文丨雪映窗
《涼生，我們可不可以不憂(yōu)傷》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《涼生》）與《悲傷逆流成河》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《悲傷》），是大銀幕與小熒屏上疼痛青春文學(xué)IP的“雙子星”。
曾以高額版權(quán)價(jià)格聞名于世的《涼生》，自播出后就登上了微博電視榜單，一再主演小言的鐘漢良“老當(dāng)益壯”；而一眾新人主演的《悲傷逆流成河》，竟然在同檔期里逆襲了《江湖兒女》。
事實(shí)上，從2007年的《夢(mèng)里花落知多少》開(kāi)始，曾經(jīng)以“傷痕主義”聞名于世的疼痛青春文學(xué)IP，就頻頻被改編成電視電影作品。其中有備受好評(píng)的網(wǎng)劇《匆匆那年》，也有千夫所指的《幻城》。
墮胎、車(chē)禍、撕X、斗毆……崇高理想主義的消解，成為疼痛青春文學(xué)IP最受詬病之處，也讓炫富、出軌、背叛等成為青春疼痛電視電影的槽點(diǎn)。如今，《涼生》與《悲傷》的問(wèn)世，讓疼痛青春文學(xué)IP的影視作品，就此再度進(jìn)入觀眾視野。
我們梳理了自2007年以來(lái)的疼痛青春文學(xué)IP，試圖從中找尋出高分秘訣——既然“沒(méi)有人永遠(yuǎn)17歲，卻永遠(yuǎn)有人17歲”，那么疼痛青春文學(xué)IP依然在影視改編中占有一席之地。
誰(shuí)的青春不迷茫，“傷痕敘事”下的青春文學(xué)
“我一直都是美麗世界里的孤兒，孤單、寂寞、執(zhí)著。一旦和溫暖相遇，便注定了要潰不成軍。”
“千與千尋千般苦，一生一世一雙人?！?/p>
“如果，你見(jiàn)到一個(gè)有著憂(yōu)傷雙目的漂亮男孩，一定記得告訴他回家的路?！?/p>
如果你對(duì)以上的句子有那么一點(diǎn)熟悉，那肯定懂得“明媚的憂(yōu)傷”。饒雪漫、郭敬明、七堇年、落落、夏茗悠、安妮寶貝、辛夷塢……一長(zhǎng)串名字能成為80與90后們共同的青蔥記憶。在并不遙遠(yuǎn)的新世紀(jì)之處，這些洋溢著才情的80后作家們自《萌芽》《最小說(shuō)》《花火》等橫空出世，用文字書(shū)寫(xiě)著青春里的溫暖與疼痛。
飄逸空靈的文字，細(xì)膩唯美的情感，寂寥孤單的內(nèi)心，放飛自我的肆意……在文學(xué)批評(píng)者眼中，這些帶有鮮明偶像氣質(zhì)的年輕作家們，是流行文化工廠中的佼佼者，既有無(wú)與倫比的明星光環(huán)，又徹底改變了青春文學(xué)的發(fā)展走向。
特殊年代后，控訴人性被扭曲的傷痕文學(xué)就此問(wèn)世，《班主任》等作品大多圍繞時(shí)代巨變下的命運(yùn)悲劇展開(kāi)，以此反思社會(huì)生活政治化對(duì)心靈帶來(lái)的傷害。而經(jīng)歷了物質(zhì)生活的極大豐富之后，人們似乎已經(jīng)不需要用文學(xué)來(lái)表達(dá)激進(jìn)的社會(huì)變革，也不需要背負(fù)歷史重壓，對(duì)個(gè)性解放與欲望的迎合才是正題，青春文學(xué)就此完成了從創(chuàng)作到策劃、從作品到商品的“變異”。
鮮明的城市物語(yǔ)，是新“傷痕敘事”打上的重重烙印，個(gè)人的隱秘內(nèi)心和疼痛體驗(yàn)，被青春文學(xué)大書(shū)特書(shū)。青春期特有的躁動(dòng)與不安，對(duì)待感情與性的不羈與解放，消費(fèi)主義浪潮對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的沖擊，城市化過(guò)程中的個(gè)體心靈放逐……在父輩們看來(lái)，年輕一代在無(wú)病呻吟中過(guò)著矯情的日子；而少男少女們則在青春文學(xué)中尋找內(nèi)心的撫慰，觸摸到感性的生活。
不再似父輩關(guān)注家國(guó)命運(yùn)與時(shí)代變革，反倒向內(nèi)心投射關(guān)注的目光，是80后90后乃至00后的共同特點(diǎn)，“誰(shuí)的青春不迷茫”視角下的遺憾、失去、忘卻、緬懷等，讓饒雪漫與郭敬明們走上臺(tái)前，最終黃袍加身。
前赴后繼的IP影視化浪潮，《涼生》《悲傷》并非終點(diǎn)
電影學(xué)者們?cè)?0世紀(jì)后半期中國(guó)青春電影的發(fā)展流變，概括為從“青春萬(wàn)歲”到“青春殘酷”，再到“青春消費(fèi)”。國(guó)產(chǎn)青春片的濫觴之作，并非趙薇導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》，早在改革開(kāi)放之處，《廬山戀》《芙蓉鎮(zhèn)》《天云山傳奇》《被愛(ài)情遺忘的角落》等就被視作國(guó)產(chǎn)青春電影的代表作。
而疼痛青春文學(xué)IP的影視化浪潮，得在千禧年之后，隨著80后作家的集體崛起，才為世人所關(guān)注。與傳統(tǒng)作家所不同，郭敬明與饒雪漫們從“出生”就是超級(jí)明星，大眾傳媒的追捧與文壇的冷淡呈現(xiàn)鮮明對(duì)比，但這并不妨礙其作品的火爆。無(wú)論是《七月與安生》還是《萬(wàn)物生長(zhǎng)》，抑或《既然青春留不住》還是《幻城》，林林總總的青春文學(xué)，閃耀著青春中的哭與痛，最終成為暢銷(xiāo)書(shū)榜單的?？?，就此招徠一大批擁躉。
大概在2007年，郭敬明的《夢(mèng)里花落知多少》成功影視化，由不算鼎鼎大名的張峻寧與張儷主演。作為郭敬明早期代表作，《夢(mèng)里花落知多少》描述走出校門(mén)年輕人的愛(ài)恨情仇，其中夾雜的復(fù)雜多角戀、劈腿與出軌、酒駕與車(chē)禍、背叛與成長(zhǎng)等，幾乎成為后世青春類(lèi)影視作品的范本。
“不合群的敏感”、“孤單的憂(yōu)郁”、“獨(dú)生子女的時(shí)代性格”、“青春時(shí)期的壓抑與痛苦”是《夢(mèng)里花落知多少》問(wèn)世時(shí)，外界所貼上的顯著標(biāo)簽。這些顯著的文學(xué)特點(diǎn)，也成為諸多疼痛青春文學(xué)IP的重要表征。此后，備受觀眾詬病的墮胎、車(chē)禍、小三、撕X等套路輪番上演，迅速郁積了審美疲勞。
2013年問(wèn)世的《致我們終將逝去的青春》，被視作商業(yè)化青春片大獲成功的典范。年少時(shí)期對(duì)學(xué)業(yè)的抉擇、進(jìn)入社會(huì)后的蛻變，也為后來(lái)者所一再效仿。青春類(lèi)IP獨(dú)有的懷舊場(chǎng)景，與時(shí)代演進(jìn)表層化的耦合，對(duì)物化愛(ài)情的充分消費(fèi)，也成為其類(lèi)型作品的鮮明特征。
此后，《左耳》《夏至未至》《原來(lái)你還在這里》《七月與安生》《既然青春留不住》等紛至沓來(lái)，共同構(gòu)成了前赴后繼的疼痛青春文學(xué)IP影視化大潮。
不再迷信人氣演員，探索疼痛青春的時(shí)代文本
正因?yàn)橥|(zhì)化的影視化創(chuàng)作，讓觀眾對(duì)肉欲、墮胎、劈腿、暴力等零容忍，最終給疼痛青春文學(xué)IP扣上了粗制濫造的大帽。盡管被批評(píng)為角色都是“精致的利己主義者”，只有個(gè)體情緒的宣泄而無(wú)影視美學(xué)的深度追求，但從商業(yè)前景來(lái)看，疼痛青春文學(xué)IP依然是有廣泛市場(chǎng)潛力的類(lèi)型。
前赴后繼的疼痛青春文學(xué)IP影視作品，雖有豆瓣3.2分的劇版《幻城》，但也有8.1分的劇版《匆匆那年》。以下是自2007年以來(lái)疼痛青春文學(xué)IP影視化的表現(xiàn)：
疼痛青春文學(xué)IP影視化偏重于青春靚麗，與角色有較高貼合度的年輕演員，他們或多或少有深厚的粉絲基礎(chǔ)，并由此與原著書(shū)粉形成了輿論的二重奏。不少演員都出演多部青春類(lèi)電視劇/電影，甚至成為“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。如楊子姍在《致青春》走紅之后，還有《原來(lái)你還在這里》電影版片約；馬思純則分別在電影版《左耳》與電影版《七月與安生》中出演。男性演員中，吳亦凡、韓庚、陳學(xué)冬等都有多部作品。
在流量型演員不再具備“帶劇”能力的當(dāng)下，慎用小生與小花反倒能讓作品更為觀眾認(rèn)可。如影版《悲傷》，趙英博、任敏、辛云來(lái)等新人表演稚嫩，但也脫離了郭敬明此前《小時(shí)代》御用人馬的審美疲勞。
疼痛青春文學(xué)IP同樣能成為高分作品的土壤，并孕育出影帝影后。有陳可辛監(jiān)制之功的《七月與安生》，讓人認(rèn)識(shí)到“雙生花”周冬雨與馬思純的演技，不僅讓后者成為“雙黃蛋”影后，也因演員演技精湛而沖淡了劇情本身的羸弱。
時(shí)代文本的探索與突圍，則是疼痛青春文學(xué)IP影視化所面對(duì)的永恒課題。如墮胎、車(chē)禍等情節(jié)，在影版《匆匆那年》上映時(shí)爭(zhēng)議達(dá)到頂峰，隨后同類(lèi)型作品即走勢(shì)疲軟。影版《悲傷》并未如郭敬明此前作品口碑“撲街”，其根源在于“把疼痛青春文學(xué)拍成了校園霸凌題材”，因此即便“改不了郭敬明一如既往的做作與臺(tái)詞生硬”，但“最終以立意取勝”。劇版《涼生》則弱化了禁忌之戀、豪門(mén)恩怨、兄弟倪墻等元素，主打“情深不知起，秋至暖意生”情感主題，強(qiáng)化了“治愈”等細(xì)膩的情感世界。
當(dāng)然，非疼痛青春文學(xué)IP作品的影視化成功，同樣提供了改編思路。從《閃光少女》到《你好，舊時(shí)光》，在懷舊濾鏡中擦去了疼痛與憂(yōu)傷，剩下的純真反倒令人感懷。
疼痛青春文學(xué)IP的生命力，依然在延續(xù)。尚未播出/上映的影版《原來(lái)你還在這里》，劇版《悲傷逆流成河》以及鐘漢良導(dǎo)演的《沙漏》，就已經(jīng)未映先火?！伴]眼想象鄭爽是易遙，又打胎又被扇最后又跳樓，馬天宇開(kāi)煤氣自爆，居然有點(diǎn)小激動(dòng)”；“比起電影版，楊子姍與韓東君的組合才是心中的蘇韻錦和程錚”等雖戲謔調(diào)侃，但卻證明——常拍常新的疼痛青春，換個(gè)馬甲還能再戰(zhàn)五百年。
