說(shuō)實(shí)話，在我有限的觀影經(jīng)歷中，這可能是我為數(shù)不多的（包括海報(bào)）依靠“以圖搜影”的方式而找到的電影，本來(lái)以為這是一部典型且小眾的法國(guó)式性喜劇作品。但當(dāng)我看到它的時(shí)候，才知道我只猜中了前頭卻沒(méi)有猜中結(jié)局。
它和那個(gè)荷爾蒙爆棚的法國(guó)沒(méi)有半毛錢的關(guān)系。
它是一個(gè)來(lái)自比天朝電影審查制度還要嚴(yán)格百倍、但卻能在新浪潮時(shí)代締造出《對(duì)話的維度》《野雛菊》和《布拉格練習(xí)曲》等不朽名片的中歐內(nèi)陸國(guó)——捷克。而與這些神片相匹配的也都是像揚(yáng)·斯維拉克、楊·史云梅耶、希蒂洛娃這樣的神級(jí)名字。
如果要說(shuō)捷克電影最大的賣點(diǎn)是什么？首當(dāng)其沖的那當(dāng)然是以晦澀、先鋒、解構(gòu)為痛點(diǎn)的表現(xiàn)主義手法?？赡苈牭竭@里，有許多人都會(huì)撓頭，腦子大段大段漂浮出了卡夫卡那一句一句不知道在說(shuō)啥的至理名言。誠(chéng)然表現(xiàn)主義在解釋和觀賞上的確存在著不小門檻。但也正是因?yàn)檫@些讓人摸不著頭腦和刷新三觀的藝術(shù)形式的存在，反過(guò)來(lái)在文學(xué)、繪畫和電影方面迫使著捷克的創(chuàng)作者們必須在講故事的能力上更加考究與精妙，不然本就晦澀與難懂電影。誰(shuí)又能看的懂它到底在說(shuō)什么呢？
所以結(jié)合今天要聊的這部捷克式的性喜劇電影《有希望的男人》各位看官就來(lái)一起來(lái)觀摩下。一向秉承晦澀難懂誓將三觀毀成渣的捷克故事究竟是怎么講清楚的？
這就是那張帶有強(qiáng)烈性暗示的gif圖（除了故事，我不否認(rèn)這是影片最大的看點(diǎn)之一）。圖中的紅衣女郎名叫薩羅塔。
簡(jiǎn)單說(shuō)有一天，她在一個(gè)臺(tái)球案子旁被盧德福介紹認(rèn)識(shí)給了自己的女婿安德魯，故事由此展開。
作為整部電影的催化劑和情欲擔(dān)當(dāng)。薩羅塔對(duì)該片的愛(ài)與性的隱喻作用堪稱西西里中瑪琳娜的性啟蒙?，斄漳扔眯詼S陷了整個(gè)人間世界，而薩羅塔則用情欲砍折了所有男人的褲腰帶。情欲之所以強(qiáng)悍正是因?yàn)樗偰茏钕裙ハ萑说拇竽X，還記得《我唾棄你的墳?zāi)?》中瑪拉說(shuō)過(guò)的那句至理名言嗎？“男人的XX越大，腦袋就越愚蠢”，當(dāng)然這話對(duì)女人而言也說(shuō)的通。
盧福德和安德魯?shù)脑趫?chǎng)恰恰迎合薩羅塔這個(gè)角色的存在的價(jià)值，一池必將攪動(dòng)的春水已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接池中物了。
盧德福，一個(gè)游離與出軌與家庭的情場(chǎng)老炮。他擁有這個(gè)世界上最為合乎邏輯的出軌方法論，他的房間里掛滿了來(lái)自中國(guó)的春宮圖。他驕傲地保持著35年139次出軌而得到寬恕的良好記錄，甚至在他替安德魯因?yàn)門褲事件背鍋時(shí)，他的太太依然想著給他拿去一件御寒的毛衣。
盧德福夫人說(shuō)：“如果我對(duì)他每次出軌都大驚小怪的話，我早就垮了…我知道他的每一次出軌…因?yàn)槊恳淮嗡紩?huì)留下照片..."
一張張極具視覺(jué)沖擊力的出軌對(duì)象私處的唯美特寫和一個(gè)放在客廳經(jīng)常被盧德福夫人擦拭的臀部倒模藝術(shù)擺件…
盧德福認(rèn)為完美的出軌可以拯救即將就暮的婚姻，如果你希望和自己的另一半持久和諧的走下去，身體力行的出軌絕對(duì)是最佳的婚姻春藥。如果你還希望和自己的另一半有說(shuō)有笑的走完此生，知行合一的出軌一定是紅塵中人最心水的人生智慧。相比情欲在瑪拉口中的愚蠢，盧德福則認(rèn)為這tm完全是千百年來(lái)數(shù)百萬(wàn)出軌君的失敗幫助他歸納總結(jié)出的人生智慧。既然是智慧，盧德福感覺(jué)他肩負(fù)重任，他有必要將這些人類的寶貴知識(shí)分發(fā)給他認(rèn)識(shí)的所有人，當(dāng)然，這里也包括他女兒的丈夫，他的女婿安德魯，而且對(duì)于這樣一個(gè)榆木疙瘩始終僵化在婚姻生活中的大傻蛋，盧德福更加感覺(jué)，他對(duì)安德魯富有畢生改造的責(zé)任。他希望作為丈夫的安德魯可以給自己的女兒和他們的婚姻增加一些危機(jī)感，那怕是一絲揪心也好。
而安德魯則是個(gè)擁有傳統(tǒng)價(jià)值觀的世俗男人，他的傳統(tǒng)深入骨髓，結(jié)婚生子撫養(yǎng)后代對(duì)于他來(lái)說(shuō)是天經(jīng)地義的人類使命，他與妻子的造人計(jì)劃讓性愛(ài)生活成為了應(yīng)付，以至于他在這件大事上的不走心讓他在中途因?yàn)槌榻畋黄认铝塑?，得益于盧德福的教誨與薩羅塔的出現(xiàn)，安德魯似乎漸漸開了竅，他似乎嗅到了在他身體和精神雙重出軌之后，皮膚中不由得散發(fā)出的那種久違的多巴胺氣味，本片導(dǎo)演在這里用了一個(gè)非常有深度且搞笑的手法表現(xiàn)了安德魯在生理和精神上的變化，有一次他與薩羅塔在林中車震之時(shí)，正巧被一群正在完成田徑比賽的壞小子撞見，他們一個(gè)一個(gè)的躲在一棵一棵樹的后面，不再抽筋的安德魯此時(shí)實(shí)力爆棚，加上導(dǎo)演有意安排的觀眾觀看視角，立刻讓這個(gè)在性方面毫無(wú)建樹的家伙煥發(fā)了第二春，此時(shí)的他一定非常認(rèn)同盧德福那逆天的理論。通過(guò)之后和妻子在廚房中發(fā)生的云雨大戰(zhàn)來(lái)看，他妻子的心滿意足仿佛也印證了盧福德的理論并非虛言。就像盧德福所總結(jié)的那樣“我的女兒認(rèn)為她現(xiàn)在有了一個(gè)特殊的存在?！?/p>
但故事如果按照這樣脈絡(luò)發(fā)展下去，恐怕就會(huì)拍成一部盧德福出軌模仿秀了，在這個(gè)情欲的紛爭(zhēng)中，一定不可能將一方徹底的按在劇情的被動(dòng)方，況且情欲這個(gè)話題，男男女女蕓蕓眾生一起和情欲有關(guān)的故事，又少的了誰(shuí)的貢獻(xiàn)呢？
于是電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)了，盧德福夫人的意外離世讓這個(gè)整天酒池肉林的漢子突然沒(méi)有出軌的動(dòng)力，按照他的理論如果沒(méi)有了需要隱瞞的對(duì)象，出軌這個(gè)詞也已經(jīng)沒(méi)有了任何意義，出軌是為了自己的幸福與另一半，現(xiàn)在另一半已經(jīng)不存在了，那么出軌這個(gè)行動(dòng)還能叫出軌嗎？但導(dǎo)演馬上讓這段根植于盧德福生命的理論重新煥發(fā)了活力，因?yàn)楸R德福發(fā)現(xiàn)，他的太太也已經(jīng)出軌了一位男性按摩師，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五年，而且妻子的出軌要比他的理論更加詩(shī)意，按摩師送了五年的郁金香，時(shí)間和行動(dòng)上的積累讓他的夫人體驗(yàn)到了生活的另一種可能。而且這種可能是支持她在這段婚姻中堅(jiān)持下來(lái)的原因，原來(lái)她和丈夫想的一樣，別樣的體驗(yàn)可以為婚姻提鮮，只不過(guò)一個(gè)表現(xiàn)為下體的滿足，一個(gè)表現(xiàn)為精神的另有寄托。
導(dǎo)演在這里完成了一個(gè)婚姻中巨大悖論的闡述，婚姻中沒(méi)有任何一方是聰明的，同樣也沒(méi)有任何一方是需要無(wú)限制包容的，在這點(diǎn)上盧德福想錯(cuò)了，也做錯(cuò)了，而盧德福夫人則恰巧相反。知道真相后的盧德福感動(dòng)與愧疚交織在一起，我想更多使他產(chǎn)生這種復(fù)雜情愫的原因是他的理論原來(lái)一直在依賴著他夫人的支撐，此時(shí)此刻，他覺(jué)得自己并不聰明。就像他回到家后深情地翻看著亡妻的照片時(shí)，畫面中的人像極了薩羅塔。
而此時(shí)的安德魯也悄悄回到家，走到臥室門旁。倚在門框上默默地看著自己的妻子，妻子問(wèn)他為什么這樣做，他說(shuō)也許我早該這樣了。他從盧福德身上看到了自己未來(lái)的樣子。即便之后導(dǎo)演不懷好意的刻意描寫了妻子也同樣出軌餐廳跑堂的丑事。但我想此時(shí)此刻被刻意隱藏真相，即便被發(fā)現(xiàn)后，安德魯也會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持自己想要的東西，回歸家庭對(duì)他來(lái)說(shuō)比什么都重要。
在安德魯與薩羅塔“秘密約會(huì)”這場(chǎng)戲中，劇中的所有出軌方齊集一堂，準(zhǔn)備向薩羅塔攤牌表明一拍兩散的安德魯被暗中跟蹤的妻子嚇得手忙腳亂。好在盧德福的及時(shí)出現(xiàn)，才沒(méi)讓安德魯?shù)幕貧w計(jì)劃迫于流產(chǎn)。此時(shí)的盧德福繼續(xù)幫安德魯?shù)拿笆Т蛑涎鄯?，我想安德魯?shù)钠拮硬皇遣恢浪煞虻某鲕壭袕?，女人的嗅覺(jué)靈敏度已經(jīng)在影片中被導(dǎo)演有意無(wú)意地多次提到，但她卻欣然接受了父親愛(ài)的欺騙，一段有情有愛(ài)的婚姻的維持，終究需要一個(gè)歸宿的起點(diǎn)，就像失去了愛(ài)人的盧德福，沒(méi)有了愛(ài)人，出軌還有什么意義。同時(shí)也正像他的夫人在和女兒談話中提到的那樣，無(wú)論他做出軌了多少次，我依然有信心讓他回到我這里。因?yàn)槲也攀撬鲕壍膭?dòng)因。一旦我的寬容與愛(ài)讓他無(wú)所回避，他才知道他這一生真正愛(ài)的是誰(shuí)。
約會(huì)的結(jié)尾，導(dǎo)演留下了一個(gè)毀三觀的開放式結(jié)局，安德魯?shù)钠拮討言?周，安德魯?shù)乃_羅塔同時(shí)也懷了孕，我實(shí)在不敢想這幾個(gè)孩子的父母是否可以一一對(duì)應(yīng)。
影片并沒(méi)有留給觀眾一個(gè)悲傷的結(jié)局，沒(méi)有教唆普羅大眾去褻瀆愛(ài)情。因?yàn)楸砻婵瓷先?dǎo)演是在談性，但被漸漸代入后才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是在談婚姻，但最終觀眾才恍然大悟，導(dǎo)演原來(lái)在借著性與婚的名頭大談特談了愛(ài)與人生的深刻主題。他拋給了觀眾一個(gè)需要用愛(ài)的智慧自發(fā)認(rèn)識(shí)的問(wèn)題，“如果你只從我的作品只看到了性與背叛，那么各中角色的表現(xiàn)應(yīng)該是憤恨如仇而不是不離不棄，如果你只從我的作品看到了欲與欺騙，那盧德福這個(gè)老騙子和安德魯這個(gè)小騙子就應(yīng)該墜入十八層地獄、而不是盧德福與亡妻的詩(shī)意離別。
如果你只看到前者，那你就只是個(gè)將性與婚姻等量齊觀，將幸福徹底依靠于他人的愛(ài)情功利主義者。如果你只希望看到他們身敗名裂，那么你就只是一個(gè)將情感與私有婚姻混作一談的愛(ài)情奴隸。
因?yàn)樵谶@里。影片只談了愛(ài)與情，而不是婚姻。至于婚姻導(dǎo)演壓根也沒(méi)想說(shuō)明白，當(dāng)然也說(shuō)不明白。
就像盧德福在林中和孫子散步時(shí)所幻想的妻子的骨灰變成了年輕時(shí)的彼此，他告訴孫子，如果人生總是循規(guī)蹈矩，那生活還有什么意思？其余的，他只字未提。
