王安憶的《長恨歌》，是獲得過矛盾文學獎的作品。

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與它結緣來自于它的名字――長恨歌。當今是一個看顏值的時代，我也是一個顏控。對于我來說，書的顏值來源于它的名字。所以，我選擇看一本書，往往是源于書的名字，或者作家的名字。

長恨歌是白居易的作品，寫的是唐玄宗和楊貴妃的凄美的愛情故事。

因為這個名字，王安憶眾多小說中，我選擇讀這本名為“長恨歌”的現(xiàn)當代作品。

最開始讀上海弄堂部分的時候，文字很美，但是晦澀難懂，差點看不下去，還未開始就想要結束。因為是看“顏值”選擇讀的，讀的時候感覺沒有吸引我的特質而放棄讀的書也很多。好在它的文字很美，堅持看完前面幾章后，終于柳暗花明，開始有了故事情節(jié)。我被情節(jié)深深吸引了，一口氣讀了下來，第二天又花了一部分時間讀完了這本書。

說實話，我沒有讀懂。因為它的內容很豐富，一遍讀下來，我對它的理解達不到它內容的十分之一。但這并不妨礙我想把這部作品分享給大家。

這部作品寫愛情，寫生活，也寫人生。一千個讀者有一千個哈姆雷特，不同的人閱讀這部作品也會有不同的人生體驗。

這部作品值得一讀。以下是我初讀這不作品觸動我的地方的一些摘抄，分享給大家。（其實還有很多，就不一一列舉了）

1:美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有給打擊的意思；好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的。

2:王琦瑤的美不是那種文藝性的美，她的美是有些家常的，是在客堂間里供自己人欣賞的，是過日子的情調。她不是興風作浪的美，是拘泥不開的美。她的美里缺少點詩意，卻是忠誠老實的。她的美不是戲劇性的，而是生活化，是走在馬路上有人注目，照相館櫥窗里的美。

3:人心最經不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有個到好就收的。

4:她是萬紫千紅中的一點芍藥樣的白；繁弦急管中的一曲清唱；高談闊論里的一個無言。

5:人家院里的夾竹桃，紅云滿天，自家窗前的，是寂寞梧桐；上海的天空都叫霓虹燈給映紅了，自家屋里終是一盞孤燈，一架嘀嘀答答的鐘，數(shù)著年華似的。年華是好年華，卻是經不得數(shù)的。

6:一個先生兩個小姐是一九四六年最通常的戀愛團體，悲劇喜劇就都從中誕生，真理和謬誤也從中誕生。

7:住在蔣麗莉的家，有百般的好處，也沒一件是自己的。雖也是仔細地過日子，過的卻是人家的日子，是在人家日子的邊上過歲月。拿自己整段的歲月，去做別人歲月的邊角料似的。

8:二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。誰能鉆進程先生心上的縫里去呢？

9:長得好其實是騙人的，又騙的不是別人，正是自己。長得好，自己要不知道還好，幾年一過，便蒙混過去了。可偏偏是在上海那地方，都是爭著搶著告訴你，惟恐你不知道的。所以，不僅是自己騙自己，還是齊打伙地騙你，讓你以為花好月好，長聚不散。幫著你一起做夢，人事皆非了，夢還做不醒。

10:她知凡事不可強求，自有定數(shù)的天理，她也知做人要努力的道理。因此，做什么都需留三分余地，供自己回轉身心。而那要做的七分，且是悉心悉意，毫不馬虎的。

11:京劇里最迷的是旦角戲，而且只迷男旦，不迷坤旦。他以為男旦是比女人還女人。因是男的才懂得女人的好，而女人自己卻是看不懂女人，坤旦演的是女人的形，男旦演的卻是女人的神。這也是身在此山中不識真面目，也是局外人清的道理。

12:四十歲的男人是有憐惜心的，這憐惜心其實是對著自己來，再折射出去的。四十歲的人，哪個是心上無痕？單單是時間，就是左一道右一道的刻畫。

13:王琦瑤認識了李主任，才知道這世界是有多大，距離有多遠，可以走上十幾日也不回來的；王琦瑤跟了李主任，也才知道這世界有多隔絕，那電車的當當聲都像是遙遠地方傳來，漠不相關的；王琦瑤等著李主任，知道了什么是聚，什么是散，以及聚散的無常。

14:虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，總是流逝，沒什么千秋萬載的一說。想開了，什么不能呢？

15:一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的？就是這么老的！胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。

16:窗簾起伏波動，你看見的是風，王琦瑤看見的是時間。地板和樓梯腳上的蛀洞，你看見的是白螞蟻，王琦瑤看見的也是時間。

17:當屏幕上的光陡地亮起來，便可看見她下眼瞼略微下墜，這才顯出了年紀。但這年紀也瞬息即過，是被悉心包藏起來，收在骨子里。是躡著手腳走過來的歲月，惟恐留下痕跡，卻還是不得已留下了。這就是一九八五年的王琦瑤。

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感興趣的書友們可以去讀讀這部作品喔。有機會我會再讀它的。我們可以交流交流。