電影作為一門獨立的藝術(shù)，自然有它獨特的藝術(shù)手法。
電影的藝術(shù)，源自它可以用畫面敘事，不再依賴對白和表演。
一個成功的導(dǎo)演，往往可以通過畫面來“欺騙”觀眾，比如《致命id》。
很多燒腦電影其實沒有想象中那么復(fù)雜，原因是導(dǎo)演在畫面上“做了手腳”。
而這種“手腳”，就是電影的視聽語言。
在看燒腦電影的時候，只要牢牢掌握電影的視聽語言，不管什么燒腦電影，都能輕松看懂。
我們常常在看電影的時候，不會發(fā)現(xiàn)鏡頭的距離，會給我們帶來什么不一樣的感受。
古人云：“橫看成峰側(cè)成嶺,遠近高低各不同”，這句話是形容同一景象，用不同的角度和距離觀看會有不一樣的效果。
而看電影的同時，也是一樣的道理，但不是我們離屏幕的距離，而是電影在拍攝時攝影機和物體的距離。
在角度和距離上，一點點細微的差別，都會產(chǎn)生千差萬別的效果。
拍攝距離，顧名思義，是指攝影機和被攝物體之間的距離。
在焦距、拍攝方向、拍攝高度不變的情況下，改變拍攝距離，畫面中的物體大小和取景范圍會隨之發(fā)生變化，取景的范圍，就被稱作——景別。
景別分為遠景、全景、中景、近景、特寫鏡頭。
景別的選擇大小有不同的表現(xiàn)意義，需要熟悉他們單獨的功能，才能技術(shù)的看電影。
遠景
遠景是遠距離拍攝，一般用來表現(xiàn)開闊景象的畫面景別。
遠景的景象視野深遠，范圍廣闊，注重量，用景觀的氣勢來傳遞信息。
畫面結(jié)構(gòu)清晰，直奔主題，細節(jié)不在表現(xiàn)范圍之內(nèi)，空間造型占據(jù)主要地位。
電影中的遠景一般用來表現(xiàn)宏大的歷史背景場面，或史詩級電影背景。
地理環(huán)境，自然風(fēng)光，群體聚會，戰(zhàn)爭場面等。
遠景注重場景的整體宏觀表現(xiàn)，盡可能在一個畫面中展現(xiàn)景觀和事物。
同時交代人物和場景之間的關(guān)系。
在宏大的遠景中，人物會被處理成空間里很小的視覺形象，甚至有的遠景沒有人物。
環(huán)境成為整個畫面的核心造型，有一種遠取其勢的效果。
除了表現(xiàn)宏大的場面，遠景還具有表意的功能。
常常用于展現(xiàn)廣闊的空間環(huán)境，表現(xiàn)規(guī)模宏大的人物活動。
在很多電影中，遠景作為一部電影的開場，同時也作為一部電影的收場。
目的就是用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場景等。
觀眾通過遠景畫面，了解故事的空間狀態(tài)和人物心境等信息。
電影里經(jīng)常出現(xiàn)遠景鏡頭的導(dǎo)演一般多為表現(xiàn)史詩風(fēng)格和宏大氣勢。
如《指環(huán)王》、《七武士》，陳凱歌的《黃土地》等。
特別是具有東方韻味的電影，常常使用遠景鏡頭表現(xiàn)山水河流等自然空間。
賈樟柯導(dǎo)演就很喜歡用遠景來表現(xiàn)山西的山河之美。
全景
全景是指在某種特定的空間中的被攝物體的整體所構(gòu)成的畫面景別。
講得通俗易懂一點，就是整個畫面剛好是一個人從頭到腳的全身畫面。
全景跟遠景的區(qū)別在于，全景有明確的內(nèi)容和中心物體。
被攝主體以全貌的形象出現(xiàn)在畫面中，同時也保留較大的范圍和活動空間。
全景常見的構(gòu)圖方式是人物全身+背景環(huán)境，這樣的構(gòu)圖兼顧主體形象和環(huán)境。
在表現(xiàn)環(huán)境的同時，非常清晰傳遞周圍的環(huán)境和空間信息。
在全景環(huán)境中，人物和環(huán)境相互映襯，相互烘托。
全景鏡頭是電影中每一組鏡頭或每一個新場景的主要鏡頭，它決定了場景中的空間關(guān)系。
全景中的人物都是某一特定環(huán)境中的人物。
觀眾可以通過這種景別對人物和所處環(huán)境的關(guān)系。
有說明人物身份地位的作用，把人物的情緒、性格和心理活動外化。
現(xiàn)實風(fēng)格的電影多采用全景，如《我不是藥神》。
現(xiàn)實風(fēng)格需要把空間寄托在現(xiàn)實生活中，人物跟空間緊密聯(lián)系在一起。
全景畫面中，被攝對象是絕對的主體，是全景表現(xiàn)的重心。
環(huán)境是作為補充的空間和背景，完整表現(xiàn)人物的活動內(nèi)容是主要人物。
成龍早期的動作電影就采用全景，以至于更好表現(xiàn)動作戲份。
全景鏡頭還可以清楚地交代場景中的信息。
特別是人物和人物之間的空間關(guān)系，這種鏡頭又稱之為交代鏡頭。
利用交代關(guān)系鏡頭來推動電影的敘事，是全景鏡頭的重要作用。
因此，全景鏡頭常常作為一個場景的主鏡頭，交代環(huán)境，奠定基調(diào)。
中景
中景是表現(xiàn)人物膝蓋（或腰部）以上的畫面景別。
在中景畫面中，人物是畫面構(gòu)圖的中心，環(huán)境淡化。
中景更能突出表現(xiàn)人物的表情、神態(tài)和動作。
在人與人交流時，多用中景，畫面的結(jié)構(gòu)中心是人物之間視線的相交點。
中景有較強的敘事和表現(xiàn)功能，可以使人物的交流得到展現(xiàn)，又可以把不必要的環(huán)境排除。
中景的距離是現(xiàn)實生活中最常見的距離，最符合觀眾心理的距離。
因此中景在塑造人物的影視作品中最為常見。
近景
近景是表現(xiàn)人物胸部以上的畫面景別。
近景用于表現(xiàn)人物的細節(jié)特征，或人物的表情變化。
常用于人物的內(nèi)心刻畫。
在《讓子彈飛》中，三人鴻門宴喝酒聊天的戲份，就是近景。
近景可以稱之為中等特寫鏡頭，實際上它們的分界非常模糊，也沒有一個特定的規(guī)則。
和全中景相比，近景的空間范圍更小，人物占據(jù)了畫面的大部分內(nèi)容。
人物的面部表情能清晰觀察到，適合表現(xiàn)人物的精神、喜怒哀樂等內(nèi)容活動。
特寫
特寫鏡頭是由某個不完整的局部所構(gòu)成，或者電影中一些重要的線索會給特寫。
如人物的眼睛、鼻子等。
特寫鏡頭完全表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，比如恐怖片中人物被嚇。
特寫鏡頭是對人物或事物的特別關(guān)照，當(dāng)一部電影出現(xiàn)如鑰匙這種特寫鏡頭。
一定要記住這個線索，因為電影不會無緣無故給物體特寫，都是有用意的。
如今的攝影在這五種最原始的景別上進行了延伸。
有大遠景、大特寫等。
景別只是一個相對的概念，沒有一定的定義。
不同的景別有不同的表意功能。
不同的景別，組接在一起，就形成了一段戲，有各種不同的規(guī)則。
搞懂了最基礎(chǔ)的視聽語言，在對著看一些“高深莫測”的電影，也許就簡單了許多。
在知名懸疑影片《致命id》一片中，其實就是導(dǎo)演利用了視聽語言“欺騙”了觀眾。
比如一些不重要的場景，給了重要的景別和鏡頭，就給觀眾造成一種“它”是兇手的錯覺。
一些根本沒用的線索，卻給了特寫鏡頭，同樣也是為了“迷惑”觀眾。
有興趣的朋友，不妨自己找影片來分析一下。
