從馬克呂布到生活本身
每當(dāng)看到這兩張圖的時候，心里總是會泛起感動。耄耋之年，也依然不停的在記錄生活。大師已逝，然他的作品中敏感地拍攝當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钭兓?，?xì)細(xì)品味卻有非凡的意義，成名作“埃菲爾鐵塔上的油漆匠”引得多少人的贊嘆。這是個空前的全民攝影的時代，我用的小米5手機(jī)，4軸防抖，1600萬像素，2.0光圈，對于日常生活拍攝完全足夠。不停的記錄，不停的思考，用后期去做各式風(fēng)格的演繹，在《攝影構(gòu)圖學(xué)》這本書的啟發(fā)下我開始我生活上影像的探索與思考。
不要只拍那些看上去很順眼的東西“屈從于大眾審美的拍攝只能產(chǎn)生庸俗無趣的攝影作品”。我們要去了解我們的周遭正在發(fā)生的，去觀察他們的形狀，發(fā)現(xiàn)其中的趣味點，是波浪般崎嶇的輪廓線或是平常未曾注意到的形狀，有了這個意識，我們能夠發(fā)現(xiàn)一般人難以發(fā)現(xiàn)的特點、美點和情趣。生活中存在大量的靈感，靈感，并不會從無到有，一定是基于當(dāng)前環(huán)境中一些元素曾經(jīng)出現(xiàn)過，并在新的時空背景下產(chǎn)生了新的聯(lián)想和想象。大部分優(yōu)秀的攝影作品一定是在腦海中有了預(yù)想，判斷環(huán)境中元素之間將要發(fā)生什么關(guān)系，并想到后期怎么去處理它。
在地鐵上你能看見什么，都是玩手機(jī)的人么?換種思路吧，觀察你周圍事物的形狀，你會發(fā)現(xiàn)竟有這么多的驚喜，能夠拍到不一樣的富有節(jié)奏韻味的照片。你可以賦予這張照片不同的內(nèi)涵，比如聯(lián)想到德羅斯特效應(yīng)表現(xiàn)這個社會的循環(huán)往復(fù)等等。
那些櫥窗里的模特，如此平常，你幾乎會忽略它。但是觀察一個局部，那服飾投影在手上的陰影的連續(xù)，有一種溫潤平靜的美。讓我去分析自己的照片，會分析出這些照片中的點、線、面是多么的巧妙，而這些東西對作品本身沒有什么意義，只對我有意義罷了。不要去迷信這些條條框框，而是要樹立你自己的點線面的美學(xué)，有了這種意識，對于生活中看到的就有強(qiáng)烈的感受。最后是種什么能力呢，就是藝術(shù)家從題材中提取基本的視覺美點并以感人的方式再現(xiàn)它們。
視覺要素與構(gòu)圖原理的關(guān)系
視覺要素就是形狀、線條、明暗、質(zhì)感和立體感，注意這些要素雖然是單獨提出來的但是彼此在運用中密不可分，不過在練習(xí)時可以單獨去練習(xí)。與視覺要素關(guān)聯(lián)的是構(gòu)圖原理，(其實叫什么不重要，你還可以叫它構(gòu)圖方法，設(shè)計原理等等。)就是對比、節(jié)奏。在這里沒有說s形構(gòu)圖，三分法構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖等等，這些技巧真的很有用，但是在原理面前變得不再重要了。這兩者的關(guān)系就像一個是原材料一個是演繹的手法。如果你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了特別動人的結(jié)合在一起的線條、形狀、質(zhì)感，如果畫面結(jié)構(gòu)不美，你的感受就不會得到表現(xiàn)。這兩者相互依存的時候是評判一張好照片的標(biāo)準(zhǔn)。下面我分別來談這兩個概念。
視覺要素
形狀
形狀是構(gòu)圖的基本要素。設(shè)法去發(fā)現(xiàn)你周圍環(huán)境中的圓形、三角形、矩形。妙趣橫生的形狀充斥在我們周圍。在陰影，背景空間或者多個物體組合的復(fù)合圖形，到處都有形狀。這時你的思路會一下子開闊，在眼前茍且中也有詩和遠(yuǎn)方。在物體平凡的外表下隱藏著耐人尋味的各種形狀。你發(fā)現(xiàn)的越多，你就越會去探索。如在研究矩形時，要善于意識到生活中所存在的矩形形狀，如公交車、圖書館、商店的標(biāo)牌、建筑工地等?？梢韵仍诩埳献鲆恍┚毩?xí)，畫出一些形狀來，之后裁剪下來，隨意的去排列組合，培養(yǎng)對形狀的敏感。值得注意的是，并不是形狀就是形狀，負(fù)空間也可以形成形狀，樹杈連接的空隙可以形成三角形，多去發(fā)揮一下自己的想象力，會看到不一樣的東西。
線條
線條不僅是第一反應(yīng)就會想到的繩子、絲線，更是物體的輪廓線，布的褶皺，墻壁裂縫，潺潺的流水、百葉窗的投影、夜晚的光繪等都產(chǎn)生著線條?？梢韵仍诩埳暇毩?xí)用筆模擬出各種線條的特性，或優(yōu)雅或粗曠，這個時候在去周圍環(huán)境中尋找和發(fā)現(xiàn)富有表現(xiàn)力的各種線條，在取得一些經(jīng)驗后，在有些情況下，只要在浮光掠影的瞟上一眼就能發(fā)現(xiàn)線條特征。
在象山拍101大樓全景時，大多數(shù)人能拍到上圖這種，看起來不錯，但有點乏味，因為提供拍攝的地點是相對固定的，大家拍的都差不多，乏善可陳沒什么特別的感覺。但是在下圖中，情況不一樣了。固定腳架，轉(zhuǎn)動云臺，4秒的快門，就這樣，別樣的的景象出現(xiàn)在我眼前，拉絲的炫酷感，真的真的很喜歡，無數(shù)的光被記錄，在光與影的極致中搖曳。這就是沒有線條時可以制造線條。
明暗
所有其它要素，包括形狀、線條、質(zhì)感和立體感都是明和暗的不同表現(xiàn)形式而已。攝影的實質(zhì)就是依靠光線發(fā)生作用。任何東西都有它固定的明度，色彩也是。不管這張照片色彩多么復(fù)雜，轉(zhuǎn)成黑白一看只是灰階的不同。從黑到白可以劃為11個色階，去除黑和白，每3個可以劃為一種調(diào)性。根據(jù)明暗程度分為低調(diào)，中調(diào)，高調(diào)。一張片子如果橫跨了從黑到白的所有色階就可以叫它長調(diào)，只是有其中的5個左右色階叫中調(diào)，有3個左右色階叫短調(diào)。這樣彼此相連就形成了低短調(diào)、地中調(diào)、低長調(diào)、中短調(diào)、中中調(diào)、中長調(diào)、高短調(diào)、高中調(diào)、高長調(diào)。帶著這樣的思路你去拍攝以及做后期調(diào)整你就可以有很多選擇，不至于就是調(diào)片子看感覺，如果你偶然調(diào)出不錯的片子，你就要去思考了，設(shè)法確定如何有意識地獲得同樣的成果。對于明暗調(diào)性的理解可以指導(dǎo)你怎么去做。當(dāng)然這些數(shù)據(jù)僅僅只是個參考，不是為了約束你，在具體的照片中也不會很精準(zhǔn)，目的是為了更好的分類與理解，有些調(diào)性比如低短調(diào)就是挺難做的。就這九種調(diào)性分別舉一個例子,感受一下。
高長調(diào)
整體偏亮，屬于高調(diào)。但是它的跨度范圍比較長，直方圖上純黑純白都有分布，所以是高長調(diào)。
高中調(diào)
高中調(diào)，跨越幾個臨近的色階，整體偏亮。
高短調(diào)
沒有純白純黑，只有非常短的一段亮調(diào)。
中長調(diào)
畫面調(diào)性很長，亮部和暗部都有信息分布。
中中調(diào)
直方圖的峰值在整張圖的中間位置。
中短調(diào)
既沒有純黑也沒有純白，對比更加柔和。
低長調(diào)
大量集中在暗部，畫面有純黑、純白。
低中調(diào)
直方圖集中在畫面左側(cè)，但是在色階的廣度上也跨越了幾個色階。
低短調(diào)
用非常少的調(diào)性表達(dá)畫面的層次。
明和暗在表現(xiàn)感情方面是很有影響的一個手段。平靜還是活躍，強(qiáng)烈還是溫柔，整齊還是不規(guī)則......這方面的潛力是無限的，如果說有限的話，那是因為攝影者本身的洞察力有限。
構(gòu)圖原理
構(gòu)圖原理被籠罩上一層玄虛的氣氛，構(gòu)圖過程說的比它原來的含義更為復(fù)雜。事實上，它本來的含義只是使用視覺要素的一些方法，目的是吸引注意力并抓住注意力，使拍攝者對現(xiàn)實的見解和看法作為一種思想向觀眾表達(dá)清楚。
趣味中心
一張照片如果沒有明顯的占壓倒性優(yōu)勢的趣味中心，觀眾看了就會迷惑不解，必須要觀眾盡快地理解照片，立刻看出重點。平淡無奇的馬路因為有了白色的路標(biāo)，雖然都稀松平常，但視角的獨特一下子都有趣起來。去思考，去設(shè)法樹立一個主體并圍繞這個主體去創(chuàng)作你的作品。
在這幅畫面中，亭子和云相對模糊的背景來說都是趣味中心，這就要適當(dāng)?shù)娜ゲ季之嬅?。我是怎么想的呢，云在上面，亭子在下面，通過兩個趣味中心之間的來回游離讓讀者觀察整張畫面。這也是我的思考，怎么去有趣的布局整張畫面。
對比
大小對比
當(dāng)你把一件物體表現(xiàn)的比其他所有物體更大或更小的時候，就會產(chǎn)生對比。
明暗對比
你可以讓拍攝目標(biāo)變暗或變亮，來增加畫面的吸引力。
形狀對比
例如在都是圓形的環(huán)境里突然有個方形。在都是幾何形的環(huán)境里有一個人在那里，不規(guī)則形狀和規(guī)則形狀的對比。
方向?qū)Ρ?/b>
因物體方向改變而引起的差異具有強(qiáng)大的吸引力。換個角度去看照片，將它倒置或者旋轉(zhuǎn)方向，會得到不一樣的視角。如圖的兩群飛機(jī)對立的方向飛來極具戲劇性和畫面張力。
情緒對比
優(yōu)秀的攝影作品能夠通過畫面上的線條、形狀和色調(diào)所表現(xiàn)的正是我們在攝影時對于畫面的感受。比如表現(xiàn)運動感、安靜、喜悅、沉思。
質(zhì)感對比
要取得最佳的質(zhì)感效果，同樣也要用相對的質(zhì)感作為襯托，柔美的模特與粗糙的鐵板形成質(zhì)感的對比。
節(jié)奏
對于藝術(shù)家來說，必須在無秩序之中尋求秩序，在一片混亂之中看出生活某一側(cè)面的反應(yīng)。節(jié)奏來源于音樂，即tone。節(jié)奏能引起視覺的快感，即使是平淡的題材，只要發(fā)現(xiàn)了和再現(xiàn)了某種節(jié)奏，照片就能給人以深刻的印象。
我們要在龐雜的事物之中發(fā)現(xiàn)相似的條理性，而對于常人來說，這些不過是一片混亂而已。
感受生活
林林總總寫了一些，分別是就這本書對我有最深感悟的一些部分進(jìn)行一些闡述，不全也不一定對。這些是我目前的一些攝影的方法和感受。當(dāng)你對于形狀、線條、明暗、質(zhì)感與立體感感受越是敏銳，你越不必去專門搜集有趣的拍攝題材，因為有趣的題材在你的生活比比皆是。遺憾的是許多攝影師只是習(xí)慣拍攝題材，而忽略了在挖掘題材和表現(xiàn)手法這兩方面，視覺感受才是最本質(zhì)的東西。幾乎任何一個物體都有可以發(fā)掘的特質(zhì)，重要的是，你能賦予它的東西比物體本身更多。面對攝影，我保持著謙卑和執(zhí)著，可我總覺得，生活是最好的老師，你可以發(fā)現(xiàn)無數(shù)的題材，并且在這之上通過后期的手法，不拘泥于原貌，表達(dá)自己的視覺感受，法無定法，用你的想象力去創(chuàng)造，這無疑是最好的時代。
