我已經(jīng)老了......
這是王小波十分欣賞的開頭，而《情人》是他十分推崇的一部作品，稱其為現(xiàn)代小說的典型代表，如果不是看過王小波的介紹，我想我可能不會(huì)翻開這本書。
感覺王小波已經(jīng)把值得介紹的東西都寫進(jìn)了《我的精神家園》中那篇雜文，如果怕直接看《情人》看不太明白，就先將小波的那篇通讀一遍。他的介紹基本準(zhǔn)確，我只是覺得給予《情人》很高的評(píng)價(jià)似乎值得商榷，兩天前我懷有無限的期待開始閱讀，讀完卻有種期望越大，失望越大的趕腳。
如果原來沒有看過小波的介紹，我可能會(huì)認(rèn)為這是一本好書，可惜充滿期待以后，只是覺得寫得還不算壞。
從寫法上來說，“敘事沒有按時(shí)空的順序展開，但有另一種邏輯作為線索，這種邏輯我把它叫做藝術(shù)——這種寫法本身就是種無與倫比的創(chuàng)造?！?/p>
也許杜拉斯是第一個(gè)吃螃蟹的人，因而顯得更為耀眼。之前我曾看過霍達(dá)獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品《穆斯林的葬禮》，奇數(shù)章節(jié)敘述久遠(yuǎn)的故事，偶數(shù)章節(jié)描寫后來發(fā)生的事情，這樣整部小說就有了兩條主線，但更像是刻意而為之，先將整部小說寫完，然后再調(diào)動(dòng)章節(jié)。
我自己也曾寫過一篇小文，大概寫法和杜拉斯這部小說相類似，主體是回憶過去的事兒，但是將現(xiàn)在和過去穿插著寫，自由發(fā)揮信筆而來。
要說寫法有多神奇的功效真心不以為然，不過讀者看起來更費(fèi)神到是真的。美感存在，但存在的并不強(qiáng)烈。
將相對(duì)簡(jiǎn)單的劇情打亂或是寫復(fù)雜，確實(shí)是這部作品的加分項(xiàng)，本來就簡(jiǎn)單，再平鋪直敘去寫就顯得太過乏味了一些。如果將康德的《純粹理性批判》這樣寫，能夠看懂的人就更加寥寥無幾。
最近經(jīng)常在想，活人千萬不能認(rèn)準(zhǔn)一個(gè)死道理，道理是活的，人也是活的，懂得變通才能不成為跳河博士，數(shù)九寒冬，河水刺骨如刀，他跳之前有沒有那么猶豫的一瞬，需要多大的勇氣才能支撐他縱身一躍而下？將這勇氣用在搞科研上，說不定可以為人類進(jìn)步作出突出貢獻(xiàn)。
小說的故事情節(jié)和書名相吻合，全書以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫貧窮的法國(guó)女孩與富有的中國(guó)少爺之間深沉而無望的愛情。
因臨膚色問題，他們不可能結(jié)婚生活在一起，她的情人不得不以離開告終，被他父母送往他國(guó)。這很好解釋了我們?yōu)槭裁匆嶅X，就是為了讓自己將來?yè)碛羞x擇的權(quán)利，如果情人不是依附于家人，娶自己喜歡的女人回家也許就不是件難事。貧窮限制了人們的想象力，哪怕家財(cái)萬貫。
“我”的家庭并不完整，家庭成員的人格也不夠健全，以至于“我”有希望母親死去的想法，對(duì)于大哥更是毫無感情可言，她像是被母親溺愛壞了的孩子，但在母親眼里大哥仍然是更喜歡大哥一些的。
二哥在青年時(shí)代就死了，父親則在更早就過世，以至于小說里幾乎沒有描寫什么，在一個(gè)不夠健全家庭長(zhǎng)大的女孩子，很可能就是作者本人。而直到暮年，杜拉斯才有勇氣將自己的故事講述出來。
作者講故事的具體手法仍然和之前看到過的絕大多數(shù)小說不一樣。作者時(shí)而以第一人稱敘述故事情節(jié)，時(shí)而又切換到第三人稱的視角，以一個(gè)旁觀者的角度寫小說。
誠(chéng)懇地說，這是一部還算不錯(cuò)的小說。
行一推薦指數(shù):7.5分。
