藝術(shù)家活在這個(gè)世界上，主要目的不是炒高自己的畫，再賣掉，拉動(dòng)GDP 的。

雖然，我們周圍的藝術(shù)家們，基本上就是這么干。

他們的目的不是成為藝術(shù)家，而是成為藝術(shù)品。這就是他們的價(jià)值觀。

話說八大美院一把一把的這樣價(jià)值觀的藝術(shù)家。

但真正的藝術(shù)家，卻總是用一些非語言的方式，在另外的格式里面，演繹他們對生命，世界的看法。

那經(jīng)常為我們帶來最直觀的覺知。

他們不搭大的鋼鐵架子做作品，不開光鮮的新聞發(fā)布會(huì)，不讓學(xué)生幫著出畫冊，不畫大尺幅巨作。

?話說有這么一位，叫大衛(wèi)卡塔（David cata）的西班牙哥們兒，所有的藝術(shù)理念和行為，不折騰別人，就拿著自己手過不去，這哥們個(gè)是個(gè)行為藝術(shù)家。人家折騰自個(gè)的手，怎么啦。

你看，他把自己的家人縫在自己的手掌上——————

人家正式的說法是：將自己的身體用作畫布來寫自傳日記。

構(gòu)成“ a flor de piel”系列的表演性雕塑作品是人物肖像，這些人物在藝術(shù)家的一生中留下了自己的印記，包括家人，朋友，伴侶和老師，這些肖像被縫在手掌中。

他的手?？ㄋf：“他們的生活與我的生活交織在一起，建立了我的歷史”，'生活中的每時(shí)每刻都留在記憶中，最終被遺忘。不知何故，這一事實(shí)令人痛苦，因?yàn)橹挥幸恍┪镔|(zhì)的東西和痕跡讓人留下。”?機(jī)織的肉體作品在結(jié)合，分離，痛苦和愛之間建立了共生關(guān)系，這是一種表現(xiàn)性和象征性的喪失行為，并通過紀(jì)念館，肢體和錄像足跡保留了記憶。

這個(gè)系列看上去還是有點(diǎn)扎心，刺撓。得了，咱們都不是藝術(shù)家，我就不放松一針一針縫手掌的視頻了?？粗鯌?yīng)。

下面這個(gè)相比起來溫和很多，是他把自己的手，想象成為樂器。小提琴之類的。音樂從他想象的手掌中泊泊而出。作為一個(gè)普通觀眾，我?guī)缀蹩梢越庾x到他的用意。

當(dāng)然，里面還有一些他用手掌做過的藝術(shù)系列，比如，把親人的相片放置到自己的皮層中去，以及在手上上孕育了一朵花，從種下去到里面發(fā)芽。

在大衛(wèi)卡塔的世界里，皮膚成為一種隱喻，并象征著藝術(shù)家渴望保持對這些摯愛的人們的記憶，這是一種將他們?nèi)谌肷畹膬x式。

誰都可以成為一個(gè)藝術(shù)家，如果他有充分的一個(gè)見識，想通過一種特別的方式表達(dá)出來。

有時(shí)候我們會(huì)忍受一下不適感，以利益領(lǐng)略到藝術(shù)的本質(zhì)。

這比我們?nèi)ギ?dāng)某種殿堂級別的美術(shù)館里，卻看到一堆屎一樣的作品，還是鮮活的多。當(dāng)下的多。