美國(guó)小說(shuō)家約翰·肯尼迪·圖爾的小說(shuō)《笨蛋聯(lián)盟》因?yàn)闆]有出版商為其發(fā)行，圖爾絕望之中結(jié)束了自己年僅32歲的生命。而后在他母親的堅(jiān)持不懈的努力下，終于找到了出版社愿意為之出版，《笨蛋聯(lián)盟》這部小說(shuō)受到巨大的贊譽(yù)，獲得了普利策小說(shuō)獎(jiǎng)。然而這樣的結(jié)局對(duì)作者和讀者來(lái)說(shuō)都是無(wú)比惋惜的。
圖爾的例子常常被作品還無(wú)法出版的作者所引用。如果作者的作品和圖爾一樣優(yōu)秀，相信他遲早都會(huì)成功?？墒侨绻髡叩淖髌愤€有需要改進(jìn)的余地，那么應(yīng)該思考一下為什么自己的作品無(wú)法獲得出版社的青睞呢？
教授寫作的書有很多，其中不乏有經(jīng)典之作。但為什么我們學(xué)習(xí)這么多寫作知識(shí)或技巧還是寫不好呢？
也許你只要邁過(guò)寫作的這些坑就會(huì)有很大的進(jìn)步。《如何寫砸一本小說(shuō)》就為我們指出了寫作路上具體有哪些坑。本書給出的不是規(guī)則，寫作規(guī)則可能你已經(jīng)爛熟于胸了，它在這里給出我們的是具體的觀察結(jié)果，也就是編輯拒絕你的投稿但沒有告訴你所犯的錯(cuò)誤在哪里。
《如何寫砸一本小說(shuō)》用幽默詼諧的風(fēng)格告訴你哪些不能做，揪出寫作中種種的錯(cuò)誤示范，從而避免這些錯(cuò)誤的慘劇上演。
《如何寫砸一本小說(shuō)》的作者霍華德·米特爾馬克曾在多家著作代理機(jī)構(gòu)、書籍或雜志出版社擔(dān)任不同的編輯職位。另一位作者桑德拉·紐曼在天普大學(xué)、查普曼大學(xué)、科羅拉多大學(xué)、翁特貝格詩(shī)歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小說(shuō)寫作。因?yàn)樽髡呓佑|大量稿件，所以從中總結(jié)出200個(gè)具有代表性的糟糕小說(shuō)片段，讀者可以通過(guò)閱讀這些片段和辛辣點(diǎn)評(píng)，就可以知道什么內(nèi)容是編輯的“眼中釘”，從而避開這些雷區(qū)、誤區(qū)寫出合格的作品。
一本小說(shuō)的好壞從情節(jié)、角色、風(fēng)格三方面可以明顯表現(xiàn)出來(lái)。下面我們就從這三方面來(lái)具體看一下在寫作中出現(xiàn)的坑。
情節(jié)布局
一，開頭與設(shè)定
我們都知道一篇文章能否吸引讀者，開頭是關(guān)鍵，如何寫好開頭也是讓作者比較頭疼的事。有些作者會(huì)把自己個(gè)人的興趣誤認(rèn)為其他所有人的興趣，從而以糟糕的設(shè)定和不忍卒讀的開頭讓他們的故事就此胎死腹中。
在電視劇《平凡的世界》里有一個(gè)場(chǎng)景，孫少平在醫(yī)院的病床上創(chuàng)作他的第一部小說(shuō)，卻因?yàn)椴恢绾伍_頭而痛苦萬(wàn)分，他認(rèn)為開頭極其重要，卻怎么寫也表達(dá)不了他滿腔的激情。后來(lái)經(jīng)過(guò)別人提醒，才寫出我們看到的《平凡的世界》的開篇那一段話：
一九七五年二三月間，一個(gè)平平常常的日子，細(xì)濛濛的雨絲夾著一星半點(diǎn)的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時(shí)令已快到驚蟄，雪當(dāng)然再不會(huì)停留，往往還沒等落地，就已經(jīng)消失得無(wú)影無(wú)蹤了。黃土高原嚴(yán)寒而漫長(zhǎng)的冬天看來(lái)就要過(guò)去，但真正溫暖的春天還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地沒有到來(lái)。
這部全景式地表現(xiàn)了改革時(shí)代中國(guó)城鄉(xiāng)的社會(huì)生活和人們思想情感巨大變遷的史詩(shī)般的小說(shuō)，就以這樣的方式拉開了帷幕。
如果不知道怎么處理小說(shuō)的背景信息才好，可以找出一個(gè)核心動(dòng)作場(chǎng)景，以正在進(jìn)行的情景作為小說(shuō)的開端，讓你的角色在激烈的沖突中首次出場(chǎng)，以此迅速抓住讀者注意力。當(dāng)故事已顯出些許張力時(shí)，就可以把讀者帶回到過(guò)去，介紹一些必要的背景信息。
《還珠格格》在這方面堪稱典型，故事一開始就上演真假格格的驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面吸引觀眾，然后再回到?jīng)_突以前介紹故事背景，最后再回到?jīng)_突場(chǎng)面解決問(wèn)題。
二，復(fù)雜度與節(jié)奏感
小說(shuō)的角色數(shù)量和事件數(shù)量需要有一個(gè)最佳組合點(diǎn)，什么是最佳不好說(shuō)，但哪些不是還是看出來(lái)的。比如一部小說(shuō)通篇只有一條故事線，角色所能做的就只能順著這條線走。還有的小說(shuō)似乎是作者無(wú)法忍受折磨主人公，無(wú)論主角遇到什么難題，作者都會(huì)讓他輕易解決。使得故事情節(jié)好像是一張待辦事項(xiàng)清單。也有一些小說(shuō)充滿了無(wú)數(shù)條故事線，反而讓讀者眼花繚亂。對(duì)于這樣的小說(shuō)，出版社也是無(wú)能為力了。
三，結(jié)尾
一本小說(shuō)終于寫到了結(jié)尾了，是不是就可以放松警惕了？不！如果稍不注意，就可能讓你前功盡棄。那么什么樣的結(jié)尾會(huì)嚇跑編輯呢？來(lái)看小說(shuō)的結(jié)尾成了所有不可思議之事的避難所。讀者情緒高漲想看故事結(jié)局主人公是如何力挽狂瀾、扭轉(zhuǎn)乾坤的，作者卻突然讓反派死于意外或是其他。讀者腦中浮現(xiàn)的只能是“你在跟我開啥玩笑”。
角色
一，如何描述小說(shuō)的角色
小說(shuō)中的主人公終于出場(chǎng)了，那么怎么介紹他（她）呢？小明是個(gè)中等個(gè)子的男人，小花是個(gè)漂亮的女孩子。這樣寫給讀者的感覺就是哦他原來(lái)是個(gè)男人或女人，有兩條胳膊，兩條腿，還有一個(gè)腦袋。
有的小說(shuō)想向讀者介紹角色的樣子，身高、體重、膚色等等怎么辦，就讓角色站在鏡子跟前。讓角色站在鏡子跟前，仔細(xì)端詳自己的容貌，其實(shí)不能算是一個(gè)好方法。
大多數(shù)時(shí)候，可以利用角色出場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)景順利過(guò)渡到對(duì)角色的外貌描寫上去。
還有就是你的角色即使是以某個(gè)名人為原型，最好還是不要直接提起這個(gè)名人的名字。
二，什么樣的角色不討喜
有的小說(shuō)想要塑造一個(gè)積極向上的主人公，然而用力過(guò)猛角色過(guò)于完美，對(duì)于這樣的角色，讀者反而會(huì)懷疑的笑一笑。有的小說(shuō)則正好相反，他的主人公把所有人類的痛苦集于一身，這樣的角色不會(huì)讓人同情，只會(huì)使人覺得角色已無(wú)可救藥。
三，角色的朋友是什么樣的
如果要給角色安排朋友，那么他們的出場(chǎng)目的就不能只有一個(gè)，個(gè)性也不能只有一種，而且這些朋友是在推動(dòng)小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展。
1.陪襯的朋友只是為了贊美主人公存在
2.大量群眾角色，而后又舍去
3.朋友是無(wú)所不能，可以解決一切煩惱
4.突然出現(xiàn)的角色是為了彌補(bǔ)情節(jié)的漏洞
如果是這樣的朋友，作者還是再重新考慮一下吧。
風(fēng)格
煩人的情節(jié)和呆板的角色也許會(huì)花上編輯一段時(shí)間才能喪失對(duì)小說(shuō)的興趣，但是單調(diào)乏味和含混不清的表達(dá)只需要一句，就能讓人掉頭跑掉。
遣詞造句
作者運(yùn)用詞語(yǔ)的力量來(lái)達(dá)到和讀者交流目的，但是有些坑要跳過(guò)
1.盡量不要用自己都不熟悉的詞語(yǔ)
2.不要對(duì)讀者炫耀你的詞匯量
3.不要用一些生僻晦澀的詞語(yǔ)，除非這個(gè)詞語(yǔ)是當(dāng)下最佳選擇
解決這些的途徑就是靜下心來(lái)多讀一些書。擴(kuò)充閱讀種類，增加詞語(yǔ)儲(chǔ)備。
“繾綣”這個(gè)詞此前我一直認(rèn)為是念qianjuan,后來(lái)又一次翻看字典才知道正確讀音是qianquan，啊真是無(wú)比汗顏啊。
風(fēng)趣幽默或辭藻華麗到讓讀者從小說(shuō)中抽離出來(lái)的那些段落不是作品的特色，而是一種缺陷。
對(duì)話
不要在你的對(duì)話中出現(xiàn)的情況
1.有些作者總是為提示語(yǔ)加上副詞，告訴讀者角色此時(shí)的感受，
2.角色的語(yǔ)氣和敘述者語(yǔ)氣驚人的一致
3.作者在對(duì)話里不屑使用“說(shuō)”這個(gè)字
4.有的作品里甚至無(wú)法辨認(rèn)出說(shuō)話者
除此之外《如何寫砸一本小說(shuō)》里還介紹了糟糕的小說(shuō)是什么樣的，如何讓你的小說(shuō)賣不去等內(nèi)容。
成功的案例也許無(wú)法模仿，但是找出寫作路上的大坑，從而避免犯錯(cuò)，還是比較現(xiàn)實(shí)的。
正如戈登·范·戈?duì)柕略凇犊苹门c奇幻小說(shuō)雜志》上說(shuō)的那樣：“我的職業(yè)編輯生涯已有20年，還沒遇見比這本書對(duì)小說(shuō)家更有用的書，這也是我讀過(guò)的最有趣的書之一?！?/p>
希望作者通過(guò)《如何寫砸一本小說(shuō)》這本書，打開創(chuàng)作之路，寫出足以出版的優(yōu)秀小說(shuō)。
