昨天看了王家衛(wèi)的電影《東邪西毒》，然后我又上網(wǎng)看了一段08年魯豫對王家衛(wèi)的采訪，特別好奇是什么樣的經(jīng)歷，讓一個男人擁有如此獨特的審美和豐沛的情感。

在采訪中，王家衛(wèi)說他從小就接觸很多電影，因為母親非常喜歡看電影，幾乎每天晚上都會帶著他一起去看，耳濡目染自己也喜歡上電影。王家衛(wèi)大學曾學過平面設計，后來又從事電視制作，當了幾年編劇，最后才做導演拍戲。

以前對墨鏡王的印象就是冷漠嚴肅，我猜他是那種外冷內(nèi)熱的人，表面上不茍言笑，其實心里已經(jīng)風起云涌。本人話不多，但他在電影里的表達另類前衛(wèi)，初看會覺得不知所云，但是會被其中的光影迷住，若是有豐富人生經(jīng)歷，又會對其中的臺詞和表演有所觸動。

王家衛(wèi)曾表示，他的電影風格受到眾多法國和日本導演、作家的影響，比如阿倫·雷乃、埃里克·侯麥、黑澤明、太宰治、川端康成......

影迷眼中他跟法國新浪潮導演讓·呂克·戈達爾最像，王家衛(wèi)像戈達爾一樣常戴墨鏡，拍戲沒有劇本，擅用個性化的方式表達影像，還有人稱王家衛(wèi)是戈達爾的傳人。

我搜了下法國新浪潮，這是在上世紀50年代的法國，由戈達爾一輩青年導演掀起的電影運動。

當時，法國一批年輕電影人抨擊有威望的導演，大致意思是："他們的鏡頭運動如此笨拙，影片主題十分拙劣，演員表演呆板，對話缺乏意義，總之，他們不知道如何創(chuàng)作電影，因為他們甚至不知道電影是什么"

這些青年導演反對權(quán)威，還自己拍起了電影。

他們所拍影片刻意描繪現(xiàn)代都市人的處境、心理、愛情與性關系，與傳統(tǒng)影片不同之處在于充滿了主觀性與抒情性。強調(diào)生活氣息，采用實景拍攝，主張即興創(chuàng)作，影片大多沒有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)手法上也比較多變。靠非情節(jié)化、非故事化，打破了以沖突律為基礎的戲劇觀念。

人物似乎是隨風來到人間，隨風在世上漂泊，又隨風離開人世。偏愛回憶、遺忘、記憶、杜撰、想象、潛意識活動，試圖把人的這種精神過程、心智過程搬上銀幕。

不拘一格，強烈個人化，是法國新浪潮最大的特點，對照王家衛(wèi)的幾部電影，貌似就是這樣的風格。他的電影多次獲得戛納電影節(jié)的獎項，2006年還擔任了戛納電影節(jié)的評審團主席，可見法國電影界對他有很高的認同。

這么整理一通，好像有些懂王家衛(wèi)了。文藝調(diào)調(diào)多是套路，詩情畫意也是表面，他對電影藝術歷史、流派的揣摩研究，也許才是讓王家衛(wèi)自成一派的原因。

章子怡說王家衛(wèi)是個很認真的導演，用生命在拍戲，每一個鏡頭都追求極致完美。

也是很佩服他了~