《父母愛(ài)情》由孔笙執(zhí)導(dǎo)、劉靜編劇，郭濤、梅婷、劉琳、任帥等主演的年代情感劇。主要講述了海軍軍官江德福和資本家小姐安杰相識(shí)、相知、相愛(ài)、相守，隨著時(shí)代變遷，風(fēng)風(fēng)雨雨經(jīng)歷50年的愛(ài)情婚姻生活。
“紅顏人間白發(fā)情，轉(zhuǎn)眼人生閱盡悲歡，我們有哭有笑；這一生我和你說(shuō)過(guò)愛(ài)，從年輕一直到老，哪怕風(fēng)雨吹皺了眼角，也不讓愛(ài)情哭了。”
這是《金婚》主題曲的歌詞，這首歌適合《金婚》，也適合《父母愛(ài)情》中所呈現(xiàn)的愛(ài)情。
愛(ài)情來(lái)自柴米油鹽，相互包容的一生
海軍軍官江德福在離婚后，受恩師之邀來(lái)到為單身軍官舉行的交友舞會(huì)上，但作為貧苦出身，上戰(zhàn)場(chǎng)拼命流血的江德福內(nèi)心深處卻極其看不起這些資本階級(jí)的玩意，不過(guò)還是對(duì)年輕漂亮的安杰心生愛(ài)慕；安杰出生于資產(chǎn)階級(jí)，自小嬌生慣養(yǎng)熟讀名著，向往浪漫自由的愛(ài)情，可當(dāng)時(shí)由于政策變化，使得她出身成分不好，走哪都要看人臉色。
舞會(huì)上，安杰對(duì)江德福不會(huì)跳舞還一個(gè)勁踩她腳，斗大的字不識(shí)幾個(gè)，還在帶著鋼筆的大老粗一萬(wàn)個(gè)看不上。
一開(kāi)始，從主觀條件上，江德福是一個(gè)離過(guò)婚，出身貧苦，不識(shí)幾個(gè)字，不懂情趣的大老粗，安杰出身富庶，年輕漂亮，有極好的教養(yǎng)和修養(yǎng)，江德福明顯配不上安杰；從現(xiàn)實(shí)條件出發(fā)，江德福是軍人出身，頭頂軍銜，有極好的工作待遇，安杰家卻因出身備受冷落，雖然父母兄姐都是知識(shí)分子，可處境十分艱難，安杰明顯配不上江德福。
這樣兩個(gè)怎么看都極不相配的人，從相識(shí)之初就想著“改造”對(duì)方。
在江德福不斷示好，主動(dòng)且認(rèn)真的幫安杰家解決一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題后，安杰慢慢發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人雖然是個(gè)大老粗，但性格粗獷卻不乏細(xì)心，正義善良很好相處。江德福也發(fā)現(xiàn)安杰雖嬌生慣養(yǎng)，有一身資本家做派，但明事理，識(shí)大體，一點(diǎn)也不矯揉造作，心里更加喜歡，決定要和安杰結(jié)婚。
江德福結(jié)婚需要上面批準(zhǔn)，可由于安杰家庭原因，江德福要娶安杰就意味著脫了官衣。
江德福堅(jiān)定地說(shuō)：即便卸甲歸田，我也要娶她！
一向嬌氣的安杰，面對(duì)姐姐的質(zhì)問(wèn)，同樣硬氣：
“如果江團(tuán)長(zhǎng)真的卸甲歸田，脫了軍裝回家務(wù)農(nóng)，你能跟他去過(guò)那種吃糠咽菜的日子嗎？”
“我能！”
許多人向往的世外桃源該是什么樣子？也許在一座小島上，有一間房子，和喜歡的人在一起，生兒育女，雞零狗碎。
閑時(shí)吹吹海風(fēng)望望大海，或坐在院中的葡萄架下，喝著咖啡與三五好友聊天。
沒(méi)有卸甲歸田的江德福，也在這座小島上守了安杰一輩子。
哪怕外面已經(jīng)天翻地覆，人人自危，安杰依然可以安寧的在小島上忙碌著生活瑣碎，嘮叨著江德福一些不好的生活習(xí)慣，比如吃飯不能吧唧嘴，不能說(shuō)臟話，不能不講衛(wèi)生……
即便是最緊張的時(shí)候，安杰也只是毀了幾件衣服和幾雙皮鞋。
“別人家什么日子我不管，我安杰就要過(guò)這樣的日子，喝水有喝水的杯子，喝茶有喝茶的杯子，喝咖啡有喝咖啡的杯子?！?/b>
安杰就是這樣一個(gè)生活要有情調(diào)，穿衣要漂亮，儀態(tài)要優(yōu)雅，喜歡喝咖啡，喜歡讀《安娜卡列尼娜》，有潔癖，矯情，脾氣大，一言不合就撅嘴，生氣就回娘家，甲板太窄怕打濕鞋子要江德福牽她下來(lái)……
甚至到了晚年可以因鄰居的無(wú)知而光明正大的嘲笑，因不喜歡兒子帶回來(lái)的女朋友而冷臉相待，因女兒給婆婆祝壽而吃醋。
在安杰身上一系列的小毛病中，除了從小的嬌生慣養(yǎng)，更多是婚后江德福對(duì)她的寵愛(ài)。她愛(ài)發(fā)脾氣，他就嘻嘻哈哈的任她發(fā)泄；她有潔癖就為了她變成了“三洗丈夫”，甚至不怕別人嘲笑；在那個(gè)吃人不吐骨頭的特殊時(shí)期，安杰的生活也絲毫沒(méi)有改變，因?yàn)榻赂Ｒ砸惠呑訜o(wú)法升遷，調(diào)到這個(gè)孤島為條件，換來(lái)一家人數(shù)十年的安穩(wěn)。
直到晚年，安杰回顧自己年輕時(shí)的照片，頗為感慨的說(shuō)“都這么多年過(guò)去了，我的眼神怎么還這么干凈呢，這說(shuō)明我生活得幸福安逸，說(shuō)明我對(duì)自己的人生很滿意。”
風(fēng)雨攜手幾十年，雙方相互“改造”幾十年，終于看到了成果。
那個(gè)頭發(fā)花白，穿著碎花襯衫，提著菜籃子，跟一群大媽聊天說(shuō)笑跳舞的“農(nóng)村婦女”安杰和那個(gè)同樣頭發(fā)花白，拿著折扇，打著太極拳，喝著茶，沒(méi)事練練毛筆字，固執(zhí)且幼稚的和人下棋的“有文化”的江德福。
文學(xué)作品浪漫的愛(ài)情故事，想象中的白馬王子不計(jì)其數(shù)，可那些浪漫的愛(ài)情故事沒(méi)有告訴年輕姑娘們，白馬王子也會(huì)有老的一天。
當(dāng)我們攜手幾十年，年華老去回顧這一生時(shí)，會(huì)不會(huì)對(duì)自己的人生滿意呢？
如同江德福的女婿說(shuō)“愛(ài)情就是找一個(gè)喜歡的人，相互磨合包容的過(guò)一輩子?！?/b>
在故事的最初，當(dāng)江德福在小島上安頓下來(lái)，安杰頂著暴風(fēng)雨，擔(dān)驚受怕好幾天，來(lái)到島上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到江德福穿著一身海軍白在岸上等著。
安杰撅著嘴，帶著哭腔要江德福把她拉下甲板，江德福笑著過(guò)去慢慢牽著她走，也不顧旁人異樣的眼神。
風(fēng)雨無(wú)阻我都會(huì)來(lái)找你，世事艱難你都會(huì)陪著我，這就是愛(ài)情最美好的模樣。
被時(shí)代洪流裹挾的個(gè)人悲劇
如果說(shuō)，江德福和安杰細(xì)水長(zhǎng)流的愛(ài)情是最讓人回味溫馨的一部分，那在那個(gè)時(shí)代背景下，被洪流裹挾的大眾，則是這部劇最無(wú)奈的一部分。
安杰的娘家人，雖因江德福的照顧，沒(méi)有受到太大的苦難，除了安杰的姐夫歐陽(yáng)懿。
在出場(chǎng)時(shí)留洋歸來(lái)西裝革履，談吐非凡，風(fēng)趣幽默也十分自負(fù)的男人。
對(duì)于江德福軍人出身的大老粗，不懂禮儀，不會(huì)吃西餐十分鄙夷，對(duì)江德福不太禮貌的稱(chēng)呼他“老歐”很不高興，引經(jīng)據(jù)典的解釋了自己的名字。
但在那場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中被發(fā)配去海南做苦工，受盡白眼與排擠，人人見(jiàn)到他好像見(jiàn)到瘟疫一般避之不及，只有妻女陪著他。
在那些苦力眼中，他是一個(gè)有重大錯(cuò)誤的人，一個(gè)謹(jǐn)小慎微，唯唯諾諾的人。
十年的時(shí)間，讓這個(gè)曾經(jīng)優(yōu)雅得體，高傲自負(fù)的男人死了，只剩下一個(gè)膽小謹(jǐn)慎，甚至有些獐頭鼠目的“平庸之輩”。
一個(gè)人無(wú)論有多少才華抱負(fù)和驕傲，通通在那十年消磨殆盡，環(huán)境會(huì)吃人的，吃掉了“歐陽(yáng)懿”，只剩下一個(gè)被人呼來(lái)喝去的苦力“老歐！”
直到風(fēng)波過(guò)去，恢復(fù)名譽(yù)，醉酒后，他才敢悲愴的喊“我是歐陽(yáng)懿，我不是老歐！”
在海島和安杰一樣教書(shū)的葛老師，原本是一個(gè)漁霸的女兒，但自小家中注重教養(yǎng)，出落的知書(shū)達(dá)理。
可因成分問(wèn)題，在那個(gè)相對(duì)安寧的小島上，仍然擺脫不了出身帶給她的悲劇。
當(dāng)外面的世界相對(duì)安穩(wěn)時(shí)，你是在講臺(tái)上講課的葛老師；當(dāng)外面的世界不安靜了，你就是一個(gè)漁霸的女兒，只配挑大糞。
江德福的好哥們老丁，一直想娶一個(gè)有文化，知書(shū)達(dá)理的女人，但早年在鄉(xiāng)下有一個(gè)老婆，所以他對(duì)江德福娶了安杰既羨慕又有些嫉妒。
后來(lái)妻子難產(chǎn)死了，他對(duì)葛老師動(dòng)心了，和葛老師從詩(shī)詞歌賦談到人生哲學(xué)，可始終不打算娶她，甚至在風(fēng)聲最緊的時(shí)候主動(dòng)與她劃清界限。
原本優(yōu)雅知性的姑娘，蹉跎了青春年華，最后落得一個(gè)“無(wú)人敢娶”的境地。
后來(lái)當(dāng)安杰請(qǐng)她喝咖啡時(shí)，她哽咽的說(shuō)“我早就忘記咖啡是什么味道了，那仿佛是上輩子的事情。”
在那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有人摸得清動(dòng)向，也無(wú)法評(píng)價(jià)公正是非，更不是人人都有安杰這樣幸運(yùn)，被江德福保護(hù)。
那些沒(méi)有避風(fēng)港的小人物，惟有被時(shí)代裹挾，在夾縫中艱難生存，無(wú)助又無(wú)奈。
《父母愛(ài)情》是編劇在摒棄一切不良因素和主觀原因后，創(chuàng)造出一個(gè)大時(shí)代背景下的愛(ài)情童話，追求了愛(ài)情的本質(zhì)也體現(xiàn)了時(shí)代的宿命感，沒(méi)有大起大落，大是大非，平淡溫馨中品味愛(ài)情，經(jīng)歷痛苦仍然心存希望。
