近期，有好幾部古裝電視劇上線。在身邊朋友強烈地安利下，我還是忍不住好奇看了幾眼。結(jié)果，某劇的其中幾句臺詞差點沒讓我一口水直接噴電腦屏幕上。

臺詞如下圖。

這兩句臺詞一出讓“純潔”的我瞬間調(diào)戲，想著這幾年電視劇畫風怎么突然轉(zhuǎn)變得這么開放，腐女終于有一部正經(jīng)的BL劇可以看了。然而，接下來的劇情發(fā)展告訴我，我還是想太多了。“那個男人”只是個女扮男裝的女人而已，還是個狐貍變的女人。我瞬間凌亂了，為什么女主角不能好好的穿著女裝在男主角身邊晃，還讓一個女配角去嫉妒一個“男人”？也許本質(zhì)上這就是一部耽美??？

除了這部劇以外，我發(fā)現(xiàn)引起廣泛討論的兩部古裝劇——《大唐榮耀》及《錦繡未央》里的女主角沈珍珠、李未央也都是男裝造型出場，而且扮相一個比一個差。不禁好奇為什么現(xiàn)在的古裝劇都熱衷于將女主塑造成一個男性角色而不是貼近生活、個性鮮明的女性角色？

帶著上述疑問，我扒了扒國產(chǎn)古裝劇的歷史，果然發(fā)現(xiàn)大部分觀眾還是純潔的。對于他們來說，看劇的主要目的是放松和娛樂。只要情節(jié)曲折、情感夠虐，誰還管女主角是男扮女裝還是女扮男裝？更何況我國自古就有斷袖之癖、龍陽之好等詞來形容同性間的親密關(guān)系，花木蘭更是女性易裝成功的典范，女扮男裝的故事在文學(xué)史上也早已是司空見慣，最著名的梁山伯與祝英臺的故事就源于祝英臺女扮男裝去求學(xué)。而且從上世紀七八十年代開始，香港和臺灣就已經(jīng)開始大量制作女角反串男角的電視劇，比如夏玲玲飾演的江小魚、葉童飾演的許仙等都是影響一代電視觀眾的出色形象，觀眾早已習慣此類電視劇的套路和畫風。因此，國產(chǎn)古裝劇中大量出現(xiàn)女扮男裝梗似乎是理所當然的。

但是，從傳播學(xué)角度而言，這種創(chuàng)作上的無意識恰恰暴露了電視劇創(chuàng)作上的某些瑕疵和觀眾的欣賞取向。首先，在古裝電視劇創(chuàng)作中，有些劇往往標榜“真實呈現(xiàn)某個時代相關(guān)的一切”。然而，事實上，稍有歷史常識的都知道，服裝在古代通常是區(qū)別人物身份、性別、地位、權(quán)力的標志，也意味著森嚴的等級制度，隨便穿異性的服裝不僅會受到譴責，甚至被稱為“服妖”。因此，在強調(diào)等級、身份的社會中女主依然穿著男裝招搖過市，被發(fā)現(xiàn)后還沒受到處罰絕對是不可思議的。

另外，女主在電視劇中的男裝造型總是輕易被男主識破，而其他配角或男二總是在最后一刻才發(fā)現(xiàn)，明顯會讓觀眾感覺配角的智商都不在線。而且同樣的套路在不同的電視劇中一再被復(fù)制、重復(fù)，很容易讓觀眾感覺看的都是同一部劇，審美疲勞也在所難免。

其次，在這些古裝劇中，女主雖然穿著男裝，但男主依然對其一見鐘情，甚至直接就有了親密接觸，明顯是同性愛情劇的走向。比如在《大唐榮耀》第2集中，沈珍珠和廣平王李俶為躲避追兵藏身在浴池，沈珍珠差點因缺氧而暈過去，李俶直接就吻上去了。之后李俶還欲蓋彌彰地解釋說自己沒有斷袖之癖，還問對方是不是有龍陽之好。事實上，觀眾也不傻，對于這類女性角色早有網(wǎng)友用一個新名詞——“天仙攻”進行了概括：即外形天仙般貌美，又有一股攝人心魄的像男同里面攻方男人的進攻性。

因此，詭異的地方在于，雖然從官方管理層面到制作層面都明確表示不能創(chuàng)作有鮮明的同性向的電視劇，但是為了迎合觀眾，提高收視率，盡管大部分IP原著是耽美小說，不得不用女扮男裝的方式強行發(fā)展成三觀正確的異性戀。這樣扭曲的創(chuàng)作氛圍帶來的后果顯而易見，人物關(guān)系被改得面目全非、人物造型不倫不類，臺詞含混模糊、充滿歧義。

在目前觀眾分層日益明顯的時代，仍然一味強求全員觀看同一部劇的想法早已過時。與其大量制作同質(zhì)化的面目全非的所謂古裝劇，不如采取多元化的制作模式，滿足不同觀眾的口味。