越劇是我心頭愛，小說《甄嬛傳》亦是，故此，這越劇版《甄嬛》不得不看。
越劇是屬于女子的戲，天生帶有女子的靈巧、俏皮和時尚。五六十年代，她演朝鮮的《春香傳》，八十年代她排《第一次親密接觸》，《甄嬛傳》紅遍大江南北的時候，她排《甄嬛》,上海越劇團(tuán)排好上本公演以后，果然大熱,首演據(jù)說一票難求，復(fù)制了多年前沒有電視電影時候戲劇的盛況,以后又到過香港,現(xiàn)在進(jìn)京巡演,熱到了中央新聞頻道上。
越劇版《甄嬛傳》把70多集的電視劇濃縮為上下兩本，上本除了序之外，共分為六場，分別是花開并蒂，失子離宮，風(fēng)雪合情，青梅竹馬，死心回宮，滴血驗(yàn)親。從題目上看出來了，這情節(jié)，可是夠簡練緊湊的。
關(guān)于劇情，我不得不說，其實(shí)，《甄嬛傳》可以看小說，可以看電視劇，甚至可以聽評書，唯獨(dú)，不適合戲劇。
戲劇長于抒情而短于敘事。我想編劇已經(jīng)盡力了，兩條線，甄嬛與玄清重抒情輕敘事，——主要是給我們唱離歌順便講故事；眉莊和溫實(shí)初重敘事輕抒情，主要給我們講故事順便談戀愛。而且，還大刀闊斧把皇后跟華妃二位成一體，把青梅竹馬的感情給了眉莊和溫實(shí)初。
可是，這個故事里的兒女情，姐妹情，卻必須要通過敘事才說得明白。沒有了梅園初遇，杏林聽笛，剪燭談心，椒房撒帳，怎么能理解甄嬛對于玄凌愛情的期許？僅僅一場失子，就要離宮，怎么能體現(xiàn)甄嬛一步步對于愛情的失望？僅僅是杏林一舞，沒有了玄清酒后初遇，湖上談心，湖蓮慶生，笛聲相慰做鋪墊，僅僅是雪地救助，怎么能說清玄清的鐘情和甄嬛的移情呢？甄嬛和眉莊的感情沒有經(jīng)歷共事一帝的小妒忌和眉莊愛上溫實(shí)初后的真妒忌，怎么會感人至深？安陵容如果僅僅是被生存所逼背叛姐妹，沒有以怨報德，沒有笑里藏刀，沒有利用感情，怎么說得明白人性的險惡？《甄嬛傳》是一部女人的成長史，單純在舞臺上，演繹不出它的精彩之處。但是，好歹，觀眾也不是沖著看故事去的，反正百分之二百的看過全本甄嬛(每人至少兩遍，不包括小說)。
但是，越劇甄嬛同樣有它別樣的精彩。
越劇《甄嬛》還原了原著中子虛烏有的大周朝，所以，小主們盡可以衣香鬟影，輕紗薄羅，而玄凌終于也可以擺脫雍正大叔的形象揚(yáng)眉吐氣地英俊瀟灑了一回。上本上越用的是青春靚麗的演員，個個養(yǎng)眼。
而霓裳廣袖，鳳髻高挽的甄嬛在落花里合著笛聲跳的《驚鴻舞》也舞出了翩若驚鴻，婉若游龍的風(fēng)姿。就唱腔來說，甄嬛（李旭丹）的王派夠柔婉，飾演玄凌的楊婷娜徐派夠霸氣，而張宇峰的玄清，陸派的唱腔跟甄嬛對唱時也很搭。只是，看慣了李旭丹楊婷娜的搭配，總覺得張宇峰的玄清有點(diǎn)拘謹(jǐn)，可若是換了楊婷娜去演玄清，徐派的唱確實(shí)不如陸派更襯玄清的深情。
為了演繹復(fù)雜的劇情，戲里設(shè)計了雙層戲臺，除了增加演出的層次感，雙層戲臺還有一個好處，就是可以用來演回放，可見為了排這戲也是受盡了難為。
唱詞也有精彩之處，特別是滴血驗(yàn)親的輪唱和風(fēng)雪合情的對唱。但是，特別出彩的唱詞，我沒有聽到。就像《紅樓夢》里的葬花，焚稿，哭靈，《春香傳》里的愛歌，《沙漠王子》里的嘆月，《西廂記》里的聽琴和拷紅。每一段，不須聽他徐派尹派，只讀唱詞就已絕妙?；蛟S，這也是可以理解的，從電視劇熱播開始準(zhǔn)備排戲，又要趕在這場熱沒有退下去之前排出來，時間確實(shí)趕的很緊。況且，又不像紅樓西廂，可以有古人的本子可以借鑒。
看到李旭丹和張宇峰演死心回宮，看到玄清牽著甄嬛的手，送她回宮，回到那一個她不愛的男人身邊去，那一段頗具現(xiàn)代歌劇意味的唱，我還是落淚了……果然，還是越劇煽情。
