在古典詩詞和現(xiàn)代詩歌之間，是否存在著一條不可逾越的鴻溝？對此，人們爭議不斷。在一些人眼中，古典詩詞講究格律，注重意境，追求韻味，有很多條條框框。單是平仄一條就讓人頭痛萬分。而現(xiàn)代詩歌披著“西方美學(xué)”的外衣，自由、個性、開放，與古典詩歌相比，似乎更易于表現(xiàn)人類復(fù)雜的情感。

于是，在現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中，古典與現(xiàn)代就成了兩條平行線，互不交融，各行其是。其實(shí)，中國古典詩詞的美一樣可以在現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作中反映出來。兩者如果完美結(jié)合，會產(chǎn)生令人意想不到的藝術(shù)魅力，一位來自臺灣的現(xiàn)代詩人鄭愁予，就用一首唯美詩作為世人做了很好的證明。這首詩就是他的代表作《錯誤》。

鄭愁予，臺灣著名詩人，有現(xiàn)代李商隱之稱。這首《錯誤》堪稱現(xiàn)代最美的“流浪詩”，帶著古詩詞的哀婉，打江南走過，沉醉了時光！它更是年年被選入課本教材，俘獲了幾代人的心。全詩如下：

《錯誤》鄭愁予

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

詩人余光中以“浪子”稱呼鄭愁予，說他的詩帶著憂郁的流浪氣質(zhì)，將古典詩詞的美很好地融入了現(xiàn)代詩中，婉轉(zhuǎn)多情，溫柔華美，自成風(fēng)格。他的詩和他的名字一樣，清雅靈巧中帶著一絲絲愁怨，“青山遮不住，畢竟東流去！江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”如同辛棄疾這首詞一樣，這首《錯誤》空寥而略帶愁怨，美得令人嘆息。

1954年，這首詩首次在臺灣發(fā)表，一經(jīng)出版，立刻轟動文壇。因?yàn)樵撛姷淖詈笠痪洹拔疫_(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤/我不是歸人，是個過客”，一時間，整個臺灣島都在傳誦那“達(dá)達(dá)的馬蹄”之聲。而這首詩也成了鄭愁予的成名作，后來更是被選入內(nèi)地的高中語文課本中，感動了幾代人。

詩作開頭“我打江南走過”，采用倒敘手法，結(jié)構(gòu)新奇，一股淡淡的哀愁撲面而來。簡單的一個“江南”二字，就把人們帶入了詩情畫意的煙雨江南——細(xì)雨蒙蒙，小橋流水，還有那深閨佳人?！拔摇边^江南而不入家門，她如蓮花般的容顏，獨(dú)自開落，在不斷變換的風(fēng)景中，只剩下一只干枯的荷梗。

而后，詩人運(yùn)用了各種意象來描寫女子的相思以及她等待的情態(tài)。戀人久久不歸，她惆悵郁結(jié)，憂愁滿懷，心中的春日也久久不來。就像那東風(fēng)不吹，柳絮不飛的寂寞小城。青石街上靜悄悄的，心上人的足音已許久沒有響起，她整日意興闌珊，不理妝容，把心像窗扉一樣緊掩。簾幕低垂，隔絕了窗外，寂寞中伴著深深的愁思。

最后，詩人又運(yùn)用倒裝手法，先說他的馬蹄沒停下來，再點(diǎn)出他不是歸人，是個過客。女子在無盡的等待中，相思成災(zāi)，日日期盼著著歸人的“足音”響起。有一日，“我”的足音終于在江南的青石板路上“達(dá)達(dá)”響起，卻只是匆匆而過，不是歸人。那馬蹄聲猶如一個“美麗的錯誤”，讓思婦空生歡喜，更加落寞。

此詩雖是一首現(xiàn)代詩，但卻深的古典詩詞的長處，意境幽婉，朦朧唯美。它采用了很多古典詩詞中常用的意象，諸如“江南” “蓮花” “容顏” “東風(fēng)” “飛絮” “向晚” “跫音”“春帷” “歸人” “過客”等，韻味悠長，令人想起許多古典詩詞名句。整首詩情致委婉，情纏綿悱惻，迷離悵惘，頗似唐人李商隱的“無題”詩。

（注：文中圖片皆來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請聯(lián)系本作者刪除。在此，感謝圖片的提供者）