鋼琴技術(shù)中存在“手指派”與“重量派”的區(qū)別嗎?

? ? 在理論上存在。

? ? 在歐洲鋼琴演奏史上，在研究彈奏技術(shù)的科學(xué)性的歷史過程中，曾經(jīng)提出過這兩個(gè)概念。從字面看，“手指派”強(qiáng)調(diào)手指的作用，“重量派”強(qiáng)調(diào)重量的運(yùn)用。這兩種觀點(diǎn)，對我國不同時(shí)期、不同地區(qū)和不同的鋼琴工作者，都有過不同程度的影響。

? ? 手指獨(dú)立的力量、靈活、速度等是彈奏鋼琴的基本前提，怎么強(qiáng)調(diào)也不過分。

? ? 合理地運(yùn)用身體各部位的重量，控制下鍵的速度，對力度、音色的對比和變化是不可缺少的，同樣是怎么強(qiáng)調(diào)也不為過的。

? ? 事實(shí)(而不是理論)上，二者從來沒有分開過。試想，訓(xùn)練得再好的手指，真的離開了腕、臂、身這些“源泉”、“后方”的支援、協(xié)助，究竟能有多大作為呢?不 難發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)我們覺得是只用手指彈下一個(gè)音時(shí)，那個(gè)彈下的動作，必然將超出手部范圍的其他部位的重量，一同帶到琴鍵上。更不要說那些力度很大的和弦之類， 絕對不可能只用手指勝任?？梢哉f，只要出琴聲，就使用了重量。

另一方面，重量又總是依靠手指傳導(dǎo)到鍵盤上的。當(dāng)手指基本不動時(shí)，重量借助手指的支撐力，利用腕、肘、臂的相應(yīng)動作和控制彈下琴鍵。當(dāng)手指積極運(yùn)動時(shí)，重 量同樣無時(shí)無刻不隨手指的每彈一下而深入琴鍵之中。所謂重量，必須經(jīng)過手指的作用，才能轉(zhuǎn)化為聲音。根據(jù)音樂進(jìn)行中對力度、音色的需要，調(diào)整、控制注入手 指指端重量的多少，正是鋼琴彈奏的基本技術(shù)之一。

? ? 所以說，事實(shí)上，并不存在只用手指或只用重量的鋼琴演奏。理論上的區(qū)分，反映出某一時(shí)期某些鋼琴學(xué)者對某一方面的強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)調(diào)某一方面并不錯(cuò)，忽視另一方面 就失之偏頗了。聰明的當(dāng)代鋼琴家，大都把二者結(jié)合起來。訓(xùn)練手指時(shí)，要結(jié)合手指對重量的傳導(dǎo)；運(yùn)用重量時(shí)，要結(jié)合手指的支撐力和觸鍵力。