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?前兩天來(lái)到舅舅家做客，我問(wèn)舅舅附近有什么好玩，舅舅說(shuō)“就是一個(gè)小山，下面一條河?！蔽乙宦?tīng)，覺(jué)得沒(méi)意思。一旁舅媽說(shuō)，“附近有一座玉肖山，山上開(kāi)滿了杜鵑花，山頂有一個(gè)涼亭，可以看到后面整個(gè)森林的風(fēng)光，下面的河水清澈見(jiàn)底，河底還有螃蟹和貝殼……”還沒(méi)聽(tīng)完，我就產(chǎn)生了想去的興趣。
你看，同樣的景色，因?yàn)槊枋稣Z(yǔ)言的不同，導(dǎo)致了兩種結(jié)果。
這一次我想給大家講的，就是描述的問(wèn)題，在文章中這個(gè)一般被叫做“文筆”。
（五）讓我們用更好的文筆講故事
?也許會(huì)有人覺(jué)得我身為一名編劇，沒(méi)有資格講文筆，因?yàn)閯”臼墙o導(dǎo)演和演員等專業(yè)人士看的，并不針對(duì)普通讀者，因此劇本是沒(méi)有文筆性可言的。
其實(shí)不然，但凡經(jīng)典的電影和戲劇，都會(huì)有讓人難忘的臺(tái)詞，這些臺(tái)詞也是文筆的表現(xiàn)。劇本中的文筆更多地是用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)一個(gè)故事。所以，大家就會(huì)因?yàn)楹?jiǎn)練，覺(jué)得劇本的文筆不重要，這是錯(cuò)的。甚至就戲劇和戲曲編劇而言，文筆的重要性超過(guò)一般小說(shuō)。
因此，我將用劇本上的文筆技巧，告訴大家如果有效地向讀者傳達(dá)故事中的信息。
（1）別把自己的故事當(dāng)做藝術(shù)。
?有不少這樣的作者，他們心中有一種所謂的“文學(xué)情懷”，他們讀遍經(jīng)典，通曉詩(shī)詞，沉醉在美好的文學(xué)世界中。于是，當(dāng)他們提筆的時(shí)候，就自然會(huì)對(duì)自己刻意要求，要把自己寫的故事也打造成一件藝術(shù)品。
?這樣想錯(cuò)嗎？沒(méi)有錯(cuò)。但是這會(huì)導(dǎo)致他們絕大部分寫的東西，除了華麗的詞藻讓人嘆服，核心的故事反而讓人看不懂。
?什么是文學(xué)藝術(shù)。我個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)一部文學(xué)作品出爐，經(jīng)歷了歲月的考驗(yàn)，在許多年之后，仍然有人看，仍然得到人們的夸獎(jiǎng)，同時(shí)，它能把讀者帶進(jìn)一個(gè)新世界，用和以往不同的眼光看待這個(gè)世界，這樣的文學(xué)，才稱之為藝術(shù)。
?就故事而言，作者首先想的應(yīng)該是寫一個(gè)好故事，至于能不能成為藝術(shù)，那就交給時(shí)間。除了少部分天才之外，一般的作者一定要先拋棄這個(gè)觀念，才不會(huì)寫出讓人看不懂的東西。
（2）文筆的關(guān)鍵在于“準(zhǔn)確”。
?所謂文筆，也就是描述，就是要準(zhǔn)確地把故事說(shuō)清楚。準(zhǔn)確兩個(gè)字，說(shuō)起容易，做起來(lái)絕不簡(jiǎn)單。
那應(yīng)該如何準(zhǔn)確地描述出一個(gè)故事呢？
先舉一個(gè)例子。
比如一個(gè)故事的名字叫《告白之前》。那故事的內(nèi)容就應(yīng)該是主角告白之前的心理活動(dòng)，以及他為了告白作了哪些準(zhǔn)備等等。
再比如，一個(gè)故事叫《今天不想打電話》，那故事的重點(diǎn)應(yīng)該是主角今天為什么不想打電話，為什么偏偏是今天，不想打誰(shuí)的電話等等。
我想有人應(yīng)該看出來(lái)了，所謂的準(zhǔn)確，就是要抓住故事中最重要的一個(gè)點(diǎn)，而這個(gè)點(diǎn)就是故事的核心內(nèi)容。
《肖申克的救贖》的核心內(nèi)容是什么？有人會(huì)說(shuō)，一個(gè)銀行家遭到妻子陷害，被投入監(jiān)獄，在監(jiān)獄里受盡屈辱，最后堅(jiān)定信念……吧啦吧啦吧啦……這些都是廢話，它的核心內(nèi)容就是一句話——一個(gè)長(zhǎng)達(dá)二十年的越獄計(jì)劃!
是不是，故事的一切都是圍繞著這個(gè)展開(kāi)。
《這個(gè)殺手不太冷》的核心內(nèi)容是什么？那就是——一個(gè)殺手大叔保護(hù)小蘿莉，逃避壞警察的追殺!什么感情啊，什么愛(ài)情啊，都是建立在這個(gè)故事基礎(chǔ)上的。
在編劇技巧中，我們寫故事之前，會(huì)把故事用一句話概括出來(lái)，然后圍繞著這個(gè)核心來(lái)展開(kāi)。
這就是準(zhǔn)確描寫的不二法門。
（3）鋪墊和高潮
?將一個(gè)故事剖析開(kāi)來(lái)，其實(shí)就是開(kāi)頭，鋪墊，高潮，結(jié)尾。有人說(shuō)，經(jīng)過(guò)呢？經(jīng)過(guò)就是鋪墊和高潮。
?這是一個(gè)很關(guān)鍵的問(wèn)題，因?yàn)樵S多作者都是卡在這兩點(diǎn)，他們不知道要怎么樣才能有一個(gè)好的高潮，以及如何在高潮前設(shè)置鋪墊。
我們先來(lái)講高潮。
什么是故事的高潮？有人說(shuō)，高潮就是故事所有矛盾的集中爆發(fā)。說(shuō)實(shí)話，這句話真是害了不少人，如果不是接觸到編劇，我至今也會(huì)覺(jué)得這句話是真理。其實(shí)這句話，堪稱舉世無(wú)雙的廢話，具備很高的理論價(jià)值，卻沒(méi)有半點(diǎn)實(shí)戰(zhàn)價(jià)值。
所謂的高潮，就在你的一句話概括中。一個(gè)長(zhǎng)達(dá)二十年的越獄計(jì)劃，高潮部分就是——越獄!
一個(gè)殺手大叔保護(hù)小蘿莉逃避壞警察的追殺，高潮部分就是——追殺!
懂了嗎，故事的高潮就是核心內(nèi)容的關(guān)鍵部分，而且它必須是個(gè)“動(dòng)詞”。因?yàn)橹挥杏袆?dòng)作，才能帶來(lái)一連串的反應(yīng)。
那如何描寫高潮呢？就一個(gè)方法，寫!把你所有的筆墨全部用在高潮上!把高潮部分寫得越多越好!
一個(gè)三千字的故事，高潮部分起碼要占一千字，如果能寫到一千五百字，那是再好不過(guò)。
接下來(lái)我們說(shuō)鋪墊。為什么要先說(shuō)高潮再說(shuō)鋪墊呢？
因?yàn)椋瑢戜亯|最好的方法，就是通過(guò)高潮來(lái)反推鋪墊!
記住了，刻在心中。就憑這句話都可以開(kāi)課收學(xué)費(fèi)了。
當(dāng)你不知道怎么鋪墊的時(shí)候，你先要明確高潮，然后根據(jù)高潮的需要，再去設(shè)計(jì)鋪墊。
比如，《這個(gè)殺手不太冷》，高潮部分是追殺，那如何設(shè)計(jì)鋪墊呢？首先，追殺的雙方必須實(shí)力懸殊，所以才有了大叔殺手獨(dú)自面對(duì)整個(gè)警隊(duì)；其次，追殺的動(dòng)機(jī)，是壞警察要?dú)⑷藴缈?；再次，大叔保護(hù)小蘿莉的原因，因?yàn)榇笫逵袗?ài)心，和小蘿莉朝夕相處有了感情……等等等等。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，反推出鋪墊的過(guò)程，整個(gè)故事便完全構(gòu)建了出來(lái)。
?概括出核心內(nèi)容，寫好一句話梗概，寫出動(dòng)詞高潮，在高潮部分加大筆墨，再反推鋪墊。這樣一個(gè)流程，整個(gè)故事就成型了，而且結(jié)構(gòu)非常合理。
?最后，我補(bǔ)充一句，能寫出好故事的都是勤快的大腦，所以一定不要偷懶。既然覺(jué)得有用，就趕緊動(dòng)筆吧！
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?走廊騎士
? ? ? ? ? ? ? ? ? ?土木工程系混跡畢業(yè)
? ? ? ? ? ? ? 24歲因《爆漫王》發(fā)現(xiàn)有編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? ?隨即自學(xué)，投身筆耕
? ? ? ? ? ? ? ? 現(xiàn)為省級(jí)院團(tuán)專職編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 愿為編劇了此一生
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