在看電影的時(shí)候沒(méi)有這么想過(guò)，但是在寫essay的時(shí)候確實(shí)覺(jué)得很像。就是讓我想起了 醉鄉(xiāng)民謠 這個(gè)電影。都是主角的干什么什么不成，一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)襲來(lái)，卻沒(méi)有一個(gè)成為真正的轉(zhuǎn)機(jī)。我總是很隨意的聯(lián)系兩個(gè)沒(méi)有什么本質(zhì)上聯(lián)系的電影，不算一個(gè)好習(xí)慣。午夜牛郎 當(dāng)時(shí)算是一個(gè)里程碑式的作品， 在特定的年代表達(dá)了當(dāng)時(shí)大環(huán)境下的不算小眾的生活狀態(tài)。作為奧斯卡唯一一部X級(jí)片，到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)無(wú)非是R級(jí)，得獎(jiǎng)作品。不得不說(shuō)從鏡頭，燈光，色調(diào)，表演和故事節(jié)奏來(lái)說(shuō)都很吸引我。尤其是在剪輯和拍攝手法上面簡(jiǎn)直是意識(shí)流講故事的完美典范。

講真，在看這部片之前就僅僅當(dāng)做了色情片來(lái)看，其實(shí)有期待男妓，當(dāng)然是男色方面。因?yàn)檫@樣眼皮子淺，所以在看完片子被打臉的感覺(jué)異常明顯。這部電影與當(dāng)時(shí)時(shí)代背景有非常緊密的聯(lián)系。這部片在在60年代末上映，從50年代的戰(zhàn)后安撫時(shí)期走來(lái)，60年代凸顯了更多社會(huì)問(wèn)題， 犯罪率上升，青少年犯罪，色情同性戀賣淫。雖然在上著電影歷史課，當(dāng)對(duì)于當(dāng)時(shí)的背景我沒(méi)有過(guò)多的了解過(guò)。但對(duì)于電影本身反映出來(lái)的，還是能了解大概。受法國(guó)新浪潮的影響，戰(zhàn)后的美國(guó)電影呈現(xiàn)反思社會(huì)的思考狀態(tài)，開(kāi)始更多的現(xiàn)實(shí)主義題材。不似好萊塢黃金時(shí)代的電影故事，只是描述紙醉金迷，營(yíng)造出歡快和美的氛圍。但1969年的午夜牛郎所講述的人物卻是大都市底層階級(jí)的生活情感。作為新好萊塢電影的代表作，用美國(guó)傳統(tǒng)西部片的風(fēng)格講述了一個(gè)悲慘男妓的生活經(jīng)歷，是非常露骨的諷刺。在傳統(tǒng)美國(guó)西部片中，牛仔一直美國(guó)對(duì)于自由精神的象征。本片成為現(xiàn)實(shí)主義批判電影的先鋒。

更讓我感興趣的是這部片子講故事的手法，剪輯方法。本子里面從一開(kāi)始就運(yùn)用了快件閃回的手法。鏡頭的快速拼接，不僅人物變換，地點(diǎn)和時(shí)間也都不同。在相同時(shí)空下的不停地點(diǎn)不同人物對(duì)一同樣事物的情緒表達(dá)。另外一點(diǎn)是導(dǎo)演技巧。演員在表演過(guò)程中多次直視鏡頭，更直接的是他在與觀眾對(duì)視。他并不是在單純的表演自己的角色，他在與觀眾交流，讓觀眾分享自己的感情，讓觀眾成為電影的一部分，有代入感。這種方法直白且赤裸，當(dāng)角色人物指著你說(shuō)話的時(shí)候，觀眾會(huì)感覺(jué)自己與他在同一時(shí)空，成為他身邊的人。

在本片另一種被頻繁適應(yīng)的敘事手法就是閃回。從開(kāi)始Joe離開(kāi)家的路上就開(kāi)始使用。閃回內(nèi)容是說(shuō)白了就是Joe的性教育經(jīng)歷。從幼年期開(kāi)始，被母親拋棄給祖母，而他祖母對(duì)他愛(ài)的表達(dá)方式過(guò)分油膩，成人化的讓我有些不能接受。然后是有關(guān)他的性經(jīng)歷，愛(ài)上了一個(gè)瘋女人Annie。反復(fù)重復(fù)出現(xiàn)的人一句話就是，Joe是最棒的，他是唯一。但關(guān)于Annie的片段隨著電影情節(jié)的變化，逐漸變多，變得有點(diǎn)不同了。最開(kāi)始我以為是一個(gè)初戀，既而演變成初夜。但后來(lái)的發(fā)展，我能猜個(gè)大概卻又不太明白。Annie和Joe在車?yán)镉H熱，一般男人沖出來(lái)講他們兩個(gè)人拽了出來(lái)。被壓制的Joe出現(xiàn)的神情并不是反抗活著憤怒，而是有些迷茫的驚慌。而Annie說(shuō)的是，他是唯一一個(gè)（He is the only one.）這一段很不一樣，我很奇怪到底發(fā)生了什么，期待能把這段故事說(shuō)完。但全片電影沒(méi)有再提到這里一點(diǎn)。整個(gè)電影都是以Joe的視角意識(shí)講述，我想，也許是Joe自己不愿意再提起了吧。

在最后Joe唯一的朋友，Rizzo死在了去往邁阿密的大巴上。Joe的神情，比慌張悲傷更多的是迷茫。Joe決定從老家去紐約，每次遇到機(jī)遇都會(huì)化為打擊挫折，雖然最后已經(jīng)有了客戶可以賺錢的機(jī)會(huì)，但他還是為了朋友放棄了。他雖然也有憤怒，但卻沒(méi)有真正發(fā)過(guò)火。就算被騙也沒(méi)有想過(guò)去害誰(shuí)，就算落魄但也沒(méi)有想過(guò)去改變自己的方向。就像電影里面說(shuō)的，他知道自己想要什么，不像其他人，他知道。

但是這無(wú)望的現(xiàn)實(shí)啊，沒(méi)有讓他留在紐約，卻帶他去了邁阿密。