聽高曉松對《三體》評價，有三點很受觸動，1.好的作品不拘泥于遣詞造句，比如費思杰拉德作品《了不起的蓋茨比》，文筆優(yōu)美，隨便打開一頁就很好讀，但是沒有更加超越的東西，相比之下《老人與海》就是另一種觀感。其實也是，常說詩歌的真諦很難通過翻譯來傳達，但是讀泰戈爾的詩，中文版自然很有味道，這就是所謂“建構(gòu)的美”。

其次，好的小說人物，都是能看到成長的。我也覺得，應(yīng)該如此，反觀讀過的小說里喜歡的那些，確實多是如此。

最后一點，他說大劉在三體中，對人類陰暗內(nèi)心的刻畫始終如一，不斷深入，對整體道德依然是絕望的，構(gòu)建出場景，不言自明的通過行為描述，讓人感同身受。這是之前看三體沒有充分關(guān)注的。

因被觸動看《三體》，在其中重點關(guān)注陰暗內(nèi)心以后，開始看《人民的名義》，因討厭侯亮平和套路，開始看《紙牌屋》，畢竟構(gòu)建的美是相通的。

看了一集半的《紙牌屋》，發(fā)現(xiàn)了三條能夠激發(fā)觀影好奇心的沖突線索，一是落選國務(wù)卿后，男主的布局反擊，謀略沖突;二是妻子辭退老員工，情感沖突;三是女記者投機并成長，新舊沖突。

故事的核心是人物，人物的關(guān)聯(lián)，沖突和成長，編織了故事的發(fā)展，有的時候人牽著故事走，有的時候是故事牽著人走，高曉松認為前者更需要想象力，紙牌屋目前的結(jié)構(gòu)也是人牽著故事走。后續(xù)發(fā)展，拭目以待。