摘要：《梅雨之夕》是施蟄存的一篇著名意識(shí)流小說，簡單的情節(jié)因?yàn)榇罅恳庾R(shí)流的描寫而充滿意蘊(yùn)。本文將嘗試從弗洛伊德的精神分析法角度，分析男主人公意識(shí)中本我、自我、超我的各種表現(xiàn)，來剖析文中男主人公的形象。

關(guān)鍵詞：《梅雨之夕》　施蟄存? ? 意識(shí)流? ? 精神分析? ? 人物形象

　《梅雨之夕》是現(xiàn)代著名“新感覺派”作家施蟄存所作的一篇小說，講述了都市雨天發(fā)生的一個(gè)簡單而又豐富生動(dòng)的故事。本篇小說的情節(jié)非常簡單，我們甚至很難對其像其他小說那樣作開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的明確劃分。若單從客觀表象來看，小說僅僅講述了這樣一個(gè)故事：在雨天，一個(gè)已婚男子送一位萍水相逢的沒有傘的姑娘回家，回家后為了隱瞞妻子便撒了謊。但如此簡單的情節(jié)如何支撐得起七千余字的篇幅，且能讓文章絲毫不顯贅余呢？使單薄的情節(jié)豐富和充實(shí)起來的，便是小說對男主人公無處不在的意識(shí)流描寫。

20世紀(jì)20年代，施蟄存在上海接觸到弗洛伊德的思想及顯尼至勒的小說，并深受影響，開始嘗試意識(shí)流方向的創(chuàng)作?！睹酚曛Α肪褪窃诖藙?chuàng)作背景下誕生的施蟄存的重要代表作之一。自然，對本文的解讀也必然繞不開弗洛伊德的精神分析法。本文便從精神分析法的角度，嘗試運(yùn)用人格結(jié)構(gòu)理論并穿插潛意識(shí)理論（1）分析小說中男主人公的形象，及其對那個(gè)時(shí)代社會(huì)的影射意義。

一、“我”是一個(gè)生活態(tài)度積極，不甘于平淡，內(nèi)心充滿不安定因素的已婚青年。從年齡來看，根據(jù)小說中的提示“我與她離別了好幾年了，在我們相聚的最后一日，她還只有十四歲，……一年……二年……七年了呢”（2）可知，“我”是一個(gè)二十歲出頭的青年人，精力旺盛。從年代來看，本文發(fā)表于1929年，而且文中出現(xiàn)了如“摩托車”“公司”“沙利文”（2）等當(dāng)時(shí)的新鮮詞匯，我們可以推知，小說的背景設(shè)定應(yīng)該在20世紀(jì)20年代。當(dāng)是時(shí)，大規(guī)模的思想文化解放——新文化運(yùn)動(dòng)剛剛完成不久，全國范圍內(nèi)掀起一股提倡思想解放、反對封建舊文化的浪潮，這股浪潮對青年人的影響恰恰最為深刻?！拔摇北闶鞘艿竭@股浪潮影響的青年中的一分子。

面對淫淫的梅雨，普通人都心生厭惡之情，而“我”卻能夠“沿著人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的夜景”，并能“從這里找出很大的樂趣來”（2），這說明“我”是一個(gè)有著生活情趣的人，而不是日日為生活奔波的苦惱的普通上班族。

最有趣的是“我”在回家路上的一些值得推敲的自我審問，如“我為什么不在這個(gè)可以穿過去的時(shí)候走到對街去呢？我沒知道”，又如“但我何以不即穿過去，走上了歸家的路呢？”（2）。在這些場景中，“我”注意到了路況，也非常熟悉這條路的規(guī)則，“我”明明可以走過去，走上歸家的路，卻沒有，這可以看作是下文偶遇事件的伏筆，但從精神分析角度來看，這反應(yīng)出“我”內(nèi)心一種隱晦的期待?！拔摇笔且粋€(gè)具有新思想，對生活充滿期待的年輕人，雖然已經(jīng)有了平淡的家庭，但潛意識(shí)中必然會(huì)有一些潛在的不安定因素，這些不安定因素受到梅雨天舒和浪漫氛圍的誘發(fā)，便迫使“我”去期待一些不尋常，或者說，去制造一些不尋常。這些現(xiàn)象表現(xiàn)在行為上，就是“我”走路而不行的異常舉動(dòng)。由于來自潛意識(shí)，因此即便“我”進(jìn)行自我督察，也無從解答。

二、“我”是一個(gè)荷爾蒙旺盛，情感充沛的男子?！拔摇背跻娚倥畷r(shí)，不可避免地先注意到了她的外貌，而少女姣好的容貌和勻稱的身材，也理所當(dāng)然地吸引了“我”的注意。她的“露著煩惱的眼色”“細(xì)淡的修眉”，已經(jīng)足以吸引我，使“我”“不自覺地移動(dòng)了腳步站在她旁邊了”；而當(dāng)雨滴打在少女的身上，“我”便開始注意到面容以下的部分了。“兩只手臂已被畫出了它們的圓潤”“前胸”“肩臂”，且擔(dān)憂到“讓衣裳貼著了肉倒不打緊嗎？我曾偶爾這樣想”?？梢宰x出，“我”的一些本我的沖動(dòng)已經(jīng)隱約地露出端倪，“我”是一個(gè)荷爾蒙旺盛的人。

接下來的重要情節(jié)是對少女的誤認(rèn)。經(jīng)過努力的思索之后，“我”終于記起，這位少女像極了“我”的初戀少女。此時(shí)的“我”已經(jīng)建立了自己的家庭，有了自己的妻子，并且與初戀少女分別已有七年。盡管有著七年的間隔，“我”仍“不時(shí)在夢里，睡夢或白日夢，看見她在長大起來……”，可見，“我”并沒有忘卻這位已經(jīng)離別七年的初戀情人，仍時(shí)常心念著她，所以在遇到一位容貌相似的少女的時(shí)候，會(huì)誤認(rèn)成她。這個(gè)念頭還如此強(qiáng)烈，以至于后來少女說出的姓氏與自己的初戀情人不相符的時(shí)候，“我”竟認(rèn)為是少女在說謊。可見，“我”的內(nèi)心情感十分之豐沛。

三、“我”是一個(gè)仍受制于家庭和傳統(tǒng)道德的束縛，意欲擺脫平淡的生活卻不得的形象。雖然這是一個(gè)由“我”內(nèi)心的不安定引發(fā)的故事，但在作者筆下的意識(shí)流描寫中，道德觀念對“我”產(chǎn)生的限制依然隨處可見?！拔摇钡娜烁窠Y(jié)構(gòu)中，本我的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在“我”對自己行為掩飾。如“我將傘沉下了些，讓它遮蔽到我們的眉額”，因?yàn)樽约赫J(rèn)為自己的行為違背家庭道德（其實(shí)并沒有），恐于流言，他將傘沉下以阻擋他人的目光。如文末“我”對妻子撒謊，并為了證實(shí)謊言少吃了夜飯，這也是本我的表現(xiàn)，是“我”為了維護(hù)自己的形象以及家庭的和諧，在理智支配下的行為。

而超我的表現(xiàn)則更多體現(xiàn)在一些不可見的心理活動(dòng)以及自我解脫。如“我”在路上看到一位倚著柜臺(tái)的女子，覺得她像極了自己的妻子。這是來自社會(huì)道德規(guī)范對“我”的壓制，“我”恐于自己行為出格而被察覺，越恐懼，恐懼便越真實(shí)，最終使妻子的形象投射在了女路人的身上。再如最后“我”發(fā)覺少女并不是自己的初戀情人之后，覺得“很舒適，呼吸也更通暢了”，“在身旁由我伴送著的這個(gè)不相識(shí)的少女的形態(tài)，好似已經(jīng)從我的心得樊籠中被釋放了出去”。社會(huì)道德的束縛，使“我”努力地將自己從沉迷的狀態(tài)中解脫，當(dāng)發(fā)現(xiàn)了少女身上“丑”的一面的時(shí)，“我”的解脫就算完成了。這是一種自我規(guī)范。

綜上所述，這篇小說主人公的形象已經(jīng)比較明晰了。文中“我”的形象，也正影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)上一批渴望自由卻又受社會(huì)道德束縛的群體，這種現(xiàn)象可大可小，小至文中的家庭層面，大至整個(gè)青年知識(shí)分子群體的思想文化層面。小說深刻地表現(xiàn)出處在思想革新浪潮中的那一代青年心中的期待與迷茫。