
一、上景下情、并列模式、遞進(jìn)模式
寫好一首詞，首要考慮的便是詞的結(jié)構(gòu)，也即詞的每部分應(yīng)該安排什么內(nèi)容。好的結(jié)構(gòu)能夠使人始終在你營造的意境里，跟隨著你的句子流轉(zhuǎn)，能夠有效的引起讀者的共鳴。不過詞曲之道，并非遙不可及，所謂好的結(jié)構(gòu)，只要是你稍稍注意就可以做到。
結(jié)構(gòu)通常是針對(duì)中長調(diào)而言的，小令因其篇幅短、用筆少，不需要過多考慮結(jié)構(gòu)的問題。一般而言，小令通常在三四句話內(nèi)就完成了意思的表達(dá)，因此常用來描寫某個(gè)特定的場(chǎng)景、某個(gè)瞬間的心理，其用語相當(dāng)言簡意賅。因此對(duì)小令來說，要的是快進(jìn)快出：起句要能使讀者迅速進(jìn)入你的情感，結(jié)句則要意在言外、重筆點(diǎn)題，萬不可講意思說盡，要使讀者讀罷仍能情思繚繞。如溫庭筠的名篇《望江南》：
“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！?/p>
起句便將狀態(tài)地點(diǎn)點(diǎn)出，寥寥數(shù)字就勾勒出全詞的概況，而結(jié)句“腸斷白蘋洲”有愁有恨，又精煉自然，故能引人遐思。要特別指出，起句勾勒，貴在點(diǎn)出最重要的信息，就如同一副畫，你要在一兩句描繪完整是不可能的，所以要寫的是你在看這幅畫時(shí)第一眼關(guān)注的東西，你最先關(guān)注的也是讀者最容易想到的，至于畫的部分讀者能夠自行填補(bǔ)，從而形成一個(gè)完整的印象。如前面所寫“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”便點(diǎn)出了整幅畫最引人注目的點(diǎn)，至于江什么樣、遠(yuǎn)處山際天邊等等能夠自然而然的在讀者腦海中浮現(xiàn)。而初學(xué)者往往在這里糾纏不清，生怕別人看不明白，用很累贅的語言描述，讓人看了頓覺乏味。
所以寫小令起句要精煉，不可鋪陳渲染，比如用小令寫春歸，首句直接點(diǎn)題說春去即是一種不錯(cuò)的選擇。例如選用《憶江南》來寫春歸，首句即可寫“春又去”，直接自然，以下三句用來分別從二到三個(gè)點(diǎn)來刻畫傷春情緒，最后結(jié)句用深情或者幽景句結(jié)束，轉(zhuǎn)承自然。舉個(gè)例子如“春又去，空剩瘦花枝。一點(diǎn)凄風(fēng)吹恨淚，幾回寒雨到愁眉。醉里問君知？”
對(duì)中長調(diào)而言，則需要謀篇立局，以使全詞讀來一氣相承、貫通流暢、跌宕淋漓。這里我們以上下兩片詞為例。
詞作中最為常用的結(jié)構(gòu)是上景下情式。這種結(jié)構(gòu)是人們最熟悉也最易理解的正向直線模式，也方便作者安排鋪陳。就上片寫景而言，初學(xué)可以用并列模式，描寫多個(gè)與主旨相映的多個(gè)情景，最后輔以總結(jié)式的結(jié)句來收束上片。進(jìn)階則可以用遞進(jìn)式，起句寫景平起，感情蘊(yùn)住不言，然后逐句逐句地慢慢在景中蘊(yùn)情，調(diào)子逐步地上揚(yáng)，然后以情句收束上片，從而自然地過渡到下片。下片抒情則不可平鋪，對(duì)初學(xué)而言，比較好的方法就是有意識(shí)的安排一點(diǎn)轉(zhuǎn)折在里面。如寫悲情，可以在下片情起用平或用抑，中間極盡情感宣泄、汪洋肆意，結(jié)尾處再次用抑，從而形成跌宕起伏的情感波動(dòng)，最易打動(dòng)人心。
這里需要注意上景下情須或者相互補(bǔ)充，或者景為情鋪，不可上下脫離，各執(zhí)一詞。上片樂景則下片樂情，上片悲景則下片悲情。偶有反襯尚可，但要能夠自圓其說，能夠逆轉(zhuǎn)地回來，比如寫內(nèi)心傷悲，先鋪了兩句“蝶戲蜂游、鶯歌燕語”，可以作恨恨語“空嘆息，不知心中苦”，即可將其融合在詞中；再如“東君不識(shí)離人意，棹頭吹細(xì)柳。奈何心底苦，欲訴無人說”。在上一講談意象時(shí)，我們可以看到多數(shù)的意象都是普遍適用的，既可以表喜又可訴愁，正所謂人喜物喜、人悲物悲。
二、對(duì)比模式、時(shí)間模式
對(duì)于兩片之調(diào)，容易發(fā)現(xiàn)其上下片往往是一樣的，即便有出入，也出入甚微。由此可知還可以用對(duì)比的方式來安排全詞，最為典型的便是上片寫當(dāng)年、下片寫如今，過渡自然，脈絡(luò)分明。比如辛棄疾的《丑奴兒》
“少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。
而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋?！?/p>
該詞是一個(gè)很好的范例。上片單寫少年時(shí)候不知愁而強(qiáng)說愁，下片單寫現(xiàn)在盡知愁而難言愁，中間不假過渡而過渡自然。這其實(shí)按時(shí)間順序的一種模式，也即選取一個(gè)點(diǎn)作為分界點(diǎn)，上片敘述這個(gè)點(diǎn)以前的事情，下片敘述這個(gè)點(diǎn)以后的事情，選取的這個(gè)點(diǎn)便是你詞的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上面說的對(duì)比式結(jié)構(gòu)，便是用過去來對(duì)比現(xiàn)在，從而更加凸顯現(xiàn)在的情感，使得現(xiàn)在的愁或喜更富有立體感和感染力。
既然按照時(shí)間可以從古到今，自然也可以反過來。只是我們寫詞都是為了表達(dá)現(xiàn)在的情思，那么我們只需要做小小的改變。比如上片鋪陳現(xiàn)在的愁思，在下片開始用常憶當(dāng)年等引起對(duì)往日的回憶，然后展開對(duì)往昔的美好回憶的描述，在最后一句再逆轉(zhuǎn)到當(dāng)前，對(duì)比之下，現(xiàn)在的愁就深入讀者內(nèi)心了。最后的這個(gè)逆轉(zhuǎn)是很容易做到的，可以用你情景的某一個(gè)事物即可轉(zhuǎn)回，比如你倚欄回憶，從黃昏時(shí)寫起，在結(jié)尾用一個(gè)“月華初上”或者“晚風(fēng)忽起”便可轉(zhuǎn)到當(dāng)前。
與對(duì)比式寫法類似，我們也可以遞進(jìn)地安排全詞的結(jié)構(gòu)，這樣我們選取的上下片的分割點(diǎn)便是全詞的遞進(jìn)點(diǎn)。比如壽詞是宋詞中的一個(gè)重要部分，一個(gè)簡單的寫法便是上片回憶當(dāng)年的能力成績，下片寫老了以后仍發(fā)光發(fā)熱，從而全面立體地褒獎(jiǎng)要賀壽的對(duì)象。舉個(gè)例子，如應(yīng)景寫賀黨詞，我們以建國作為分界點(diǎn)，上片寫過去黨領(lǐng)導(dǎo)人民浴血奮戰(zhàn)建立新中國，下片寫建國以來黨領(lǐng)導(dǎo)人民建設(shè)祖國，上下片合起來相互映襯，層層遞進(jìn)，凸現(xiàn)主旨。
以上對(duì)比式寫法和遞進(jìn)式寫法都是按照時(shí)間順序來寫的，這是按照人們的思維方式來安排的。其實(shí)我們還有其他安排全詞的方式，比如說當(dāng)詞的內(nèi)容和空間位置有關(guān)時(shí)，我們還可以按照空間位置來安排詞的敘述，如從遠(yuǎn)至近、從內(nèi)至外、從高至低、從東到西等，但不要東一棒子西一榔頭，打亂原有的順序。
三、順逆、錯(cuò)綜模式
如果從詞的結(jié)構(gòu)意義來考慮，就有了“順逆”與“錯(cuò)綜”之分。以時(shí)空順序、邏輯關(guān)系等來布局謀篇，叫做順，反之為逆。多重時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，叫“錯(cuò)綜”。
1、順
a、先昔后今：人的生命本體以時(shí)間的方式存在，文學(xué)是一種關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)，從時(shí)間的流程來看，當(dāng)然是從昨天到今天，從過去到現(xiàn)在，寫作往往就隨著時(shí)間的步伐勇往直前，寫成了順流而下的“流水狀”。如上文所舉李煜的《破陣子》和陳與義的《臨江仙》，都是從憶昔開始，到如今完全不同于昔日的生活。此類詞作，往往是說今非昔比，過去總是美好的，現(xiàn)在總是哀傷的，無限的傷感和悵惘在對(duì)比中不言自明。
b、從內(nèi)到外：從空間的位移來看，一般的順序是由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)，層次分明。比如晏殊的《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露），先寫室內(nèi)菊愁蘭泣，再寫羅幕外燕子雙飛，明月穿戶，下片轉(zhuǎn)到獨(dú)上高樓望遠(yuǎn)，從內(nèi)到外，層層寫來，脈絡(luò)清晰?？臻g場(chǎng)景在轉(zhuǎn)換，境界越來越擴(kuò)大，從而豐富了詞的內(nèi)容。
c、由景及情：這種寫法在宋詞里最常見，是很省事的套路。如上文所舉的例子中有范仲淹的《蘇幕遮》（碧云天），上片純寫落寞秋景，下片抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。秦觀的《滿庭芳》（山抺微云），上片寫景為主，景中含情，微云抺山，斜陽歸鴉，下片以換頭“消魂”二字直起抒情，以下情感的抒發(fā)便一發(fā)不可收，滔滔汩汩，無限傷離之情溢滿紙外。
d、前因后果：從邏輯的關(guān)系來看，正常的順序是由因至果、由分到總、由特殊到一般。比如李煜的《清平樂》（別來春半），一起筆就告訴別人，這首詞就是寫離別相思的，因此，就下來就展開對(duì)別情的細(xì)膩描述。因?yàn)閯e，所以苦。前因后果交代得清清楚楚。
2、逆
a、先今后昔：這類撫今追昔的詞，比較常見，往往用“因念”“猶記”等有明顯標(biāo)志的詞語，表示時(shí)間由今日轉(zhuǎn)換到過去。如晏幾道的《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖），上片寫夢(mèng)回酒醒后的落寞感傷，不由得想起去年春恨，下片“記得”二字領(lǐng)起過去與歌女小蘋歡聚的情景，表達(dá)了對(duì)舊情執(zhí)著難忘的深情，過去與現(xiàn)在的苦樂對(duì)比也表明了世事的滄桑變化，令人悵惘不已。傷近，是文學(xué)的一大母題，多愁善感的宋詞尤其喜歡“向后看”。
b、從外到內(nèi)：如晏殊的《踏莎行》（小徑紅?。?，上片寫外景，郊外小徑殘紅稀疏，原野上芳草萋萋，空中飛絮濛濛，樹陰中隱隱現(xiàn)出樓臺(tái)。下片寫內(nèi)景，遼落中翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香裊裊，時(shí)光在靜謐中悄悄流逝，愁夢(mèng)酒醒，斜陽滿院。由外而內(nèi)，詞序井然。
c、由情及景：這種方式也很普遍，詞人用得很嫻熟。比如張先的《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽），上片寫午睡醒來后的愁情，下片純寫月下靜謐的境界。
d、前果后因：先說結(jié)果如何，再步步追尋原因，倒戟而入，逆流而上，新穎別致。如周邦彥的名作《夜游宮》：“葉下斜陽照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽?zhēng)灼?、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙？”一路上寫水面暮景、立看燈市、古屋葉飛、無眠夜起，按時(shí)序閑閑寫來，不知詞人到底有何心事？到最后三句才抖出謎底：“有誰知，為蕭娘，書一紙？”原來都是一封情書惹的禍。再回過頭看前面，就覺得那些話有了著落、有了深意，通篇便染上了情的光彩，更覺細(xì)膩委婉，沒有一句廢話，前面的結(jié)果描寫用的是“層層加倍寫法”。試想，如果把原因先說了，再說如何如何的煩惱，就沒有這樣的吸引力了。詞人只是巧妙地?fù)Q了一下順序，詞的魅力就增加了幾分。
3、錯(cuò)綜
一般來說，小令短小，可供詞人騰挪的舞臺(tái)不大，因此詞中的時(shí)空順序、邏輯關(guān)系的變化比較簡單。慢詞長調(diào)的篇幅長，詞人正好有了英雄用武之地，他們常常通過回憶、夢(mèng)境、聯(lián)想、幻覺等手法、造成時(shí)間、空間的多重交錯(cuò)，轉(zhuǎn)換跳躍，收到頓挫變化、回環(huán)吞吐的藝術(shù)效果。
柳永善作慢詞，但他的章法結(jié)構(gòu)一般是順流而下，從頭到尾，娓娓道來，是一種單方向的直線型結(jié)構(gòu)。李清照的長調(diào)也基本如此，有時(shí)也多一兩個(gè)波折迂回，比如《永遇樂》（落日熔金）由現(xiàn)在的元宵節(jié)，情不自禁地回想過去在中州的元宵佳節(jié)，最后又閃回到如今憔悴的元宵節(jié)，是比較常見的今－昔－今的三段式結(jié)構(gòu)，有兩次跳躍，但還是比較簡單。時(shí)空跳躍交錯(cuò)、復(fù)雜變化，莫過于周邦彥、姜夔、吳文英。如周邦彥的代表作《瑞龍吟》（章臺(tái)路），詞分三疊，由第一疊的現(xiàn)在，第二疊轉(zhuǎn)到過去，第三疊撫今追昔，先說今，再猶記過去，然后回到現(xiàn)在的探春。多次從容地輾轉(zhuǎn)于過去、現(xiàn)在之間，時(shí)空交錯(cuò)，極盡頓挫變化?！短m陵王》（柳陰直）的時(shí)空跳躍更急促更頻繁，今昔反復(fù)回環(huán)，層層渲染，如同游走在中國古典園林，備極吞吐曲折之妙。吳文英的長篇巨作《鶯啼序》，更是有過之而無不及。他們?yōu)閷懺~煞費(fèi)周章，多方出擊，詞作的章法結(jié)構(gòu)多是多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。
四、詞牌的選擇
關(guān)于填詞，我歷來主張選常用的詞牌，寧精勿濫。事實(shí)上，很多連古人都不愿意作的牌子，說明當(dāng)時(shí)就沒有多少生命力，或者不實(shí)用。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比較具美感的，經(jīng)過了實(shí)踐檢驗(yàn)證明了是好的。一些極少用的牌子，盡管可以起到證明自己有“學(xué)問”的作用，但我建議大家還是不用。與其樣樣都做，不如做熟做精那么幾種。冷丁弄出個(gè)偏僻牌子，是可以讓人“肅然起敬”的，但關(guān)鍵看的還是語言和內(nèi)容。
劉坡公學(xué)詞百法上，對(duì)選詞牌上有精到闡述：詞之題意，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名。蓋選調(diào)得當(dāng)，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中，而后始有臨時(shí)選擇之能力。惟是詞調(diào)多至千有余體，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶。神而明之，仍在學(xué)者。茲試述其大略于下：
滿江紅、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體，宜為慷慨激昂之詞。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越，用之懷古撫今最為適當(dāng)。
浣溪沙、蝶戀花二體，音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。
臨江仙、凄清道上二體，最宜用于寫情，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔。
洞仙歌，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情，可以紀(jì)事，一疊不足，作若干疊者更妙。
祝英臺(tái)近，頓挫得神，用以紀(jì)事，亦甚佳妙。
齊天樂，音調(diào)高雋，宜用于寫秋景之詞。
金縷曲，宜用以寫抑郁之情。
沁園春，多四字對(duì)句，宜于詠物。別名壽星明，可賦本意。用以祝壽。
高陽臺(tái)，跌宕生姿，亦為寫情佳調(diào)。
金菊對(duì)芙蓉一調(diào)，有回鸞舞鳳之姿，用以紀(jì)事、詠物，皆流利可愛。
謝桃坊先生編著的《詩詞格律教程》中，也對(duì)一些常用詞牌做了簡析，也在此列出：
《蝶戀花》原名《鵲踏枝》，為唐代教坊曲，興起于盛唐時(shí)期，屬于新的燕樂曲。五代南唐詞人馮延巳用此調(diào)創(chuàng)作十余首詞，成為此調(diào)的典范，其詞意與聲情極吻合。此調(diào)偶有作者用入聲韻或平仄協(xié)韻者，但仍以仄聲韻為恰當(dāng)。上下闋共十句，其中八句皆用韻，是韻很密的詞調(diào)。句式以七言為主，共六句，另有四言與五言各兩句。這樣形成流暢而又柔婉、激越而又低回的聲情。詞中表現(xiàn)惜春悲秋、離情別緒者多凄愴怨慕，表現(xiàn)艷情相思者多旖旎嫵媚，詠物述志者多健捷激越。
《臨江仙》是唐代教坊曲，所配的為中國傳統(tǒng)的清商樂。此調(diào)最早見于敦煌曲子詞，所錄二首，一寫登臨思鄉(xiāng)之情，一寫閨怨。宋以前此調(diào)之詞之詠神仙事，與江水有關(guān)，宋以來表現(xiàn)的內(nèi)容可說是無意不可入、無事不可言，凡男女之情、朋友之誼、憂時(shí)之感、羈旅之愁、山林之樂、風(fēng)俗民情，均有所反映。此調(diào)最宜歌詠戀情，展示士人心態(tài)和抒寫傷世之感。
《念奴嬌》曲名來源于唐代天寶時(shí)期宮人念奴，她嬌媚而善歌。今存最早的詞是北宋前期沈唐的作品。此調(diào)之詞或綺艷，或清腴，或嬌媚，或幽微，將其濃麗艷逸的本色發(fā)揮得淋漓盡致。從此調(diào)之聲韻而言，更適于表達(dá)豪放悲壯的情感。因其定格為上片十句，句腳字九個(gè)仄聲，一個(gè)平聲，下片十句，句腳字八仄聲，二平聲，構(gòu)成拗怒的情調(diào)，所表達(dá)的情感顯得激越凄壯，即使作者選擇艷情為題，寫出來也別是一番聲情。
《沁園春》詞調(diào)取名于東漢沁水公主之園。此后沁園用來泛指公主園林，為進(jìn)入韻領(lǐng)域創(chuàng)造了形象條件。現(xiàn)在最早之詞是北宋前期張先的作品。從句式上看全調(diào)二十五句，其中四言十五句，構(gòu)成以四言為主干的體例。四言句雖然音節(jié)較為簡單，但在寫景、敘事、抒情時(shí)具有自身的優(yōu)勢(shì)，比五言和七言顯得更凝練莊重，在對(duì)仗上更容易工整，在音律上更爽朗鏗鏘，具有流暢之美?；谏鲜鲆蛩?，此調(diào)很少用來寫纏綿的綺情，很少出現(xiàn)婉約的筆調(diào)，而一般是呈現(xiàn)雅馴典重、曠達(dá)疏放、豪邁悲壯的風(fēng)格。
《水調(diào)歌頭》來源于隋煬帝所制《水調(diào)》，其聲韻甚悲切，此調(diào)是截取大曲《水調(diào)》的首章另倚新聲而成，今存最早作品是北宋前期蘇舜欽的詞。唐人《水調(diào)》曲凄涼怨慕，聲韻悲切。宋人的《水調(diào)歌頭》昂揚(yáng)酣暢，韻味豪放瀟灑，適于表現(xiàn)豪放之情，故豪放詞人多用此調(diào)。此調(diào)所詠有懷古、登覽、贈(zèng)別、慶賀、感時(shí)傷世等。
《滿江紅》是北宋新興的詞調(diào)。唐代詩人白居易《憶江南》詞有“日出江花紅勝火”，描繪太陽出來光照江水、浪花鮮紅似火的奇麗景象。《滿江紅》當(dāng)是江南這種美麗奇特景象的概括，具有詩情畫意。此調(diào)為北宋早期詞人柳永創(chuàng)制。他共作了四首詞，其中一首俗詞是以代言體模擬市井女子語氣，表現(xiàn)離情別緒引起的內(nèi)心矛盾，當(dāng)是創(chuàng)調(diào)之作。此調(diào)雙疊，屬換頭曲，后段起五句與前段相異，自第六句始與前段相同，富于變化而歸于和諧。從句式看，此調(diào)有三個(gè)四字句，四個(gè)較靈活的八字句，一個(gè)五字句，四個(gè)可以對(duì)偶的七字句，六個(gè)三字句。其基本句式是奇句，適于表現(xiàn)奔放的情感；又由于十八句中只有三個(gè)平聲句腳，而此調(diào)習(xí)用入聲韻或仄聲韻，因而形成拗怒的聲情，宜于表現(xiàn)憤怒的情感。由于四字句、八字句及對(duì)偶的穿插，又使此調(diào)自饒和婉。因此，此調(diào)表情豐富，最適于主觀抒情，宜于表達(dá)纏綿怨抑的情感，具有清新綿邈的美感效應(yīng)。南宋初年岳飛的壯懷激烈、慷慨悲涼的杰作流傳之后，又賦予此調(diào)新的特色。
需要說明的是，唐宋詞人倚聲填詞，不同的作者，或同一作者，在以詞配樂時(shí)，往往出現(xiàn)同一詞調(diào)之作品在字?jǐn)?shù)上略有差異，多一字、少一字或多數(shù)字、少數(shù)字的情形；某字或數(shù)字的平仄相異；原是單調(diào)后來發(fā)展為雙調(diào)。這些差異被詞學(xué)家區(qū)分為若干體。如詞牌多體，填完詞以后，詞牌后應(yīng)該注明例體。
2019-07-23? 舞蝶制作
