每個生命從呱呱墜地開始，就注定是獨一無二的。后來的成長，愛情，經(jīng)歷，生活，更注定是屬于你獨有的生命故事，他人是無法越俎代庖的。

美國作家雷蒙德?卡佛在《當我們談論愛情時，我們在談論什么》中講到：“所有這些，所有這些我們談論的愛情，只不過是一種回憶罷了?！贝蜷_塵封的心門，讓文字串起散落在回憶里的珍珠，歷經(jīng)歲月的洗禮，重新綻放熠熠光輝。在敘述中，或是用筆記下這些回憶時，仿佛昨日時光重現(xiàn)，仿佛又重新活了一回！這是我看電影《泰坦尼克號》時，從年老后的Rose的面龐和敘述中，得到的真實感受。

那么作為普通人的我們，沒有他們那么跌宕起伏的人生，平凡生活需不需要用筆寫點什么呢？答案當然是肯定的。為了記錄生活，為了對抗歲月的流逝，為了讓自己雜亂的頭緒冷靜下來，趨于理智；通過寫作為自己賦能，增值，獲得副業(yè)收入也好……凡此種種，都可以通過寫作來實現(xiàn)。當然堅持多年，抓住靈感，有了佳作，成為作家，那更是意外之喜！

成為作家，無疑是大多數(shù)愛好寫作者的終極目標吧？

而《成為作家》這本書，提供了一些思路和方法，恰好能滿足想成為作家的寫作者愿望。

《成為作家》的作者多蘿西婭?布蘭德，是位作家，且在美國多所大學任教授創(chuàng)意寫作。這本書于1934年推出后，風行美國文學界80余年。由中國人民大出版社引進出版，再版十幾次，是創(chuàng)意寫作書系的經(jīng)典。

本書觀點獨特，翻譯的水平也很高，行文如流水般，讀來讓人耳目一新。

在本書中作者認為：“作家是可以培養(yǎng)的”，寫作是和任何技藝一樣，通過先天的一點天賦，主要是后天的練習來習得的。寫作，主要從以下三個途徑來歷練而成。

第一，從人的與生俱有的敏感和童真天性中，找到平衡點，培養(yǎng)作家氣質(zhì)。

用一種敏感的心，如5歲孩子的童真眼睛，重新觀察這個世界。那些每天觀察的所得，鮮活的感受，通過你無意識的吸收，積累，加強，會觸發(fā)與之相關的事物，直抵心靈深處的回憶與舊日時光重逢。這些都會成為我們的寫作素材。這就產(chǎn)生了《寫出我心》作者娜塔莉所說的“堆肥”效應，在肥料的作用下，終會開出絢麗的花朵。

在《成為作家》這本書中所講：“那些天才作家，都開誠布公的承認他們具有雙重或多重人格。循規(guī)蹈矩的人總是在埋頭走路，而天才則神思飛揚。”雙重性格導致的多面性，放在寫作中，就是意識與無意識的斗爭與統(tǒng)一。

那些敏感的，熱情的，充滿夢幻的東西，過去的回憶，事件，都是漂浮在無意識中的；意識要做的是讓這些更趨于理性和更現(xiàn)實。如果能夠讓無意識臣服于意識，在彼此和諧共處中，能夠為它的主人帶來生機勃勃，思想深刻的一種寫作狀態(tài)，那是再好不過的了。

那怎樣才能做到這點呢？

第二，利用清晨的時間，立即開始寫作。讓睡醒后，或半醒半夢之間異常活躍的無意識變成你筆下所寫的文字，包括昨晚所做的夢。

暢銷書作家克利爾?麥克福爾，寫她的成名作《擺渡人》的靈感，就源于她某晚做的一個夢。她夢到自己在一列空蕩蕩的火車上醒來。在一列穿行于蘇格蘭崎嶇山路的長途列車上，漫長且只有“熟睡”的單調(diào)旅行，給了她靈感，誕生了《擺渡人》這部作品。

在《成為作家》這本書中，作者專門強調(diào)了，無論是清晨寫作還是自己定時間的按時寫作，一定要在沒有進行任何閱讀之前進行寫作。由著你的信馬由疆的大腦，只管寫下去。保持這種練習，直至文思泉涌的那天，讓無意識意識和諧共處，甚至互相促進。

大家都明白，寫作水平的提高，除了多寫多讀也是必不可少的。

而在本書中，作者強調(diào)：“要像作家那樣閱讀，唯一的途徑就是任何東西都要讀兩遍。”用批評式閱讀取代欣賞式閱讀。通過閱讀積累思想，通過反復練習，形成自己的寫作風格，實現(xiàn)真正的原創(chuàng)。

第三，誠實地表達自己的思想和情感，用原創(chuàng)作品去叩開成功之門。

“文以載物”，思想的高遠，情感的真摯，能夠使我們的文章言而有物。

?我們眼里的世界，我們的經(jīng)歷，這些都是屬于我們自己獨有的。基于我們所堅持的信念基礎之上，寫出誠實的，能表達自己思想和感情的文章，成為對生活有深刻洞見的寫作者，甚至能誕生寫出精彩小說的作家，我相信是我們大多數(shù)的頭條創(chuàng)作者努力耕耘，奮斗的方向！

我高度認同成為作家書中的這些話：“賦予你的寫作以最終價值的是你的洞察力和真知灼見；只要你寫作時頭腦清晰，思想誠實，就不會落入俗套?！?/p>

愿我們從一張白紙，一支筆開始寫作，無遠弗屆！