如果說(shuō)5.20當(dāng)天還有什么能讓波瀾不驚的單身狗集體發(fā)出歡呼的話，那么，除了愛(ài)死機(jī)第三季的回歸之外我實(shí)在想不出第二件了。
雖然比不上第一季中復(fù)雜的哲學(xué)思考和近乎驚艷的視覺(jué)特效所帶來(lái)的震撼，但相比敷衍了事般的第二季來(lái)說(shuō)已然是強(qiáng)上許多，在豆瓣評(píng)分8.6,imdb評(píng)分8.4，稱得上王者回歸。
浩瀚無(wú)垠的太空旅行，深不可測(cè)的人性黑洞，來(lái)自深淵的克蘇魯凝視...
在眾多紛繁的奇幻世界中，挑出四集我個(gè)人覺(jué)得比較驚艷的，分為最佳劇情，最佳特效，最佳續(xù)集，最佳懸疑。
最佳續(xù)集
E01：三個(gè)機(jī)器人：退場(chǎng)策略
（Three Robots: Exit Strategies）
導(dǎo)演：Patrick Osborne
編?。篔ohn Scalzi
故事講述3個(gè)機(jī)器人如何在世界末日之后回到人類世界，并探尋人類毀滅的原因和自己（機(jī)器人）的起源。
它們首先來(lái)到了一個(gè)周邊埋滿地雷的堡壘，這里信奉末世主義、無(wú)政府主義，倡導(dǎo)回歸自給自足的原始田園，拒絕科技文明，這里居住著一堆隱世者，但在食物耗光之后，很快就自相殘殺，很快就滅亡了。
而精英階層（富人和政治領(lǐng)袖），選擇躲在一個(gè)“世外桃源”等待災(zāi)難的過(guò)去，由于缺乏和外界的物資交換，科技災(zāi)難加上病菌的來(lái)襲，很快也消失在了漫漫的歷史長(zhǎng)河中。
而最頂尖的那幫富人，即使他們手上的資源足夠讓全人類度過(guò)這場(chǎng)災(zāi)難，但他們決定拋棄地球，踏上星際旅，移民火星，留下絕望的普通人苦苦掙扎。
也代表了人類在末日下的三個(gè)選擇：自相殘殺，逃避遁世，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
導(dǎo)演用極其悲哀的筆調(diào)，揭露了人性底層的自私，面對(duì)災(zāi)難，我們想到的不會(huì)是如何共度難關(guān)，不會(huì)去想著怎么去拯救地球，利用手上的資源去幫助更多的人，而是如何茍全自身，封閉來(lái)往，導(dǎo)演在最后也給出了相當(dāng)具有諷刺性但也準(zhǔn)確的結(jié)局：貓貓代替了人類，成為了火星上的高等文明。
或許，就像片中機(jī)器人評(píng)價(jià)的那樣：
最佳懸疑
E02：差勁旅行
Bad Travelling
導(dǎo)演：David Fincher
編?。篘eal Asher
這一部的導(dǎo)演是大衛(wèi)芬奇，曾執(zhí)導(dǎo)懸疑驚悚電影《搏擊俱樂(lè)部》，愛(ài)情奇幻電影《返老還童》等多次入圍奧斯卡。而在本集中也延續(xù)了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，也是我認(rèn)為本季中鋪墊最足，細(xì)節(jié)最多，人性刻畫(huà)最微妙，立意最深刻的一部。
在我看來(lái)，這是一部關(guān)于文明的野蠻史的故事，在故事中，明線是一直貫穿始終的文明選擇，即所謂的民主，從抽簽決定誰(shuí)去面對(duì)螃蟹怪到投票抉擇航線規(guī)劃，船上的人似乎即使在生死攸關(guān)之時(shí)仍恪守著文明的傳承。
但暗線卻是：魁梧大漢利用自己的身材優(yōu)勢(shì)毫不客氣的顛倒了游戲規(guī)則，從誰(shuí)抽到短簽誰(shuí)下去硬生生扭轉(zhuǎn)為誰(shuí)抽中短簽誰(shuí)就是領(lǐng)導(dǎo)，而男主擁有決策權(quán)的背后是武力威懾，即手槍的存在，看似文明的民主選擇依賴的底層邏輯仍舊是赤裸裸的叢林法則。
而從另一個(gè)角度說(shuō)，導(dǎo)演為我們揭示了人性的陰暗面，很奇怪的是，雖然我在觀影體驗(yàn)中，會(huì)有很強(qiáng)的情感帶動(dòng)和心理反饋，但我在其中其實(shí)沒(méi)有一個(gè)真正厭惡或者喜歡的角色。
作為罪魁禍?zhǔn)椎捏π饭?，其?shí)我并不難理解她的動(dòng)機(jī)，她只是一個(gè)母親，為了自己的孩子能夠生存下去才不得已作出的選擇，如果把它帶入人類也可以，其實(shí)和人們?yōu)榱俗约旱纳娑⒌羝渌麆?dòng)物沒(méi)什么兩樣。
而船員呢，他們真的做了什么十惡不赦的事嗎，其實(shí)每個(gè)人都只是卑微地活著而已，我全集中唯一的感動(dòng)點(diǎn)是在兄弟之間，哥哥挺身而出保護(hù)弟弟的那一剎那，甚至我覺(jué)得，即使弟弟在那個(gè)瞬間抽中了短簽，哥哥也會(huì)挺身而出，代替弟弟前去“送死”。
他們的家中可能有自己妻子，孩子，自己所熱愛(ài)的生活，讓他們?yōu)榱俗约汉妥约哼€不相關(guān)的人而去踏上一次幾乎是必死無(wú)疑的旅程，這就是我們口中的大愛(ài)嗎？或者說(shuō)，自私的愛(ài)就不是愛(ài)嗎？
而男主一定是好的嗎，說(shuō)他是善良吧，但他又親手殺死了所有的船員，說(shuō)他是邪惡吧，他身上又有一種宏大的愛(ài)，對(duì)世人的愛(ài)，包括他的打光，很多時(shí)候都在光暗相交之處，也暗示了這個(gè)角色亦正亦邪的性格。
而或許，他的心中根本沒(méi)有什么無(wú)人島和有人島的差別，他想做的，只是報(bào)復(fù)那些在生死關(guān)頭”懦弱”的船員們罷了，對(duì)抗惡的可能不一定就是正義，而只是另外一種惡罷了。
最佳特效/詩(shī)意
第三集
E03 機(jī)器脈沖的顫跳
The Very Pulse of the Machine
導(dǎo)演：Emily Dean
編?。篜hilip Gelatt
原著作者邁克爾·斯萬(wàn)維克是美國(guó)著名科幻作家，獲得過(guò)5次雨果獎(jiǎng)與1次星云獎(jiǎng)。而本集的原著是1999年雨果獎(jiǎng)最佳短篇小說(shuō)。什么是幻覺(jué)，什么是真實(shí)，什么是生，什么是死，什么是生命，什么是機(jī)器，或許，在女主最后的縱身一躍中在每個(gè)人都給出了自己的答案。
這集的畫(huà)風(fēng)也是全劇終我最喜歡的，宛如一場(chǎng)夢(mèng)的夢(mèng)境。截自賞。
最佳劇情
E09 吉巴羅
JIBARO
導(dǎo)演：Alberto Mielgo
編劇：Alberto Mielgo
作為第三季的壓軸之作，導(dǎo)演自然也是大腕，Alberto Mielgo是這屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的得主，全篇沒(méi)有采用一句對(duì)白而是純粹的肢體語(yǔ)言和鏡頭切換為我們講述了一段發(fā)生在神秘雨林中的故事。
身穿銀灰色鎧甲的騎士軍團(tuán)正行進(jìn)在茂密的雨林中，陽(yáng)光斜倚在眾人斑駁的鎧甲上，周圍鳥(niǎo)語(yǔ)不停，在平靜的水面上，一雙充滿著魅惑的眼睛浮現(xiàn)，形似塞壬的金色女妖用歌聲誘惑了騎士們走向死亡，而故事中主人公聾騎士卻因?yàn)闊o(wú)法聽(tīng)見(jiàn)歌聲僥幸逃過(guò)一劫，塞壬逐漸對(duì)這個(gè)騎士好奇，誤以為這個(gè)騎士發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)上了自己，慢慢接近他，但聾騎士貪戀的并不是塞壬美妙的肉體而是她身上披掛著的金銀珠寶，而最終，也在自己的貪欲下葬身湖底，湖底中央，是堆積成山的鎧甲和成山的尸骨，湖面，平靜如舊。
關(guān)于故事其實(shí)有三重的解讀空間，第一重也是被討論的最多的，關(guān)于殖民主義和那段被遺忘的殘酷歷史的，一個(gè)關(guān)于懲罰殖民者的復(fù)仇寓言，這個(gè)角度本身沒(méi)有問(wèn)題，聾騎士的象征著一個(gè)純凈的人如何被財(cái)富所異化的故事。
第二重是關(guān)于無(wú)望的愛(ài)，整個(gè)故事的悲劇的核心在于愛(ài)上了一個(gè)不該愛(ài)的人，塞壬誤以為聾騎士愛(ài)上了自己，并好奇地接近他，觸摸他，但男人并不迷戀她的肉體，甚至在短暫的接吻中，塞壬的舌頭上金鱗還劃傷了男人的嘴唇，男人渴望的僅僅是她身上的財(cái)富，并殘忍地將塞壬謀殺，刮去她身上的磷片和首飾，這個(gè)故事很好的象征親密關(guān)系的兩個(gè)特征：幾乎不可避免的伴隨著的自我傷害以及來(lái)自鏡中月，水中影的自我幻想。
第三重是關(guān)于人類和大自然，其實(shí)我一直更偏好于這個(gè)解釋，片中的塞壬與其說(shuō)是原住民的象征，不如說(shuō)更像是大地之母，她身上奇特的法力，無(wú)名的誘惑都在召喚著某種遠(yuǎn)非人類可以比擬的存在到來(lái)，湖泊的形狀不僅預(yù)示著生命之源的心臟也是孕育著生命之源的子宮。
而片中的騎士是人類對(duì)于財(cái)富和資源永無(wú)止境的欲望投射，當(dāng)她誤以為人類當(dāng)中有著“圣人般”形象的聾騎士并主動(dòng)對(duì)其示好時(shí)，換來(lái)的，卻只是一次次的傷害和剝削，沁血的鱗甲，湖中翻涌著的血水都預(yù)示著人類對(duì)自然資源不可挽回的破壞和掠奪，也象征著人類不可饒恕的罪惡。
他的耳聾不僅是生理上的缺失，也意味著他失去了良心，無(wú)法傾聽(tīng)到自己內(nèi)心的聲音，當(dāng)他接觸到染血的湖水時(shí)，他意識(shí)到了自己的所作所為給自然到來(lái)的傷害，清脆的鳥(niǎo)啼對(duì)他來(lái)說(shuō)更像是來(lái)自地獄的懲罰，一種無(wú)法承受自良心的召喚，他一步步走向湖底堆積著的骸骨，走向滅亡。
