朋友好，冬天又到了。窩在家看電影不失為一種很好的選擇，今天公子想推薦一部高分電影，就是《飛越瘋?cè)嗽骸贰?br>
曾在書(shū)中看到這樣一句話(huà)，在精神病人眼中，正常人反而像是瘋子。
大家怎么看精神病院呢？
恐怖？黑暗？神秘？
可能由于周邊環(huán)境的原因，我對(duì)于精神病院有一種恐懼感，我覺(jué)得是一個(gè)進(jìn)去了就難以出來(lái)的地方。然而這部影片講得重點(diǎn)并不是瘋?cè)嗽旱暮诎蹬c恐怖，而是對(duì)自由和權(quán)威的思考。
讓我們回歸到作品本身，這部電影誕生于1975年，并獲得第48屆奧斯卡最佳影片，最佳男、女主角，最佳導(dǎo)演和最佳改編劇本五大獎(jiǎng)項(xiàng)。
四十多年過(guò)去了，它在人們心中的地位依舊很高。
這部電影的原名叫”O(jiān)ne Flew Over the Cuckoo’s Nest”，直譯過(guò)來(lái)就是《飛越布谷鳥(niǎo)的巢》。
是不是很想知道為什么是布谷鳥(niǎo)呢？因?yàn)椴脊萨B(niǎo)自己不會(huì)筑巢、孵卵，所以它要寄生在別的鳥(niǎo)巢中。這也直接對(duì)應(yīng)的本部影片的主人公，要逃離不屬于自己的地方。
故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，主人公麥克默菲為了逃避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動(dòng)，裝作神經(jīng)異常，然后被送進(jìn)了精神病院。由于他的到來(lái)改變了精神病院死氣沉沉的的狀態(tài)，讓其有了活力，但也由于這樣，他成為了護(hù)士的眼中釘。
整部電影沒(méi)有任何可圈可點(diǎn)的特效，演員也沒(méi)有那么秀色可餐，色調(diào)也十分簡(jiǎn)單。但是它卻高居電影榜首近半個(gè)世紀(jì)，原因就在于隱藏在電影地下的思想。
（一）抗?fàn)?/p>
在麥克默菲來(lái)之前的神經(jīng)病院死氣沉沉，院內(nèi)分為兩個(gè)區(qū)域，隔離區(qū)和非隔離區(qū)，在非隔離區(qū)的病人可以自由活動(dòng)，他們?cè)卺t(yī)院的制度內(nèi)生活。
村上春樹(shù)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：在高大堅(jiān)硬的墻的雞蛋之間，我永遠(yuǎn)站在雞蛋那邊。
而麥克默菲就是那個(gè)少有的站在雞蛋這邊的，他希望雞蛋終會(huì)撞破這堵墻。
病人們按部就班的生活著，并沒(méi)有覺(jué)得有什么不妥。直到麥克默菲的到來(lái)，他察覺(jué)到這里的不合理性，包括吃藥、開(kāi)會(huì)、心理治療等所有程序。他要求將音樂(lè)聲減弱，要求更改作息時(shí)間，這對(duì)于精神病院是一種挑釁。
人的天性是追求自由，麥克默菲這些看似叛逆的行為實(shí)則是人面對(duì)壓制的本能反應(yīng)，只是其他病人在體制下被封鎖了天性。
在麥克默菲的影響下，病人們也漸漸流露了正常人的天性。也開(kāi)始會(huì)質(zhì)疑護(hù)士拉奇德的做法，開(kāi)始追求自己內(nèi)心的真正想法。
在麥克默菲帶他們?nèi)ズＩ厢烎~(yú)時(shí)，他們完全是一個(gè)正常人的模樣，他們眼睛里開(kāi)始有光，這是人心覺(jué)醒的象征。
可是這對(duì)于精神病院卻是一種威脅，他們需要調(diào)養(yǎng)出沒(méi)有思考的人，便于他們管理，而不是出于患者本身思考。
麥克墨菲送給了比利一份特別的成人禮，讓他做了一回真正的大人，那一刻我感受到了比利的釋放，他甚至不再懦弱和結(jié)巴。可是后來(lái)拉奇德又再度以比利媽媽威脅他，在比利將近痊愈的時(shí)候，他的內(nèi)心再次被撕破，后來(lái)他不堪刺激選擇自殺。
這一幕看得我非常壓抑，也看出神經(jīng)病院的非人體制，也難怪有人會(huì)說(shuō)精神病院是進(jìn)去了難以出來(lái)的。尤其是對(duì)于那些非隔離區(qū)的人來(lái)說(shuō)，他們有著一些小小的問(wèn)題，有些人是為了逃避現(xiàn)實(shí)進(jìn)來(lái)的，殊不知是跳入一個(gè)萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，它將人的本性一一泯滅。
他們接受這些束縛，唯有麥克默菲一直堅(jiān)定要逃出，也一直在努力，并且也在喚醒其他病友一起，只是在體制面前他顯得微不足道，最后他被醫(yī)院強(qiáng)行割去前額葉，變成一個(gè)白癡。
在這一場(chǎng)自由的博弈中，他失敗了。其實(shí)他的失敗也是伏筆，他不是一個(gè)英雄，頂多算一個(gè)熱血青年，他單純、魯莽、樂(lè)觀、叛逆，這樣的他面對(duì)巨大的權(quán)威體制，注定失敗。
但是追求自由本就是有風(fēng)險(xiǎn)的，就像魯迅所說(shuō)：貪安穩(wěn)就沒(méi)有自由，要自由就要?dú)v些危險(xiǎn)，只有兩條路。
但是他喚醒了真正清醒的人，他追求自由的路上也付出了很多，只是他忘記了自己實(shí)力不夠就大聲喧嘩，這時(shí)候真正的大佬出現(xiàn)了。
（二）自由
酋長(zhǎng)是成功逃離這個(gè)精神病院的人，這是一個(gè)印第安大漢。也是這部影片最大的伏筆，他很早就出場(chǎng)了，但是他并不起眼，他又聾又啞，在精神病院里最不起眼，他的出場(chǎng)永遠(yuǎn)是拿著一把拖把。
我怎么也不會(huì)想到他會(huì)是最后的大boss，是整部電影的亮點(diǎn)。
直到比利自殺事件，他站出來(lái)幫助麥克默菲時(shí)，我才知道他原來(lái)并非又聾又啞，相反他是整個(gè)精神病院最健康的人，只是他早早就清醒知道這個(gè)體制無(wú)法改變，所以他裝聾扮傻，不與體制發(fā)生關(guān)系。
他比麥克默菲清醒和成熟很多，當(dāng)麥克默菲告訴他一起逃走時(shí)，他說(shuō)現(xiàn)在還不是時(shí)候。同樣身為逃避者，他和麥克默菲是兩個(gè)極端，麥克默菲盲目樂(lè)觀，沒(méi)認(rèn)清自己的實(shí)力就妄想改變環(huán)境；而酋長(zhǎng)則是隱忍悲觀，甘愿當(dāng)一個(gè)旁觀者。
這也和酋長(zhǎng)生長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)，過(guò)早認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的殘酷而選擇躲進(jìn)瘋?cè)嗽哼@個(gè)保護(hù)殼里，他逃避的其實(shí)是自己，他封鎖了自身的力量。
而麥克默菲是點(diǎn)燃他內(nèi)心的導(dǎo)火線(xiàn)，他看到麥克默菲被割去前額葉變成一個(gè)行尸走肉的白癡，那一刻他內(nèi)心被觸動(dòng)了，他的封印被撕毀，他的力量得到釋放。
他
將麥克默菲殺死，因?yàn)樗幌臌溈四频纳眢w受到折磨，他也知道要是麥克默菲還有意識(shí)的話(huà)，絕對(duì)不愿意以這樣的模樣活著。
他臨走時(shí)對(duì)癡傻的麥克默菲說(shuō)：”我不能留下這樣的你，咱們走吧?！?/p>
說(shuō)完就用枕頭將其殺死，帶著麥克默菲的思想，抬起了巨重的水箱，砸向鐵窗。
伴著黎明的微光，他奔向了光亮的遠(yuǎn)方，漸行漸遠(yuǎn)。自此，全劇終。
在酋長(zhǎng)砸破鐵窗的那一刻，我覺(jué)得我的內(nèi)心亦有力量被喚醒，我不知道這股力量講什么名字，但我相信在未來(lái)的某一天，它會(huì)釋放出來(lái)，給我勇氣。
其實(shí)這就是一部自由權(quán)威對(duì)抗的博弈，然后上升到哲學(xué)層面，是一部難得的電影，反映那時(shí)候美國(guó)的社會(huì)形態(tài)，然后以一種隱喻的方式呈現(xiàn)出來(lái)。
在電影歷史上，被譽(yù)為一部具有顛覆性的社會(huì)寓言，一個(gè)關(guān)于鎖閉與反叛的反神話(huà)。
電影終究是電影，生活終究趨于平淡，沒(méi)有那么多的轟轟烈烈，但是我們依舊可以像酋長(zhǎng)一樣去打破自己心中的牢籠，不要被那些條條框框禁錮，自在做自己。
