我發(fā)現(xiàn)日劇對于人物心理的刻畫總是特別細膩。它不像國產(chǎn)劇那樣簡單直接，用愛或者恨就定義了全部的情感。而是以一種更復雜、更真實、更有層次的表達。
人是很復雜的動物，情感也并非非黑即白那么簡單。更多時候，會有一些看電視反而難以理解的情緒。比如《約會，戀愛究竟是什么呢》里長谷川博己飾演的高等游民，僅僅因為不能原諒自己在面試時，面對別人嘲笑自己的父親，自己也跟著嘲笑，毅然決然放棄原本一片光明的前景，做了十年的啃老族。彈幕里更多的人表示的是不理解，而我看到的是四個字——自我懲罰。當同樣的事發(fā)生在自己身上時，我們未必能做出比男主更加高明的選擇。我們更多時候不是傷口痊愈了，而是一味地只知道前行，將傷口掩上黃沙便以為不痛了，而日劇中的那些悲劇得莫名其妙的角色，更多的是停了下來，看到了自己內(nèi)心的那些人。
前一陣子看了《被嫌棄的松子的一生》。我是個現(xiàn)實中淚點頗高的人，但也在看到松子在幻想中為妹妹理發(fā)的橋段時，哭得不能自已。評論中很多人不理解，說她的一生是自己作出來的，是自己不自愛的結(jié)果，她明明可以做出更正確的選擇。我想他們是帶著現(xiàn)實的更符合邏輯的眼光去看了這部電影，而藝術(shù)作品有時候是不能用“合理”的眼光去看待的。
導演鏡頭下的松子，有的是豐富而細膩的情感，有的是永遠無法停歇的自我矛盾。我們用“正常的邏輯”去理解的話，一個人渴望被父母關(guān)愛，那么ta應(yīng)該會力求表現(xiàn)得更出色，而事實上人會做出很多匪夷所思的舉動，例如故意讓自己生病、欺負同伴、或者假裝忙碌避免與父母接觸……
才不是愛，或者恨這樣簡單的情感撐得整個角色鮮活而飽滿?！妒偾煽肆β毴恕分械氖锩?，是個讓人既愛又恨的小妖精似的角色。她在單純無公害的一笑后旋即又會露出一切盡在掌握的精明眼神；在男主覺得自己和她“有戲”后，又擺出一副“是你想多了”的高冷。片中導演給了女主真心喜歡男主暗示，但她明明可以和他在一起，又玩著一時近一時退的把戲，讓用“合理的邏輯”判斷的觀眾云里霧里。
愛會衍生出什么？敏感、怯懦、卑微、勇敢、興奮、慈悲、狂喜？恨會衍生出什么？焦慮、暴躁、憤怒、失落、絕望？并不一定。人同時可能存在消極和積極兩種情緒，然后做出一些外人無法理解，甚至他們自己也無法理解的事。這樣奇奇怪怪，讓人匪夷所思的，做了“不正確”決定的人，在日劇中比比皆是，以至于現(xiàn)在看起日劇來，都會懷疑編劇是不是心理學愛好者。
我想日本的心理學發(fā)展水平應(yīng)該比國內(nèi)高出很多，才會潤物細無聲地出現(xiàn)在各種影視劇里。國內(nèi)簡單粗暴的愛恨情仇總是讓人大呼過癮，因為現(xiàn)實中的人并不太有這么強烈而可以被簡單定義的情緒，更多的，是海陸空大雜燴般，在心里混合的無以名狀的東西。
