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抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism），簡(jiǎn)稱(chēng)抽象主義，崛起于20世紀(jì)40年代的紐約，所以也常常被人稱(chēng)作紐約畫(huà)派。抽象主義的作品大多如名字一樣，除了內(nèi)容上的抽象外還表現(xiàn)了畫(huà)家的心理情緒。他們從超現(xiàn)實(shí)主義里獲取了大量靈感，通過(guò)即興創(chuàng)作的方式來(lái)拓展藝術(shù)的創(chuàng)作邊界。

色彩抽象主義，羅斯科

抽象主義者試圖用藝術(shù)來(lái)表達(dá)心理學(xué)家卡爾·榮格的“集體無(wú)意識(shí)”和西格蒙德·弗洛伊德的潛意識(shí)精神分析。在這場(chǎng)抽象表現(xiàn)主義的運(yùn)動(dòng)中，發(fā)展出兩條不盡相同的風(fēng)格來(lái)：一種是行動(dòng)抽象（Gestural Abstraction)，他們憑借的是色彩的表現(xiàn)性，提倡創(chuàng)作過(guò)程中的即興與自然表達(dá)；另一種是色彩抽象（Chromatic Abstraction)，他們更關(guān)注色彩的情感共鳴，畫(huà)面也更加寧?kù)o和充滿(mǎn)審美情趣。

行動(dòng)抽象主義，薰衣草之霧1號(hào)，波洛克

如網(wǎng)結(jié)絲的行動(dòng)派

杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)的滴灑創(chuàng)作(drip)，富有韻律感的滴流潑灑，倒是讓人想到了中國(guó)畫(huà)中的潑墨畫(huà)法。波洛克的行動(dòng)抽象通常是在大型畫(huà)布上繪制的，他用棍子、畫(huà)筆或者注射器在其上進(jìn)行甩、倒、滴、撒顏料，在此過(guò)程中還混入了多種材料在其中，例如沙礫、碎玻璃、雜物等。

抽象主義，波洛克

他獨(dú)創(chuàng)的技法和視覺(jué)效果給當(dāng)時(shí)的美國(guó)藝術(shù)帶來(lái)了極大的震動(dòng)，也被很多人認(rèn)為這是美國(guó)抽象藝術(shù)的開(kāi)始，是美國(guó)自由精神的象征。

抽象主義，秋天的韻律，波洛克

波洛克的畫(huà)為什么那么有東方韻味？沒(méi)錯(cuò)，他的滴灑創(chuàng)作確實(shí)受到了中國(guó)書(shū)法的藝術(shù)影響。中國(guó)藝術(shù)很多講究“氣韻生動(dòng)”，而波洛克確實(shí)抓住了這一點(diǎn)，并且讓觀(guān)者強(qiáng)烈感受到他作品里的節(jié)奏感和韻律的舞動(dòng)。

創(chuàng)作中的波洛克

很多人不屑，覺(jué)得不就是潑墨嗎，這誰(shuí)不會(huì)呢？隨便潑灑個(gè)顏料作品就能賣(mài)出上億的天價(jià)（10億多）？這藝術(shù)家太好當(dāng)了吧。

抽象主義，藍(lán)棒作品11號(hào)，波洛克

其實(shí)波洛克的畫(huà)并不是我們想象的那樣簡(jiǎn)單。為了證實(shí)這一點(diǎn)，科學(xué)家拿他的作品掃描到計(jì)算機(jī)里，并做了位置和分辨率的放大分析，在評(píng)估了將近500萬(wàn)個(gè)分解圖案后，驚奇的效果出現(xiàn)了（如下圖）。

波洛克的運(yùn)筆和滴灑創(chuàng)作，不僅僅在構(gòu)圖上呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑莿?chuàng)造出一種即興又刻意的藝術(shù)形式。

色彩抽象主義，羅斯科

悲歡離合盡在色彩之中

抽象表現(xiàn)主義的另一部分是那充溢在色彩中的寧?kù)o，以巴尼特·紐曼和馬克·羅斯科(Mark Rorhdo)為代表的色彩抽象主義。

色彩抽象主義，羅斯科

抽象主義標(biāo)志性的特征你在羅斯科的作品中都能找到，例如滿(mǎn)幅性、平面性、單視覺(jué)性、去焦點(diǎn)以及局部與整體的相互還原性。你在他的色彩抽象作品中找不到具象圖案，也看不到敘事和其他符號(hào)的隱喻，撲面而來(lái)的只有那些經(jīng)過(guò)精心涂抹的色彩。

色彩抽象主義，羅斯科

當(dāng)人們站在這些大型的色塊面前，可以清晰地感受色彩搭建出的層次秩序，邊界線(xiàn)中的韻律和強(qiáng)烈的色彩沖擊帶給人們的情感共鳴。羅斯科的理論著作《藝術(shù)哲學(xué)：藝術(shù)家的真實(shí)》表明了他的藝術(shù)理想，他批判流行主義、物質(zhì)主義，這也導(dǎo)致了先鋒藝術(shù)的潰敗。