歌舞電影不好拍，已成為業(yè)界共識。這不僅是因為影片拍攝要求演員必須具備超高水準演技，而且還要求導演要將歌曲、舞蹈做到精雕細琢，更要將歌舞融合入故事線索中，而不單單作為故事陪襯。這實則是一件難度極高的事情。因此，在當前的電影市場環(huán)境下，歌舞電影即使作為好萊塢的經(jīng)典類型片，有著漫長的歷史，但是也鮮有人去觸碰。新世紀以來，自《紅磨坊》、《芝加哥》這兩部里程碑佳作之后，在人氣、票房和口碑上有所突破的歌舞電影屈指可數(shù)。

值得慶幸的是，《馬戲之王》則是好萊塢歌舞電影近期涌現(xiàn)的明珠。盡管比不上《雨中情》、《西區(qū)故事》、《爵士春秋》等頂級歌舞電影，但是《馬戲之王》在歌舞水準、視聽效果、舞臺特效等方面也自有獨到之處。即使對比之前大熱的《愛樂之城》，《馬戲之王》也不逞多讓。

影片講述了一個“美國夢”的故事，身處社會底層的巴納姆依靠自己無窮想象力和鍥而不舍的精神，一手開創(chuàng)世界上第一家馬戲團，成為上流社會的風云人物。影片在北美上映之后，觀影得分并不高。這可能源于影片主人公P.T.巴納姆的“黑歷史”。從現(xiàn)代的角度來看，巴納姆及其馬戲表演是受到其存在時代的約束的：對動物表演和特殊人士的展示，存在著相當程度的剝削性質(zhì)。但是，影片則很好的選取到了故事的切入點，在最低限度談論人物歷史的同時，也巧妙的融入現(xiàn)代語境，從而讓故事走出了充滿偏見的時代背景，變成了歌頌夢想和平等的“美國夢”。這可謂相當成功的故事改編，成功吸引了大量觀眾，最終逆襲了票房。

影片的創(chuàng)作人員可謂豪華。故事劇本出自奧斯卡金牌獲獎編劇比爾·康頓，好萊塢歌舞電影經(jīng)典標桿《芝加哥》便是出自他的創(chuàng)作。藝術指導則由內(nèi)森·克勞利負責，這位仁兄可是克里斯托弗·諾蘭的御用指導，多次獲得奧斯卡提名，還擔任《西部世界》等多部熱門美劇的藝術指導。而“狼叔”休·杰克曼等一眾實力派演員的加盟也為影片的藝術呈現(xiàn)增色不少。

作為2017年圣誕檔上映的電影，為了烘托合家歡氛圍，《馬戲之王》在故事情節(jié)做了妥協(xié)，不僅大幅度的削弱了其傳記屬性，而且故事層面也沒有設計出跌宕起伏的轉折，這對于影片中富有時代感的服道化而言是一種莫大的遺憾。但好在影片的敘事足夠完整，現(xiàn)代化的歌舞不僅對影片敘事加分不少，也讓影片呈現(xiàn)出多樣性和多元化。

將歌舞融入敘事的手法運用在電影并不常見。影片中有一段休·杰克曼和扎克·埃夫隆兩人在酒吧談判的歌舞，這段歌舞強勁躍動，用了踢踏舞、現(xiàn)代舞的形式，加上一種類似西部片中的對決模式來營造，兩人“各懷鬼胎”，但又心照不宣，在利益上互相博弈的心理都反映到歌舞動作上，從埃夫隆幾次打算離開酒吧，到漸漸地和杰克曼展開“賽舞”，再到最后的“共舞”，形式上的“從分到合”，與劇情上的談判達成形成了一致。這種歌舞參與敘事的手法不僅打破了電影時空的界定，也讓敘事變得流暢自然，同時避免了歌舞與故事脫節(jié)的尷尬，讓故事感染力得以放大。

這樣的手法運用在影片中比比皆是：埃夫隆和雜技女孩在空中共舞的橋段，黑胡子女歌手帶著馬戲團成員唱出“自信之歌”的橋段，瑞典女歌手的巡回演唱和馬戲團表演兩者形成的蒙太奇效應，都促使影片產(chǎn)生一種“節(jié)省”的敘事，卻獲得了豐富的戲劇張力，這種應接不暇的劇情推進，讓《馬戲之王》成為一部情緒高度膨脹的電影，快節(jié)奏、強跌宕正是消費時代的特征，影片也讓這種時代情緒化成了觀影情緒。

以往的歌舞電影中，歌舞部分主要起著“詠嘆調(diào)”作用，即用來抒發(fā)人物內(nèi)心的情感和思緒。而《馬戲之王》的最大樂趣之一，就是不必按照傳統(tǒng)歌舞片的敘事曲線來確定影片節(jié)奏，而是將歌舞更加妥貼地穿插在故事劇情之中，變成了電影敘事一種手法。這也使得電影在角色選擇上有了更大的自由。像休·杰克曼，米歇爾·威廉姆斯以及麗貝卡·弗格森等演技派，不僅能勝任歌舞表演，在表演上也更具可信度，相當可圈可點。而出身迪斯尼的扎克·埃夫隆和贊達亞，即便缺乏可塑性，但卻足以勝任吸引青少年群體。

從歌舞水準而言，影片在歌舞片中都算是首屈一指。舞臺布景奇幻絢麗、舞蹈編排賞心悅目，歌曲明快、節(jié)奏感十足，具有十足的百老匯風格，并將搖滾樂、流行樂融入其中，結合流暢的剪輯效果，整部電影呈現(xiàn)出超高水準的視聽盛宴。

我們常說，有兩種電影注定是大屏幕而生的，一種是運用強大的動作特效營造引人入勝的影片，如近期熱映的國產(chǎn)電影《紅海行動》，而另一種，則是《馬戲之王》這樣的歌舞電影。如今，歌舞電影的黃金時代已經(jīng)過去，歌舞電影的類型電影少之又少。但從《芝加哥》、《紅磨坊》、到《愛樂之城》、《馬戲之王》，雖然好萊塢歌舞電影產(chǎn)量稀少，但卻幾乎部部都是精品，既迎合市場需求，又保留較高水準的藝術性?？上У氖牵瑖a(chǎn)電影在這一方面還有很長的路要走。