【正文】
點(diǎn)絳唇
南宋 李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
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【注釋】
⑴點(diǎn)絳唇：詞牌名。雙調(diào)四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。
⑵蹴：踏。此處指蕩秋千。
⑶慵：懶，倦怠的樣子。
⑷襪刬（chǎn）：未穿鞋而以襪踐地之意。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。溜，滑下。
⑸和：帶著。羞：羞澀。走：小跑。
⑹倚門(mén)回首：靠著門(mén)回頭看?
【譯文】
蕩完秋千，懶得搓搓纖細(xì)的嫩手。瘦瘦的花枝上露珠晶瑩，涔涔香汗?jié)B透薄薄的羅衣。
突然見(jiàn)有生客來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走。倚門(mén)回頭，裝作嗅青梅，卻把客人偷偷看。
【賞析】
這首詞是李清照早期詞作的名篇之一。詞寫(xiě)少女初次萌動(dòng)的愛(ài)情，節(jié)奏輕松，真實(shí)而生動(dòng)。
少女情懷總是詩(shī)，青春年華里，少女的世界里總充滿著別有情趣的愛(ài)情故事。
少女時(shí)代的李清照，也對(duì)愛(ài)情有了朦朧的認(rèn)識(shí)。初次見(jiàn)面更是怦然心動(dòng)難以忘懷，和趙明誠(chéng)初次見(jiàn)面的羞澀，在詞人筆下化作了一首流傳千古的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》，讓后人得以窺見(jiàn)那份青澀與美好。
秋千，這一自晉代便流傳的游戲，在李清照的手中，被賦予了新的生命與情感。她輕盈地在秋千上飛舞，仿佛是春天里最靈動(dòng)的蝴蝶，每一次騰空都是對(duì)自由與歡樂(lè)的頌歌。而當(dāng)她終于停下，那份因運(yùn)動(dòng)而生的慵懶與滿足，便在她輕輕整理“纖纖手”的動(dòng)作中流露無(wú)遺。這“慵”字，不僅描繪了身體的疲憊，更透露出心靈深處的那份寧?kù)o與安詳，仿佛整個(gè)世界都隨著她的動(dòng)作而放慢了腳步。
“露濃花瘦”，這四個(gè)字，仿佛一幅精美的畫(huà)卷，緩緩展開(kāi)在讀者面前。春天的早晨，花園里，花朵含苞待放，露珠在花瓣上閃爍，如同少女眼中的光芒，既清澈又充滿了期待。這不僅僅是自然之美的描繪，更是李清照內(nèi)心世界的寫(xiě)照。她就像那朵嬌嫩的花朵，在春風(fēng)中搖曳生姿，等待著那個(gè)能讀懂她心事的人。
而當(dāng)趙明誠(chéng)的出現(xiàn)，如同一陣突如其來(lái)的春風(fēng)，吹皺了她心中的一池春水。她來(lái)不及穿鞋，僅著襪子，金釵滑落，發(fā)髻微亂，這一切都顯得那么慌亂而又真實(shí)。她的心中充滿了矛盾與掙扎：既想見(jiàn)他，又怕自己的失態(tài)；既想逃離這份突如其來(lái)的尷尬，又忍不住想要多看他一眼。于是，她選擇了最少女的方式——倚門(mén)回首，借嗅青梅之名，偷偷打量著他。那一刻，她的心中充滿了羞澀、好奇與愛(ài)戀，這些復(fù)雜的情感交織在一起，構(gòu)成了一幅動(dòng)人心魄的畫(huà)面。
這次相遇，對(duì)于李清照而言，是一次心靈的覺(jué)醒，也是她情感世界的一次重大轉(zhuǎn)折。從此，她的心中便多了一份牽掛與思念。而趙明誠(chéng)，也正如她所愿，成為了她生命中最重要的那個(gè)人。他們攜手走進(jìn)婚姻的殿堂，共同書(shū)寫(xiě)了一段才子佳人的佳話。
婚后的生活，對(duì)于李清照而言，是幸福的。她與趙明誠(chéng)志趣相投，共同沉浸在金石古畫(huà)、詩(shī)詞歌賦的世界中。他們之間的愛(ài)情，不僅僅是情感的交融，更是靈魂的契合。在那個(gè)時(shí)代，能夠擁有這樣一份純粹而深刻的愛(ài)情，實(shí)屬難得。
而這一切的美好，都源自于那次在秋千旁的初遇。那份青澀與純真，那份羞澀與好奇，都化作了《點(diǎn)絳唇》中的每一個(gè)字、每一句詞，成為了永恒的經(jīng)典。每當(dāng)人們讀起這首詞，都會(huì)不由自主地想起那個(gè)在秋千上飛舞的少女，以及她與趙明誠(chéng)之間那段美好而動(dòng)人的愛(ài)情故事。
婚后的李清照，筆下流淌出的幸福與甜蜜，在《丑奴兒》一詞中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)：“晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝?！边@里，她以自然之景喻心情之舒暢，以淡妝之態(tài)顯內(nèi)心之平和，字里行間洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)與滿足。而“笑語(yǔ)檀郎，今夜紗廚枕簟涼”一句，更是將夫妻間的恩愛(ài)與親昵展現(xiàn)得恰到好處，讓人感受到一種溫馨而又甜蜜的氛圍。
除了共同的愛(ài)好與興趣，李清照與趙明誠(chéng)還創(chuàng)造了一種獨(dú)特的游戲，以詩(shī)詞為媒介，增進(jìn)彼此間的默契與了解。這種游戲不僅增添了生活的樂(lè)趣，更見(jiàn)證了兩人深厚的文化底蘊(yùn)與才情。在這樣的氛圍中，李清照愈發(fā)自信而幸福，甚至有時(shí)會(huì)生出些許“小女兒態(tài)”的嬌嗔與疑慮，如在《減字木蘭花》中所寫(xiě)：“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@既是她對(duì)自我價(jià)值的珍視，也是對(duì)丈夫深情的試探與依賴，展現(xiàn)了女性在愛(ài)情中復(fù)雜而細(xì)膩的心理變化。
這是后話了。
【作者簡(jiǎn)介】
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
李清照一生活到了七十三歲，前半生處于北宋時(shí)代，后半生處于南宋時(shí)代，她被譽(yù)為南宋最優(yōu)秀成就最高的詞人，她的詞作水平超越了同時(shí)代的許多男性。她筆下的人與花合一，“瘦”字在詞人李清照詞中還挺頻繁出現(xiàn)的，如：“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。還因此得到了“李三瘦”的雅號(hào)。
“大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處，玉集中，金石錄里，文采有后主遺風(fēng)”，在山東泉城濟(jì)南的趵突泉內(nèi)，園內(nèi)有一個(gè)玉泉、那里坐落著偉大的才女李清照的紀(jì)念館。這幅由郭沫若書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)鑲嵌在紀(jì)念館的門(mén)口。
