盛夏柳陰詩(shī)詞五首：楊柳陰中駐彩旌，雨條煙葉系人情
說(shuō)起柳，人們都喜歡春柳，二月春風(fēng)似見(jiàn)到，柳葉如眉舞如腰。
仿佛夏天的柳就沒(méi)有存在感了。因?yàn)閷?zhuān)門(mén)寫(xiě)夏柳的詩(shī)好像很少。其實(shí)不然。
柳樹(shù)經(jīng)過(guò)春天的婀娜成長(zhǎng)，到了夏天，形成隨處可見(jiàn)的背景。此時(shí)它們蓬勃，低調(diào)，仿佛由年輕的少男少女變成了沉穩(wěn)的中年人，守護(hù)一方水土，而柳陰就是它們最大的實(shí)在的付出。
你很難想象沒(méi)有柳蔭的夏天，那河岸暴曬在陽(yáng)光里，是何等酷熱荒涼，你很難想象，西湖沒(méi)有夏柳，只有荷花，那再美的夏天，也缺乏一種蔭蔽和柔情。
夏柳的美，美在綠蔭，美在一種熟悉不可或缺的存在。
“橫遮野水石，前帶荒村道。
來(lái)往見(jiàn)愁人，清風(fēng)柳陰好?！?/b>?唐 ·?司空曙《板橋》
一座板橋，在古代是用木板或者石板做成的水上的通道，便于路人過(guò)河。
春秋兩季，這種板橋上行走，如同平路，四面有山，腳下有水。但是到了盛夏，這樣的橋橫臥在水面，陽(yáng)光直射，如果沒(méi)有橋頭的蔭蔽，會(huì)給人陽(yáng)光下的荒涼漫長(zhǎng)感。
尤其是在山村，連接山和山之間的板橋橫在水上，暴露在陽(yáng)光下，前不著村，后不著店，沒(méi)有蔭蔽，讓人焦灼。
但是如果板橋邊有巨大的垂柳，那種感覺(jué)又不一樣，因?yàn)榇沽奶欤瑯?shù)蔭濃密，自然形成一種蔭涼，在此歇腳，然后再出發(fā)，有一種驛路停頓補(bǔ)給的感覺(jué)。那柳蔭如屋頂，可以在樹(shù)下小憩，躲過(guò)正午的陽(yáng)光，而柳絲垂懸搖曳，過(guò)濾暑氣，吹來(lái)的風(fēng)，多少讓人感覺(jué)清涼。
而古代河岸橋邊多種植柳樹(shù)，有個(gè)巨大的實(shí)用價(jià)值，就是柳不畏水，且親水，根部可以牢牢抓住河岸沙石泥土，有效預(yù)防流水沖刷崩塌河岸，形成牢固穩(wěn)定的生態(tài)環(huán)境。
而柳樹(shù)可以讓建筑避免陽(yáng)光直射帶來(lái)的過(guò)早的風(fēng)化。
雖然柳樹(shù)不可能種植在湍急的河水中間，但是橋兩邊，種植柳樹(shù)，自漢朝之前就是慣例。
柳樹(shù)與橋，構(gòu)成自然和人工的實(shí)用美和視覺(jué)美。
“香荷疑散麝，風(fēng)鐸似調(diào)琴。
不覺(jué)清涼晚，歸人滿(mǎn)柳陰。”唐 ·?李遠(yuǎn)《慈恩寺避暑?》
唐朝慈恩寺在長(zhǎng)安城南，面積四百多畝，是一座皇家寺廟，也是唐朝人最喜歡的一座城郊園林。這里春天有紫藤牡丹，夏天有荷花，秋天培植菊花，是京城盛賞，引來(lái)無(wú)數(shù)人來(lái)此旅游，夏天到這里避暑。
這里興建巨大的荷花池，對(duì)應(yīng)佛經(jīng)的蓮花。
所以夏天無(wú)數(shù)人來(lái)此賞荷，而荷花塘的標(biāo)配就是柳樹(shù)。
柳樹(shù)不但鞏固荷塘，更形成一道天然的綠蔭，蔭蔽游客。
那荷花香氣如同芬芳麝香，水邊建筑上風(fēng)吹檐馬，叮咚作響，仿佛最美的琴聲。
在這里享受荷花湖面帶來(lái)的清涼，到了黃昏的時(shí)候，柳樹(shù)的林蔭道上，到處都是回家的游人。
可以看到，這個(gè)柳蔭大道的設(shè)置非常巧妙，那是在接近出口的地方，行人游玩累了，都會(huì)通過(guò)這個(gè)兩面都是荷花的柳蔭路，匯集歸家。
荷風(fēng)陣陣，柳葉裊裊，真正享受了此地清涼。
“當(dāng)暑憶歸林，陶家借柳陰。
蟬從初伏噪，客向晚涼吟。
白日欺玄鬢，滄江負(fù)素心。
神仙倘有術(shù)，引我出幽岑。”唐 ·?李頻《避暑?》
有人說(shuō)陶淵明最喜歡菊花，但是我覺(jué)得，陶淵明最喜歡柳樹(shù)，否則他何以自稱(chēng)五柳先生？那故鄉(xiāng)門(mén)前五棵大柳樹(shù)，撐起了立體的家園。在夏天，柳樹(shù)的存在是非常實(shí)在的，可以蔭蔽庭院和屋頂，可以隨時(shí)砍伐枝干做農(nóng)具，家居，修繕?lè)课荨?/p>
對(duì)于鄉(xiāng)村而言，多種槐柳，形成天然的蔭涼的小環(huán)境，是最自然的空調(diào)，所謂清風(fēng)明月不費(fèi)錢(qián)。
所以這首詩(shī)，致敬了田園詩(shī)人陶淵明。
我在盛夏就想著回到鄉(xiāng)村，我就想向陶淵明，借那五棵柳樹(shù)的樹(shù)蔭。
在柳樹(shù)下，可以感知四季的變化，柳樹(shù)發(fā)芽是春天到了，柳中蟬鳴，則是盛夏來(lái)臨。柳風(fēng)搖曳帶來(lái)秋意，這天然的清涼美好，叫人不羨慕都市的繁華。因?yàn)槟切┓比A在夏天反而成為不利于人健康的累贅。
有人說(shuō)，夏天最美最清涼的是竹蔭。只是竹子生長(zhǎng)更需要水分，擇地方，不比柳樹(shù)，大江南北，落地生根，家家田園有。
避暑固然以名山大川為最美，但實(shí)際農(nóng)村田園的寬敞，樹(shù)木蓬勃自然，早勝過(guò)了城市蝸居。所以回鄉(xiāng)村避暑，實(shí)際是最經(jīng)濟(jì)的。
鄉(xiāng)村有巨大的柳樹(shù)，就算光著半身納涼，也不像城市里講究禮儀，熱死了，都要齊整。
城市套路深，回鄉(xiāng)睡柳蔭。
“楊柳陰中駐彩旌。芰荷香里勸金觥。
小詞流入管弦聲。
只有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程。
雨條煙葉系人情?！?/b>北宋 ·?晏殊浣溪沙
夏天去荷花水面賞荷花游湖，是宋朝消暑的重要方式，因?yàn)楹嬗兴鍥?，湖風(fēng)駘蕩。
但是船停在哪里最為舒爽？實(shí)際不在湖心，在柳蔭。
因?yàn)榱a垂懸，不但可以遮蔽船頂?shù)年?yáng)光，還可以遮蔽窗戶(hù)，避免陽(yáng)光射到人身上。
湖面涼快，可是暴露在陽(yáng)光下，也容易曬黑曬病啊。
所以會(huì)游玩的，是迅速劃過(guò)水面，然后停在柳蔭下，荷花邊，開(kāi)始吃飯，勸酒，唱歌，娛樂(lè)。
在柳蔭下享受荷花之香，又有巨大的畫(huà)船提供宴飲空間，填詞作曲，歌聲悠揚(yáng)。
但是晏殊還寫(xiě)了另外一種美。湖區(qū)夏日往往黃昏會(huì)有對(duì)流雨。
這樣更好，雨中柳樹(shù)荷花，別有一種煙雨婀娜。
本來(lái)是為了排遣心中別離的惆悵，刻意在湖上買(mǎi)醉，結(jié)果天雨留人，另外一番雨中楊柳荷花的美，照應(yīng)了心情，也留住了徘徊。
雨中柳，水中花，都是此刻心情，總比空虛惆悵來(lái)得好。
人生最恨，你走了，一座城市都空了的沒(méi)有著落的惘然，讓人抓狂，好在荷花垂柳，此時(shí)陪你哭泣。讓你回歸真實(shí)的人間。
“槐柳陰涼夏日斜，含情獨(dú)立在田家。
石湖水上飛鳧子，茆屋門(mén)前發(fā)稻花。”明末清初 ·?吳嘉紀(jì)《題王大像》
不到盛夏，不知柳陰之美。站在夏日的柳陰下，槐樹(shù)下，背后是家園，西邊是日落。
雖然炎熱，但是還可立足，因?yàn)檫@里敞亮蔭涼。
他站在柳樹(shù)槐樹(shù)下，屋子前面是有湖有田的鄉(xiāng)間農(nóng)田。
那湖面上飛過(guò)水鳥(niǎo)，在稻田里正開(kāi)著稻花。
晚上的風(fēng)吹來(lái)了湖風(fēng)水汽稻花香。這是夏天最辛勤也最茂盛的農(nóng)家田園。
是江南江北可以見(jiàn)到的處處田園。
夏天的柳，屬于田園，屬于荷花，是背景，但是更是一種真實(shí)的蔭涼和存在。
在“昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏”之間漫長(zhǎng)的夏天和秋天，在漫長(zhǎng)的歲月，柳樹(shù)無(wú)聲站立，它柔韌但是不纖弱，有情卻不狂浪，如父如母，如親如故，用生命守望田園和遠(yuǎn)人。
初衣勝雪為你解讀詩(shī)詞中的愛(ài)和美。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。
