默 - 張杰
（第一段）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚(yú)
逆著洋流獨(dú)自游到底
年少時(shí)候虔誠(chéng)發(fā)過(guò)的誓
“不住”采用假音讓音質(zhì)變得更為柔和為的是符合歌詞的意境。年少時(shí)候虔誠(chéng)發(fā)過(guò)的誓“年少”也是采用了假音。
沉默地沉沒(méi)在深海里
重溫幾次
結(jié)局還是 失去你
我被愛(ài)判處終身孤寂
在第一段的這句歌詞里面，“被愛(ài)”咬字較高然而“判”字卻咬字很輕，接著來(lái)了個(gè)漂亮的真假轉(zhuǎn)音，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力。
不還手 不放手
第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手 不放手”
筆下畫(huà)不完的圓
心間填不滿的緣
“筆下畫(huà)不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面采用的是假音咬字，在這句歌詞的并沒(méi)使用顫音技巧
是你
我被愛(ài)判處眾生孤寂
掙不脫 逃不過(guò)
“掙不脫 逃不過(guò)”采用的是一個(gè)轉(zhuǎn)音處理，氣息讓假音變得結(jié)實(shí)柔和，在詮釋感情的時(shí)候?qū)?yīng)歌詞意境。
眉頭解不開(kāi)的結(jié)
命中解不開(kāi)的劫
是你
啊 失去你
啊 我失去你
（第二段）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚(yú)
逆著洋流獨(dú)自游到底
年少時(shí)候虔誠(chéng)發(fā)過(guò)的誓
沉默地沉沒(méi)在深海里
周而復(fù)始
結(jié)局還是 失去你
我被愛(ài)判處終身孤寂
“被愛(ài)”與“寂”咬字時(shí)候穿透力很強(qiáng)，得益于身體共鳴的配合。
不還手不放手
“不還手不放手”咬字結(jié)實(shí)有力并具有相當(dāng)高的亮度，張杰的高音亮度是他的一個(gè)最大特點(diǎn)。
筆下畫(huà)不完的圓
心間填不滿的緣
“筆下畫(huà)不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理，對(duì)比體現(xiàn)出了感情的強(qiáng)烈爆發(fā)性。值得一提的是張杰著重強(qiáng)調(diào)了“填”字 在處理這句歌詞的時(shí)候 只把中間的這個(gè)字咬得很重很結(jié)實(shí)，足以體現(xiàn)對(duì)歌詞的升調(diào)咬字駕馭起來(lái)游刃有余。
是你
為何愛(ài)判處眾生孤寂
掙不脫逃不過(guò)
“不” 字是閉口音也就是咬字的時(shí)候嘴巴不能張開(kāi)太大 否則就沒(méi)法把這個(gè)字咬穩(wěn) 比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段 “不”屬于真音咬字有難度。
掙不脫逃不過(guò) “逃”這個(gè)字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強(qiáng)調(diào)了這個(gè)字，咬字很重。
眉頭解不開(kāi)的結(jié)
命中解不開(kāi)的劫
是你
啊失去你
啊啊啊 我失去你啊
“失去你 啊 啊 啊 我失去你”大家對(duì)這段歌詞的印象深刻， 這句歌詞的現(xiàn)場(chǎng)處理很有藝術(shù)性，張杰的拖音持續(xù)并音質(zhì)飄逸，現(xiàn)場(chǎng)成了一種空靈的感覺(jué)， “啊 啊 啊”這個(gè)拖音其實(shí)是高音到假音的連續(xù)轉(zhuǎn)音
（結(jié)尾）
忍不住化身一條固執(zhí)的魚(yú)
逆著洋流獨(dú)自游到底
年少時(shí)候虔誠(chéng)發(fā)過(guò)的誓
沉默地沉沒(méi)在深海里
這首歌聲區(qū)統(tǒng)一，頭腔共鳴惠及到到了所有的聲區(qū)，讓低音變得清晰輕盈。從低音到假音到高音非常協(xié)調(diào)而不突兀，音色差異較小。他的低聲區(qū)不同于低音歌手的音質(zhì)，沒(méi)有低音歌手的音質(zhì)飽滿，很大一部分原因是高位置的共鳴美化了低聲區(qū)，為的是讓整體聲區(qū)高度統(tǒng)一，音色協(xié)調(diào)。
演唱技巧難點(diǎn)
咬字的差異化：
歌曲的第一段“掙不脫 逃不過(guò)”采用的是一個(gè)轉(zhuǎn)音處理，氣息讓假音變得結(jié)實(shí)柔和，在詮釋感情的時(shí)候?qū)?yīng)歌詞意境。
歌曲的副歌第二段 掙不脫 逃不過(guò) “逃”這個(gè)字的咬字明顯不同于第一段的“逃” 用力著重強(qiáng)調(diào)了這個(gè)字，咬字很重。
我被愛(ài)判處終身孤寂 不還手 不放手 歌曲第一段“不還手 不放手”與第二段 我被愛(ài)判處終身孤寂 不還手 不放手 中的 “不還手 不放手” 分別使用假音咬字與真音咬字形成差異對(duì)比，體現(xiàn)歌曲情感差異化。
第一段感情的醞釀階段采用的是假音咬字“不還手不放手”
在第二段感情的遞進(jìn)與爆發(fā)階段“不還手不放手”咬字結(jié)實(shí)有力并具有相當(dāng)高的亮度，張杰的高音亮度高是他的一個(gè)最大特點(diǎn)。
“筆下畫(huà)不完的圓 心間填不滿的緣” 在第一段的這句歌詞里面 字采用的是假音咬字， 在第一段的這句歌詞的并沒(méi)有使用顫音技巧。
在第二段的歌詞“筆下畫(huà)不完圓 心間填不滿的緣”里面 采用真音咬字與顫音處理，對(duì)比體現(xiàn)出了感情的強(qiáng)烈爆發(fā)性。
值得一提的是張杰著重強(qiáng)調(diào)了“填”字 在處理這句歌詞的時(shí)候 只把中間的這個(gè)字咬得很重很結(jié)實(shí)，足以體現(xiàn)對(duì)歌詞的升調(diào)咬字駕馭起來(lái)游刃有余。
高音下滑然后轉(zhuǎn)音：
“我被愛(ài)判處終身孤寂” 在第一段的這句歌詞里面，“被愛(ài)”咬字較高 然而“判”字卻咬字很輕，接著來(lái)了個(gè)漂亮的轉(zhuǎn)音，足以體現(xiàn)張杰的高音與氣息駕馭能力。
在第二段里面，“我被愛(ài)判處終身孤寂”演唱處理的方式是采用真音咬字，其中“被愛(ài)”與“寂”咬字時(shí)候穿透力很強(qiáng)，得益于身體共鳴的配合。
因此兩句歌詞的不同處理方式不僅體現(xiàn)了張杰的唱功而且更為到位把音樂(lè)的藝術(shù)性表達(dá)了出來(lái)。
閉口音咬字：
掙不脫逃不過(guò) “不” 字是閉口音 也就是咬字的時(shí)候嘴巴不能張開(kāi)太大 否則就沒(méi)法把這個(gè)字咬穩(wěn)比如“怒”等等 在歌曲的副歌第二段“不”屬于真音咬字有難度。
假音柔化咬字力度更為符合歌詞語(yǔ)境：
忍不住化身一條固執(zhí)的魚(yú)，“不住”采用假音讓音質(zhì)變得更為柔和為的是符合歌詞的意境。年少時(shí)候虔誠(chéng)發(fā)過(guò)的誓 “年少”也是采用了假音，在唱歌的時(shí)候 使用技巧為的是符合歌詞的意境，歌詞需要表達(dá)傷感低沉的部分就要采用對(duì)應(yīng)的技巧來(lái)表達(dá)。如果是高亢的爆發(fā)部分，則采用力度、亮度和音量都很大的音質(zhì)來(lái)表達(dá)。
空靈音效處理：
啊失去你 啊 啊 啊 我失去你 在歌曲的最后副歌部分，相信大家對(duì)這段歌詞的印象深刻， 這句歌詞的現(xiàn)場(chǎng)處理其實(shí)很有藝術(shù)性，張杰的拖音持續(xù)并音質(zhì)飄逸，現(xiàn)場(chǎng)形成了一種空靈的感覺(jué)。
最難得的是“啊啊啊”這個(gè)拖音其實(shí)是高音到假音的連續(xù)轉(zhuǎn)音，不是吼上去就可以，還有兩個(gè)轉(zhuǎn)音呢，還是真假音的轉(zhuǎn)換。
仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)張杰在這句歌詞的演唱時(shí)候瞬間拉開(kāi)了話筒的距離，采用了高位置的共鳴產(chǎn)生的干凈明亮的高音與調(diào)整麥克風(fēng)距離一起來(lái)演繹出空靈的聲音，在大山里面對(duì)著山谷也可以形成這種音效.
歌曲整體演繹分析：
整首歌處理方式較為多樣化，咬字的差異化、雖然是同樣一個(gè)字但是在具體的歌詞里面確實(shí)采用了截然不同的處理方式，假音處理與高音處理音質(zhì)的明暗差形成對(duì)比，顫音處理與逐一咬字處理。
“筆下畫(huà)不完的圓 心間填不滿的緣”歌詞第一段并不是每句歌詞都采用了顫音 而是慢慢把每個(gè)字咬穩(wěn) 歌曲的演繹是根據(jù)感情的變化來(lái)演繹，而不是刻意把所有技巧都用上，否則只會(huì)顯得呆板。
在歌曲感情處理方面，張杰采用了欲揚(yáng)先抑的演繹方式，第一段主要采用較多的真假音轉(zhuǎn)換為主，節(jié)奏較為舒緩、音質(zhì)較為低沉柔和，為的是醞釀感情為第二段感情的爆發(fā)做伏筆。
第二段則采用明亮的高音為主，音質(zhì)結(jié)實(shí)爆發(fā)力強(qiáng)，節(jié)奏加強(qiáng)，很多歌手在副歌部分采用過(guò)多的假音實(shí)際上是高音上不去用于遮掩自己的缺陷而已。
但是實(shí)力派歌手可以采用假音也可以采用真音完成演繹，于是歌曲演繹前期使用假音，在爆發(fā)期全面采用真音咬字形成差異化，這是檢驗(yàn)實(shí)力歌手的重要的細(xì)節(jié)之一。
話筒的使用細(xì)節(jié)，低音部分話筒距離較近（三公分內(nèi)）、高音部分話筒距離拉開(kāi)到了二十多公分，為的是讓音量差異化盡量減小，低音音量較小需要靠近話筒，中音音量只需要稍微拉開(kāi)話筒，高音的發(fā)音方式采用了較強(qiáng)的胸腔共鳴結(jié)合了頭部共鳴，聲量較大，為了讓整體音量和諧不突兀，歌手在現(xiàn)場(chǎng)演繹的時(shí)候會(huì)手動(dòng)調(diào)節(jié)距離。我們通過(guò)作品中的照片可以明顯看到話筒的距離變化。
作品在寫(xiě)作過(guò)程中較為匆忙、做過(guò)音樂(lè)的朋友都知道歌曲文件都經(jīng)過(guò)后期處理，所以有些細(xì)節(jié)沒(méi)法完全精確分析判斷，謝謝大家支持和理解。
本文作者：音樂(lè)啟明星張啟東
湘潭大學(xué)創(chuàng)業(yè)者聯(lián)盟聯(lián)合發(fā)起人
《音樂(lè)啟明星》自媒體作品是在十余年的KTV實(shí)踐運(yùn)營(yíng)過(guò)程中針對(duì)唱歌跑調(diào)、破音等尷尬現(xiàn)象總結(jié)而來(lái)，每一篇作品都是一個(gè)解決方案。
