即使沉溺于光影世界，我們也不會(huì)孤單。

恐怖驚悚類(lèi)電影的任務(wù)就是使觀眾通過(guò)觀影過(guò)程中感受到強(qiáng)烈的緊張感并使之最終的釋放來(lái)達(dá)到一種愉悅。雖然經(jīng)過(guò)了數(shù)十年的發(fā)展，越來(lái)越多的作者們開(kāi)始利用這一長(zhǎng)期受到廣泛關(guān)注的電影類(lèi)型來(lái)表達(dá)自己對(duì)人性和世界的看法，但是娛樂(lè)功能仍然一直作為最基本或許也是最重要的功能來(lái)被觀眾們用作此類(lèi)電影的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

說(shuō)白了就是：嚇到我，我才說(shuō)你好。

但是正如使人發(fā)笑在變得越來(lái)越難一樣，二十年前的那個(gè)連《侏羅紀(jì)公園》都能讓人喊出聲來(lái)的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了。經(jīng)過(guò)了《德州電鋸殺人狂》、《人皮客棧》等一系列血漿大片洗禮的國(guó)人對(duì)血肉橫飛的場(chǎng)面早已見(jiàn)怪不怪，甚至已經(jīng)開(kāi)始厭煩。曾在2013年年初的幾個(gè)月?lián)魯　吨腑h(huán)王前傳：霍比特人》奪得北美票房冠軍的《媽媽》在中國(guó)得到的幾乎是一邊倒的……嘲笑。

在這種背景之下，經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，并在評(píng)論界和普通影迷中都保持著口碑“屹立不倒”的《黑暗侵襲》就顯得尤為可貴了。

對(duì)于專(zhuān)業(yè)評(píng)論者來(lái)說(shuō)，對(duì)恐怖片青眼相看恐怕還要追溯到《閃靈》和《魔女嘉莉》的時(shí)代，他們看重的是主題和表現(xiàn)手法。

從主題上看，雖然《黑暗侵襲》并沒(méi)有一個(gè)整體上的思想結(jié)構(gòu)（它就是一個(gè)娛樂(lè)性的電影），但是對(duì)最后結(jié)尾處一系列的峰回路轉(zhuǎn)的處理加強(qiáng)了對(duì)女主角內(nèi)心的表現(xiàn)，同時(shí)也確實(shí)可以看做是對(duì)人性的剖析，這一亮點(diǎn)在爭(zhēng)取業(yè)界口碑的時(shí)候加分是很多的。

從表現(xiàn)手法上看，《黑暗侵襲》的寫(xiě)實(shí)主義主體風(fēng)格也很符合當(dāng)下潮流。從《鬼影實(shí)錄》、《科洛佛檔案》，到《死亡片場(chǎng)》、《第九區(qū)》，近幾年來(lái)偽紀(jì)錄片的大行其道是寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)潮涌動(dòng)的一個(gè)顯著體現(xiàn)。在歐美，這種風(fēng)潮可以看作是對(duì)于現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義長(zhǎng)期以來(lái)過(guò)于注重形式效果的反叛和回歸（雖然它本身際一種極具特色的形式）；在國(guó)內(nèi)，它恰好與主流倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法有契合之處，因此可以利用來(lái)作為榜樣。

而對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，電影的新意和刺激性才是最值得關(guān)注的。

世界上名頭最響亮的兩大恐怖片產(chǎn)地——日本和美國(guó)——由于文化傳統(tǒng)的不同而顯現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。日本電影主要受到東方詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)的影響，從而非常注重環(huán)境氛圍的營(yíng)造，尤其在恐怖片上取得較大成功，并成為了亞洲恐怖電影的一種范式。美國(guó)電影主要受到戲劇傳統(tǒng)的影響，所以美國(guó)恐怖片的刺激效果主要來(lái)自于直接的視覺(jué)場(chǎng)面（主要是血腥場(chǎng)面）和戲劇情節(jié)所營(yíng)造的威脅感，這種特點(diǎn)也廣泛影響到整個(gè)歐洲和北美地區(qū)。

《媽媽》的成功之處就在于它吸收了日本恐怖片營(yíng)造環(huán)境氣氛的手法，而給美國(guó)觀眾帶來(lái)了新鮮感。

但是《媽媽》在國(guó)內(nèi)觀眾中的評(píng)價(jià)要比《黑暗侵襲》低很多。因?yàn)閺男】粗段缫箖粹彙烽L(zhǎng)大的我們，對(duì)于日本人的那些把戲?qū)嵲谑翘煜ち?。?duì)于美國(guó)電影，我們還是喜歡看到《電鋸驚魂》、《死神來(lái)了》這樣原汁原味的美式風(fēng)格。

《黑暗侵襲》的聰明之處就在于，作為一部英國(guó)電影，它繼承了美式恐怖片的“光榮傳統(tǒng)”，但是卻不死板教條，其“反其道而行”的嘗試獲得了成功。

《黑暗侵襲》要講的故事一句話就足以概括：“進(jìn)洞了，困住了，人死了?！彪娪暗慕Y(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出界限分明的三個(gè)階段，再考慮到整體的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格——這樣的電影聽(tīng)起來(lái)票房為零也不奇怪。

但事實(shí)是有相當(dāng)多的觀眾認(rèn)為它足以配得上“全片無(wú)尿點(diǎn)”這樣的評(píng)價(jià)。原因之一是導(dǎo)演一改以往恐怖片“開(kāi)門(mén)見(jiàn)鬼”的老套路，影片的前半段用探險(xiǎn)片的模式把觀眾引入了另一種觀影期待（老實(shí)說(shuō)這對(duì)沖著近年最佳恐怖片名頭去的人來(lái)說(shuō)也是一種煎熬，100分鐘的電影看了50分鐘仍然完全不知道威脅在哪里，完全不知道這尼瑪有什么恐怖可言），然后突然之間所有人都陷入了地獄般的絕境——你想到了什么？沒(méi)錯(cuò)，《殺出個(gè)黎明》。反正這是我的第一反應(yīng)，而且《黑暗侵襲》過(guò)渡得更自然，結(jié)構(gòu)也更齊整。

另外一個(gè)原因就是神一樣的結(jié)尾。娛樂(lè)片的大團(tuán)圓結(jié)局幾乎已成“通病”，《黑暗侵襲》的不團(tuán)圓雖然也稱(chēng)不上什么新意，但是也表現(xiàn)了一種膽識(shí)。更重要的是，由于觀眾對(duì)結(jié)尾產(chǎn)生了不同的理解，而引發(fā)了眾多的討論，難能可貴的是影片也留下了討論的余地，從而使原本就是用來(lái)進(jìn)行升華的結(jié)尾顯得更加意味深長(zhǎng)。多說(shuō)一句，女主角最后謎一般的笑容真的令人過(guò)目難忘。

在刺激性方面，無(wú)論是環(huán)環(huán)緊扣處處有險(xiǎn)的探險(xiǎn)部分，還是平實(shí)直露的血腥肉搏，都從各自的模式中汲取了足夠多的養(yǎng)料，成功達(dá)到了掌控情緒的效果。

總體說(shuō)來(lái)，《黑暗侵襲》在各個(gè)方面都達(dá)到了中等偏上的水準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上，結(jié)尾部分的亮點(diǎn)給了觀眾記住它的理由。這樣，它能夠獲得如此的成功也就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑榱恕?/p>