看完這本書，不僅僅是由于社會的皮膚的貼切比喻引人注意，也因為它的各種傳媒功能，理論中顯得更加接地氣，以下是我的幾點(diǎn)感受和思考：
·恐懼
看這本書的時候，我不可抑制地感到一種微妙的恐懼感：作者研究的雖然是輿論，但實(shí)際上也是每個人都有的軟弱膽怯的一面。作者一次次地強(qiáng)調(diào)，“人是膽怯的和小心謹(jǐn)慎的”“‘隨大流’是人的社會性本質(zhì)”，這些話讓人很容易想起自己沉默的經(jīng)歷，某次怯懦或者不由自主的不語。作者面對這種人性里脆弱不堪的部分——這種仿佛剛從積滿死水的泥塘底挖出的水草一般濕漉漉的陰暗面，竟還能冷靜地分析它的成因和影響，實(shí)在讓人佩服。
·盲人
《國王的新衣》實(shí)際上就是一個說明了沉默的螺旋理論的諷刺寓言故事。故事體現(xiàn)出的諷刺性不言而喻：接受過教育的大人們對自己說了謊，而天真爛漫的孩子成了真相的揭示者。那個大喊出“國王并沒有穿衣服”的孩子在人群中是一個局外人，但同時也是一個先鋒者，書中17章提到“不害怕被孤立的人能夠改變輿論”，雖然孩子也并不是由于克服了對被孤立的恐懼才說出了真相，但正是這種無意識的行為使他成為了開拓的先鋒。
這種行為給我們帶來了一種新的思考方式。多數(shù)家長用這個故事來教育孩子“要說實(shí)話”，但如果拋開那件并不存在的衣服，這個故事也告訴我們：天才也許正是孤獨(dú)的，在人群中“看不見”輿論的那個“盲人”，或許才是真正的真理之門。
·一點(diǎn)
同樣是陳凱歌導(dǎo)演的電影《搜索》也將大眾輿論作為主體來探討。高圓圓扮演的公司白領(lǐng)因為一次公車不讓座的小事，蝴蝶效應(yīng)般的引發(fā)了大規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)暴力。
網(wǎng)絡(luò)給我們帶來了完全不同的輿論體驗。無論是住在郊區(qū)別墅擁有豪車游艇的富豪，還是住在地下室里吃泡面的打工族，任何人都有隨時評價公共領(lǐng)域中事件的權(quán)力。這種暗藏于社會之中、并不隨時顯露的強(qiáng)大力量，一旦找到了可攀附的對象，就像河川底部被翻起的污泥一樣緊緊裹住事件的參與者。公眾自然而然地找到與自己立場相同的人，然后站在一起聚成巨獸，發(fā)出狂熱的呼聲
傳統(tǒng)媒體是“沙漏型”的，編輯、記者等人作為把關(guān)人，扮演著沙漏中間最狹窄的那“一點(diǎn)”，他們把信息集合起來，然后篩選過濾呈現(xiàn)給大眾。但網(wǎng)絡(luò)卻使每個人都成為了沙漏中間那“一點(diǎn)”，信息量爆炸性增加，每個“一點(diǎn)”中流出的信息，無論是事實(shí)還是評論，聚合起來成為了今天的大眾輿論。
·咪蒙
新媒體時代，精品自媒體成為了新財路。大眾關(guān)注像是砧板上的魚一樣等著各路自媒磨刀霍霍來瓜分，投資商們攥著手里的錢謹(jǐn)慎地投入這些洞口，然后靜待收到廣告的群眾們擠破頭來消費(fèi)被推廣的產(chǎn)品。人人都可能成為網(wǎng)紅然后將受眾變現(xiàn)。
無數(shù)研究傳媒理論的學(xué)者都發(fā)現(xiàn)了人們在對待信息上的吝嗇——在疲憊的工作之外，人們更希望自媒體能帶給他們一些輕松愉快的談資而非深刻的思考。咪蒙的走紅也正是因為她能準(zhǔn)準(zhǔn)地把握住“瞬間影響公眾情感的符號”。
但如果說是咪蒙控制了公眾情感，未免太過皮下注射論。公眾的關(guān)注點(diǎn)并不完全由媒體決定，所以咪蒙到底是碰巧觸到了公眾輿論之中那根主線，還是的的確確把握住了時代的精神？
這是個喧囂的新媒體時代。
