我也算是是枝裕和的粉絲了，他的電影總是讓我內(nèi)心產(chǎn)生一種溫暖的傷感，在我看來(lái)這是一種非常美妙的審美的精神狀態(tài)。微風(fēng)漣漪，但是又時(shí)時(shí)撩撥起你內(nèi)心對(duì)于溫情的向往；平和內(nèi)斂又滋味悠長(zhǎng)。在這個(gè)喧囂燠熱的世界里，是枝裕和的電影就是那樣的一陣清風(fēng)。

所以，當(dāng)我走進(jìn)影院去觀(guān)看他的新作《小偷家族》的時(shí)候，我的期待也同樣如此。當(dāng)然，如我所愿，小人物的日常生活細(xì)節(jié)，小人物的喜怒哀樂(lè)，溫情時(shí)不時(shí)在觸動(dòng)淚點(diǎn)的音樂(lè)里涌動(dòng)，在停車(chē)場(chǎng)上、在海灘上、在門(mén)外雪地里，治與祥太的親熱的嬉戲打鬧，是對(duì)于父子情深的最好的演繹。而影片的結(jié)尾，祥太無(wú)聲的呼喚、由里期盼的眼神，同樣是那么動(dòng)人心魄。我甚至感覺(jué)到，在是枝裕和影片中一直存在的父子之間的緊張關(guān)系，在這部電影里得到了最大程度的緩解。而一家人一起“看著”夜空中繽紛的禮花的場(chǎng)景，似乎也讓我找到了《海街日記》里那種關(guān)于親情與家的感人至深的情愫?！谶@方面，是枝裕和幾乎是一個(gè)“圣手”，他總是能夠通過(guò)節(jié)奏、細(xì)節(jié)、光影將這樣平淡的情節(jié)演繹得扣人心弦，這是日本文化最精髓的部分，那種極富內(nèi)涵的簡(jiǎn)單平靜是日本“禪”文化的境界所在。

然而，與《海街日記》不同，這部電影無(wú)論是空間視覺(jué)上，還是心理感受上，似乎除了平靜溫暖之外，更多了一點(diǎn)憋仄與壓抑，自從《第三度嫌疑人》之后，是枝裕和的電影中原本就有的冷硬的一面又在漸漸地顯現(xiàn)出來(lái)?！缎⊥导易濉返乃星楣?jié)與氣氛都是在他們?nèi)医邮軝z察官訊問(wèn)時(shí)開(kāi)始陡轉(zhuǎn)的。在這里負(fù)責(zé)訊問(wèn)的檢察方當(dāng)然是代表社會(huì)的公正、公平與秩序的，而這一家人代表的當(dāng)然是偷盜、遺棄、欺騙，善惡對(duì)錯(cuò)似乎一切都是涇渭分明的。但是，信代對(duì)于檢察官的反問(wèn)，是劇中非常關(guān)鍵的內(nèi)容，什么是“遺棄”？究竟是他們遺棄了老人的尸體，還是社會(huì)將老人遺棄給了這對(duì)苦命夫妻。第二個(gè)問(wèn)題則是“生下她就天生是她的母親嗎？”小小的由里在家里被冷落受到家庭暴力的傷害，而在這個(gè)小偷家庭里則得到了最溫暖的呵護(hù)，誰(shuí)更應(yīng)該是她的母親？最后，祥太被送進(jìn)了兒童救助中心，由里則回到了自己父母身邊，似乎社會(huì)秩序和公正都得到了彰顯，但是我們?cè)谶@兩個(gè)孩子的臉上分明看到的是落寞、孤獨(dú)，那種被生活點(diǎn)染的眼睛里閃閃發(fā)亮的東西在一點(diǎn)一點(diǎn)的熄滅。這個(gè)時(shí)候，是枝裕和將社會(huì)的正義、秩序與溫暖、美好、人性直接的尖銳地對(duì)立起來(lái)了。可以說(shuō)，這部電影的前面70分鐘關(guān)于溫情的鋪墊，就是為了讓影片最后的半個(gè)多小時(shí)所營(yíng)造的這種尖銳的對(duì)立更強(qiáng)烈地刺痛我們每個(gè)人的心。在這里，代表了社會(huì)正義與秩序的檢察方錯(cuò)了嗎？并沒(méi)有，他們的做法合情合理合法，但是這種種“合”的背后，為什么就有那么多的淚水呢？

在這部電影里，是枝裕和對(duì)“血緣”與“愛(ài)”做了最決絕的分割，但同時(shí)，也讓一種迷茫在這里彌漫開(kāi)來(lái)。治與信代那么喜歡祥太與由里，但是當(dāng)檢察官問(wèn)信代，他們都叫你什么的時(shí)候，信代無(wú)法抑制自己決堤而出的淚水——信代的扮演者安藤櫻在這里的表演極具表現(xiàn)力，堪稱(chēng)是殿堂級(jí)的表演，觀(guān)影之時(shí)就直接被打擊到了……因?yàn)樵谡坑捌?，這對(duì)苦命的夫妻都沒(méi)有能夠聽(tīng)到這兩個(gè)孩子叫一聲爸爸、媽媽。這也是是枝裕和決絕的地方。雖然最后，祥太一個(gè)人坐在車(chē)上的時(shí)候喃喃的叫了一聲爸爸；雖然由里眺望墻外，那個(gè)眼神幾乎要叫出那一聲爸爸（據(jù)說(shuō)原來(lái)電影的最后由里是看見(jiàn)了治，大喊了一聲爸爸的，但是最后的最后被導(dǎo)演剪掉了）——但是，是枝裕和并沒(méi)有讓治和信代聽(tīng)到這聲呼喚。

而且，即便是相互慰藉、充滿(mǎn)愛(ài)意的這一家人，其實(shí)很多時(shí)候也是金錢(qián)、利益之間的關(guān)聯(lián)，如果沒(méi)有那點(diǎn)養(yǎng)老金、如果沒(méi)有那點(diǎn)欺騙與訛詐，又如何維系這個(gè)關(guān)系復(fù)雜各有秘密的家庭關(guān)系呢？——生活有時(shí)候就是這樣的五味雜陳。是枝裕和是拍攝紀(jì)錄片出身的，所以他看待世界的方式，從本質(zhì)上說(shuō)是不文藝的，雖然他善于用最文藝的方式去展現(xiàn)它。

這樣，是枝裕和就成功地將我們所賴(lài)以獲得安全感的社會(huì)體系、血緣關(guān)系、人際關(guān)系搞亂了，沒(méi)有方向，沒(méi)有信念，我們只能在生活的波濤里飄蕩，用生活中間或的、稍縱即逝的愛(ài)讓自己感到溫暖，如此而已。

當(dāng)然，和以往散文式的作品不同，《小偷家族》的戲劇沖突是完整的，是枝裕和竭盡全力賦予了這個(gè)家族中的人物沒(méi)有被殘酷的生活所磨滅的人性底層的光輝與溫暖。但是，這樣的人性的美好，即便是影片里的人物本身也不相信，就如信代所說(shuō)，被家庭遺棄的人怎么會(huì)有這樣的情感？

一如既往的溫暖而感傷，一如既往的展示著不經(jīng)意間的人性的美好，但是在《小偷家族》里，我感受到的是是枝裕和內(nèi)心深處對(duì)于生活本身的疑惑，他接近了生活堅(jiān)硬與寒冷的實(shí)質(zhì)，卻并不愿意去真正的直視它，這種遲疑與游移，就是這部《小偷家族》。