從最早的《快樂影子之舞》、到作品成熟的巔峰《逃離》再到最后一部收官之作《親愛的生活》，艾麗斯.門羅一生寫了13部短篇小說和一部類似于長篇小說的合集《少女們和婦人們》。
憑著一直高水準(zhǔn)的小說合集和無與倫比的敘事能力以及對人性的深刻剖析，在她82歲時(shí)，諾貝爾文學(xué)獎向她拋出了橄欖枝。
很難想像這位屢次獲得文學(xué)大獎、在國際上永遠(yuǎn)殊榮的作家，似乎她的一生專寫小事情，寫家庭寫女性，寫人際關(guān)系，而且故事幾乎全都發(fā)生在加拿大的某個(gè)小鎮(zhèn)。
她的寫作主題似乎很窄，似始終在寫女人的家長里短，有人甚至用“乏味”來評價(jià)她的小說。
事實(shí)是作為一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者，必然有她的過人之處， 在我看來，她善于在平淡中突然寫出驚悚，在平靜中潛藏暗潮洶涌，在平凡的人身上寫出深刻的人性。
每一部小說都有作家的影子，艾麗斯.門羅的小說也是如此。從她早期的作品乃至最后的收官之作，你都可以從她的作品中找到她過往生活的蛛絲馬跡。
一. 原生家庭和小鎮(zhèn)生活對她的終身影響
在她的早期創(chuàng)作中，寫的是正在步入成年的女孩子面對自己的家庭和她成長的小鎮(zhèn)時(shí)所面臨的兩難處境；以她的第一本小說合集《快樂影子之舞》為標(biāo)志。
印象深刻的是其中的《男孩和女孩》，里面細(xì)致地刻畫了一個(gè)在養(yǎng)狐家庭長大的女孩，是如何意識到女性所處的屈辱地位的。
在她的最后一部小說《親愛的生活》，最后四篇自傳性質(zhì)的小說中，門羅對自己兒時(shí)的生活做了披露，她本人就是在一個(gè)養(yǎng)狐的家庭長大，從幼年即開始勞作，小時(shí)候常遭到父親皮帶抽打。
在小說《離開馬弗里》就描寫了一個(gè)專制霸道、愛打人的父親，這跟門羅的父親何其相似。
這樣的一個(gè)父權(quán)形象，反復(fù)出現(xiàn)在門羅的小說里；而門羅所有的故事幾乎都發(fā)生在加拿大的某個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)。
這些小說元素帶有強(qiáng)烈的自傳意味，門羅就是在加拿大的一個(gè)小鎮(zhèn)上出生，長大，中年成名后又搬回家鄉(xiāng)，直至垂垂終老，并且一輩子都沒有擺脫父母對她的影響。
二、婚姻對門羅的影響
婚姻生活占據(jù)了門羅的大部分時(shí)間，從她大二輟學(xué)結(jié)婚開始，到第二任丈夫的去世，婚姻生活占據(jù)了她將近60年的時(shí)間。
在這60年的時(shí)間里，她經(jīng)歷了連續(xù)生女，穩(wěn)定的家庭生活，離婚，再婚，白頭到老，期間經(jīng)歷了個(gè)人的自我成長，從一個(gè)默默無名的女人，長成為具有國際影響力的作家。
早期她描寫了一些剛進(jìn)入家庭生活的女孩，為性、婚姻、背叛、孩子等苦惱，并對女性的自我成長，對愛與自我意識進(jìn)行了探索，以《你以為你是誰？》《愛的進(jìn)程》為標(biāo)志。
到她寫作的中后期，她的寫作主題開始轉(zhuǎn)向中老年女人的勞苦，描寫她們的中年危機(jī)和在瑣碎生活中的掙扎。以2001年出版的《仇恨、友誼、禮儀、愛、婚姻》和2004年出版的《逃離》為代表。
這些小說都必然融入了她本人以及她所熟悉女性的情感經(jīng)驗(yàn)，清晰地表達(dá)了女性的情感訴求，并對女性在家庭中所處的從屬地位進(jìn)行了反思。
門羅了解婚姻，也了解婚姻里的男女，尤其是處于弱勢地位的女人。寥寥數(shù)筆，就能將婚姻里男女的特定狀態(tài)，精準(zhǔn)地描寫出來。
在所有這些作品中，她所描寫的男女都有著欲望和遺憾，有著強(qiáng)大和軟弱之處，但這就是生活所賦予他們的特質(zhì)。
在《親愛的生活》中，門羅依然對女性的這些方面進(jìn)行了描寫，但視野更加開闊，看待問題也更加平和，但對男女的描寫更加殘酷入骨。
這與她的年紀(jì)有關(guān)系，我想82歲已經(jīng)對男女及人生看開，對人性洞察更為深刻。在生命的盡頭，門羅也有自己的遺憾。
在《漂流到日本》中，她對于母親身份和自我追求之間的矛盾，做了深刻的描寫，讓同樣碼字的我亦感到十分的痛苦。
在《多莉》中，即使那么志同道合的知識分子夫妻，也存在溝通上的鴻溝，妻子總是感覺缺乏丈夫足夠的關(guān)注。
三、為什么門羅那么愛寫家常里短？
她在十幾歲時(shí)就渴望寫小說，甚至為了實(shí)現(xiàn)這一想法，大二輟學(xué)，嫁給富裕的同學(xué)，目的就是他可以帶她走，她就可以繼續(xù)寫小說了。
我想她是基于3個(gè)原因做出這個(gè)決定的：
1.經(jīng)濟(jì)因素：從門羅的生活軌跡可以理解，出身小鎮(zhèn)、家庭并不富裕的她，大學(xué)期間要不停地打工，來支付自己的學(xué)費(fèi)。
2.文化因素：因?yàn)樵谒L大的小鎮(zhèn)，文化貧瘠的，在那樣一個(gè)并不開明的地方，創(chuàng)作文學(xué)會遭到恥笑的。而丈夫答應(yīng)她帶她到文化更發(fā)達(dá)的西海岸去。
3.家庭因素：在《親愛的生活》最后的自傳部分，可以看出門羅的父母都是傳統(tǒng)的權(quán)威式父母，對孩子專制霸道，不予理解。這讓敏感的她痛苦至極，這讓她迫切地想離開家庭。
從此，她當(dāng)上了家庭主婦，生了三個(gè)孩子。她發(fā)表第一本小說時(shí)已經(jīng)37歲了，但仍能在履行家務(wù)職責(zé)之余，堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，用她的話說，她的小說是“陸陸續(xù)續(xù)地在孩子的呼嚕聲旁，或者等待烤爐的間歇中完成的?！?/p>
由此可以得出結(jié)論，我們還能要求她寫出多么精彩的社會場面呢？
《親愛的生活》出版后，美國著名文學(xué)期刊《紐約客》采訪了門羅。記者談到似乎她的許多小說作品都用到了童年以及父母的生活的素材。門羅是這樣回答的，我一直從自己的生活中擇取片段。
美國著名詩人艾米麗.迪金森終身呆在家里，依然寫出了很多至真至里的杰出詩作，至今很多當(dāng)代詩人仍從她的詩歌里尋找靈感。
偉大的作家總是相似的，生活范圍狹窄的偉大作家，還有門羅喜歡的法國作家普魯斯特，文學(xué)巨著《追憶似水年華》的作者。
門羅和他的共同點(diǎn)是都沒有多么豐富的社會場景，然而卻都能夠?qū)⒆约核鶇⑴c到的那一點(diǎn)，透過作家毒辣的眼光，將事情寫得透徹?zé)o比、豐富無比。
很多評論家認(rèn)為門羅的故事，常常具有長篇小說的情感和文學(xué)深度。
就像普魯斯特自己所說的，“作品的取材與天才無關(guān)。天才能使任何材料增輝生色。
