電影《芳華》里有這么一個(gè)場(chǎng)景。
文工團(tuán)游泳池旁，眾人發(fā)現(xiàn)晾衣繩上掛了一條加了海綿墊的Bra。
但影片直到最后，都沒(méi)有告訴觀眾，那是誰(shuí)的Bra。
看過(guò)原著的人說(shuō)那是何小萍的。
細(xì)心的觀眾認(rèn)為最不可能是何小萍，她是個(gè)內(nèi)斂、自卑的姑娘，已經(jīng)成為了眾矢之的，理應(yīng)處處謹(jǐn)小慎微。
也有人從前后的胸型對(duì)照指出，是惠子的、是小芭蕾的、是郝淑雯的……
我認(rèn)為，這個(gè)無(wú)主的Bra，應(yīng)該是一種隱喻。
隱喻一：新時(shí)代的到來(lái)
那是一個(gè)青春被扼住喉嚨的年代。文工團(tuán)年輕人居多，處于青春躁動(dòng)的年齡，又因?yàn)榻佑|藝術(shù)而思想更為前衛(wèi)，用我們今天的話來(lái)講就是——趕時(shí)髦。即便如此，蕭惠子她們還是得關(guān)起門(mén)來(lái)試牛仔褲，偷偷摸摸聽(tīng)鄧麗君。即使在趕時(shí)髦的這群人身上，看到海綿墊Bar也是滿臉詫異、羞恥，那個(gè)充滿禁忌和壓抑的年代對(duì)于她們就像嚼口香糖，甜一會(huì)就沒(méi)味了，誰(shuí)也不愿吐掉，更不敢下咽。海綿墊Bar的出場(chǎng)，更像是告訴觀眾，雖然社會(huì)壓抑，那時(shí)的年輕人已經(jīng)有了獨(dú)立的審美觀，有了對(duì)青春與美的向往，就像地層深處暗流涌動(dòng)的巖漿，感覺(jué)不到它的熾熱，但正在集聚，即將噴薄而出。
隱喻二：鄙視鏈
當(dāng)時(shí)的文工團(tuán)是怎么樣一個(gè)存在？
當(dāng)兵全家光榮！
當(dāng)了兵又能進(jìn)文工團(tuán)更是正確偉大光榮！
劇中何小萍說(shuō)，這里竟然能天天洗澡，說(shuō)明當(dāng)時(shí)部隊(duì)文工團(tuán)的待遇也是較為優(yōu)渥的。而且作為一個(gè)在部隊(duì)里，卻沒(méi)有炮火沒(méi)有傷痛的存在，更是人人趨之若鶩的地方，比方說(shuō)說(shuō)，陳燦、郝淑雯等高干子弟。她們?cè)试S自己偷偷摸摸穿牛仔褲聽(tīng)鄧麗君，但不允許一個(gè)下里巴人戴假胸。
郝淑雯為什么鄙視何小萍？因?yàn)榕腥思业牧眍?，就證明了自己的主流。
其他人為什么跟著鄙視何小萍？因?yàn)槟鞘莻€(gè)人人自危的年代，就像一種無(wú)形的病毒，一旦有人宣稱某人被感染了，無(wú)論是否都必須被隔離起來(lái)，你若不戴上口罩與她保持距離，保不準(zhǔn)下一個(gè)被隔離的就是你，因?yàn)槟銦o(wú)法證明自己沒(méi)有被感染。
退一步講，那個(gè)Bra如果在掛在床幃之內(nèi)，保不準(zhǔn)她們爭(zhēng)著去試了。
既然那條海綿墊Bra的出現(xiàn)是為劇情服務(wù)的，為什么馮導(dǎo)最終沒(méi)有告訴觀眾那是誰(shuí)的Bar？
可能從馮導(dǎo)多年拍片的風(fēng)格和《芳華》的調(diào)性中，我們能找到答案。
《芳華》是從特定年代的土壤里，帶著馮導(dǎo)的記憶生長(zhǎng)出來(lái)的，我們印象中的那個(gè)年代“土質(zhì)”不太好。但是看完《芳華》，我們是快樂(lè)的，是感動(dòng)的，為什么會(huì)有反差？因?yàn)閷?dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格揉在了影片中，馮導(dǎo)應(yīng)該是個(gè)內(nèi)心溫柔的老炮，他眼中的《芳華》理應(yīng)是溫柔的，他心中的每個(gè)角色理應(yīng)有個(gè)好歸宿。
我們?cè)囅耄绻押＞d墊Bar嫁接到何小萍身上，這個(gè)柔弱的人物是不是更悲慘？我們?cè)谕檫@個(gè)角色的同時(shí)心底會(huì)不會(huì)泛起一絲不屑？如果指出這Bra是蕭惠子，哪怕是郝淑雯，是小芭蕾的，無(wú)非是對(duì)厭惡的人多了一層厭惡，但對(duì)人物美好的想象卻是一種無(wú)法彌合的損傷。舉個(gè)例子，回到眾人看Bar的場(chǎng)面，除了嘲笑、詫異、羞恥，沒(méi)有人承認(rèn)是自己的，如果后面交代是她們其中任何一個(gè)人的，除了用膽怯、懦弱形容，還有什么？對(duì)任何一個(gè)人物是不是一種戕傷？
所以說(shuō)馮導(dǎo)是一個(gè)內(nèi)心柔軟的人，他呵護(hù)著每一個(gè)角色，影片的最后他還不忘給劉峰、何小萍一個(gè)好的歸宿，他未必是一個(gè)追求完美的人，但他應(yīng)該是一個(gè)追求完整的人，完整的人生不就是落葉終歸根嗎？
