提這部電影之前，先說(shuō)銀河映像的另一部電影，比較冷門的《辣手回春》，關(guān)于這部電影爭(zhēng)議比較多，評(píng)價(jià)不一，但個(gè)人非常喜歡這部電影，因?yàn)椤独笔只卮骸肥窃谝粋€(gè)行業(yè)劇的主流商業(yè)模式下，用銀河映像或者韋家輝那種荒誕、黑色的模式進(jìn)行從內(nèi)到外的包裹，再加上那個(gè)令人腦洞大開(kāi)的結(jié)尾，讓這部瘋狂的黑色電影顯得比較另類，也就是cult，當(dāng)然很多人不適應(yīng)，但作為銀河映像的死忠，則會(huì)對(duì)完全接受這種風(fēng)格。這部《華麗上班族》也是一樣，在一個(gè)職場(chǎng)題材中，同樣用了非常規(guī)的手段，去展示一個(gè)大眾化的故事，這樣的做法必定不是主流受眾，但對(duì)于粉絲而言，起碼個(gè)人很喜歡。

重回風(fēng)格化追求的行列

《華麗上班族》改編自張艾嘉編劇、林奕華執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇《愛(ài)》。其實(shí)之前對(duì)這部電影比較擔(dān)心，因?yàn)椴⒉皇倾y河映像的原創(chuàng)，編劇欄里是原作者張艾嘉，沒(méi)有韋家輝。但我看過(guò)這部電影之后，感覺(jué)電影的故事和人物設(shè)定明明就是韋家輝的風(fēng)格，也可能其沒(méi)有掛名而已，香港電影經(jīng)常干這樣“欺世盜名”的事。比如片中陳奕迅飾演的王大偉，其角色設(shè)定明明就是韋家輝那部TVB名劇《馬場(chǎng)大亨》中的黃日華，除了結(jié)局不同以外，從故事設(shè)定與角色刻畫完完全全的就是《馬場(chǎng)大亨》中拆東墻補(bǔ)西墻的那位“商海賭徒高手”李大有（連名字都差不多）。再加上電影的故事內(nèi)核，也與《大時(shí)代》、《奪命金》等片中所描述的商海沉浮很類似。因此，《華麗上班族》并不是杜琪峰的商業(yè)妥協(xié)之作，或許任何一部商業(yè)片也不敢向杜琪峰這樣將一部職場(chǎng)電影用這種方式拍出來(lái)。

想必當(dāng)年琪峰北上神州的時(shí)候一定是絕望的，然而在他“一手抓商業(yè)，一手追風(fēng)格”的拍片模式下，我們可以看到《單身男女》這樣的商業(yè)、《奪命金》《毒戰(zhàn)》這樣的風(fēng)格追求，乃是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的產(chǎn)物。如今在為片商拍完純商業(yè)且突破電影敘事一切不可能的一部愛(ài)情電影續(xù)集《單身男女2》，為boss賺夠了錢，這部《華麗上班族》再度輪回道自己的風(fēng)格化追求的模式之中。

當(dāng)然，《華麗上班族》是一部不一樣的杜氏作品，文藝情調(diào)格外濃重，用百老匯歌舞的方式展示人物內(nèi)心，且電影本身就改編自舞臺(tái)劇。電影的敘事結(jié)構(gòu)乍一看比較常規(guī)，但仔細(xì)分析電影的故事和人物，作為一部群戲作品，本片的格局同樣是如《奪命金》那樣的分段式，只不過(guò)將每個(gè)角色的故事交錯(cuò)打亂，放置在同一個(gè)大環(huán)境之下，甚至可以說(shuō)放置在同一個(gè)透視大辦公樓里。

根基延續(xù)，一直在變

作為一位風(fēng)格至上的導(dǎo)演，《華麗上班族》那些固有的個(gè)人元素也是重回大家視線，經(jīng)歷了《奪命金》、《毒戰(zhàn)》等為首的電影之后，杜琪峰那種鮮明的個(gè)人影響風(fēng)格正在逐漸減小，觀眾以為杜大炮要舍棄個(gè)人風(fēng)格開(kāi)辟一條新的路線。然并卵的是在這部《華麗上班族》中，高反差的燈光和人物站位式調(diào)度、以及取景框鏡頭內(nèi)外、遠(yuǎn)近的節(jié)奏的對(duì)比，統(tǒng)統(tǒng)有回來(lái)了。當(dāng)然這跟電影的布局有關(guān)。電影美術(shù)總監(jiān)的張叔平搭建起了三層樓的華麗寫字樓派上大的用場(chǎng)，用透視的方式將大樓內(nèi)部的百態(tài)展現(xiàn)的淋漓極致，加之熒光色建筑結(jié)構(gòu)的搭建，觀眾對(duì)內(nèi)部一目了然，充分體現(xiàn)了戲劇中“第四墻”（戲劇中三面墻，第四墻墻就是觀眾）的特色。也是介于此，電影采用了3D的格式，個(gè)人對(duì)這種做法不置評(píng)論，因?yàn)檫@畢竟是一種純商業(yè)的做法，跟電影創(chuàng)作者的理念毫無(wú)干系。值得一提的是，杜氏鏡頭語(yǔ)言和人物站位第一次在3D模式下的體現(xiàn)還是非常突出的。比如張艾嘉在桌前辦公的那場(chǎng)戲，其處在鏡頭前第一層位置。在運(yùn)用透視的結(jié)構(gòu)，將其身后多層人物站位統(tǒng)統(tǒng)顯示出來(lái)，這就是杜氏站位的立體效果，還是頭一回見(jiàn)。

杜琪峰重拾昔日風(fēng)格，但他對(duì)電影理念的追求變化一直都在體現(xiàn)。本片中除了運(yùn)用歌舞這個(gè)特殊的展示手法外，電影真正的求變之處還在于電影的故事性，不再?gòu)?qiáng)調(diào)影像氛圍而突出多線敘事與環(huán)形結(jié)構(gòu)，用寫實(shí)的手法、歌舞的形式冷嘲熱諷金錢帝國(guó)的世態(tài)炎涼，并不是如《辣手回春》那樣的荒誕，大小人物悲涼遭遇，螳螂捕蟬黃雀在后，能引起大家共鳴。

而《華麗上班族》也并非舍棄過(guò)往，杜氏電影的人物和故事特征已成印記，電影的故事開(kāi)端波瀾不驚，實(shí)則內(nèi)部暗涌重重，命運(yùn)相連。正如電影的名稱，“華麗”不僅代表了電影視覺(jué)風(fēng)格展現(xiàn)，更代表了職場(chǎng)光鮮的外表，然而內(nèi)部幾位主要人物展現(xiàn)的特色，讓“華麗”這個(gè)詞真正的打上了引號(hào)。與《奪命金》三段式對(duì)人物內(nèi)心欲望的統(tǒng)一展現(xiàn)不同的是，片子不同角色對(duì)不同欲望和個(gè)性的追求也不盡相同，也是對(duì)“華麗”的另一層體現(xiàn)。如周潤(rùn)發(fā)和張艾嘉這對(duì)的老辣的糾葛，陳奕迅與湯唯之間對(duì)欲望的真實(shí)描寫，還有新人王紫逸和郎月婷在初入職場(chǎng)歲月里的歷練，或而單純或而自負(fù)，都不約而同地展現(xiàn)了形形色色的人物百態(tài)，關(guān)于這方面的體現(xiàn)，讓本片更像是《辣手回春》那樣的荒誕眾生相。

宿命論的堅(jiān)持，探索類型片的邊界

然而杜氏電影對(duì)于宿命論的堅(jiān)持，給整部影片打上了一個(gè)耐人尋味的烙印，無(wú)論幾個(gè)主線人物的結(jié)局如何，他們最終走向的都脫離不開(kāi)宿命。周潤(rùn)發(fā)最終回到了結(jié)發(fā)妻子龔慈恩的床前，陳奕迅和湯唯在欲望面前收獲了悲劇，在他們后方，天心的故事雖然沒(méi)有展開(kāi)，但從她的角色刻畫和故事經(jīng)歷而言，同樣也會(huì)走以上二者的老路。而郎月婷與王紫逸結(jié)尾共舞的那段對(duì)話讓人尋味，實(shí)際上又是周潤(rùn)發(fā)與張艾嘉故事的開(kāi)端，職場(chǎng)宿命沒(méi)人能夠打破。

電影很寫實(shí)，每一個(gè)人物都在追求普通，而每個(gè)角色從頭到尾都經(jīng)歷了一場(chǎng)改變，因?yàn)樵谶@個(gè)被叢林法則控制的社會(huì)，大環(huán)境即如此，為求生存的改變是必然的。但可悲的是，當(dāng)經(jīng)歷了這場(chǎng)改變之后，早已忘記自己姓甚名誰(shuí)，淡忘了自己的存在感，如果只是為了金錢，那么這樣的人生又有什么存在的意義呢？這就是《華麗上班族》在“華麗”表象下所闡述的觀點(diǎn)。

回眸杜琪峰三十余年風(fēng)雨飄搖，恰好印證了電影中所滲透的主題，正是一個(gè)人不斷追求自己存在感的階段，杜琪峰拍電影不按章法出牌，他拍的電影題材都是主流商業(yè)化的題材，但故事和展現(xiàn)方式都在打擦邊球。比如警匪題材的《PTU》《神探》、黑幫題材的《黑社會(huì)》、金融題材的《奪命金》，還有這部職場(chǎng)題材《華麗上班族》。杜琪峰的電影其實(shí)就是一直在探索類型片的“邊界”。一部職場(chǎng)電影，在杜琪峰的手里，絕對(duì)不會(huì)是“聚焦愛(ài)情，風(fēng)格小品”的既定模式，而是一種不拘泥于模式的新思路、新方向。