常玉?
San Yu
常玉（1900年10月14日—1966年8月12日）本名常有書，1900年10月14日生于四川南充市，1966年在巴黎因煤氣泄漏去世，近現(xiàn)代著名畫家。少時家境殷實。1919年常玉以留法勤工儉學的方式前往巴黎，與徐悲鴻、林風眠熟稔，常玉的藝術(shù)觀點卻與他們不同，他不進美術(shù)學院進修，常在咖啡館里一邊看《紅樓夢》或拉著小提琴一邊繪畫。常玉在藝術(shù)上堅持我行我素，追求精神自由，他經(jīng)歷大起大落，一生默默無聞、不被賞識；而今，西方公認他為世界級的繪畫大家，被譽為“中國式的莫迪利阿尼”。
“我的生命中一無所有，我只是一個畫家。對于我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚了解我所要表達的...只是一個簡單的概念。”?
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--常玉
NO.1
天價畫作.Expensive paintings
常玉是中國早期旅法畫家流亡在域外的一個典型的悲劇人物，他同時又是一個為自己藝術(shù)信仰而自由創(chuàng)作、成就斐然的繪畫大家。常玉1966年在巴黎去世的時候，他的作品成捆地出現(xiàn)于巴黎的拍賣市場，售價僅數(shù)百法郎，八十年代以后單張的售價已漲至數(shù)萬法郎。巴黎著名的畫廊西爾德畫廊和東方畫廊，在常玉去世后舉辦了兩次他的作品個展，影響逐步擴大。法國吉美博物館（Musée Guimet) 舉辦的常玉作品回顧展，把常玉的宣傳力度推到了高潮，使常玉在歐洲的影響更加寬闊、深遠。
常玉是一股不可抗拒的力量 ——?精準、純粹，充滿令人驚艷的技巧與才華！
--Max Jacob
TOP.1
《曲腿裸女》油畫 / 售價1.98億港元
2019年10月5日晚，香港蘇富比秋拍，常玉的《曲腿裸女》拍出1.98億港元，不僅冠絕全場，還刷新了常玉的個人記錄?！肚嚷闩氛Q生于1965年， 是常玉最后一件裸女作品， 也是常玉選用于最后一次個展的邀請函封面，種種跡象表明，常玉對這副畫作非?？粗?。在創(chuàng)作此件大畫前，他先畫了一幅油畫小稿（目前藏于臺北歷史博物館）之后才在7倍于底稿的大畫布上創(chuàng)作，這在他以前的創(chuàng)作中很少見。
《曲腿裸女》表面寫人，實際上是將中國山水雄奇造化寓于人體。常玉借用西式色彩與線面構(gòu)圖來寫東方瑰麗隱秘的博大氣象。這幅徐志摩眼里的“宇宙大腿”一如既往地呈現(xiàn)了常玉筆下裸女下肢的簡約夸張的肥碩，其線條較早期裸女畫更為厚重遒勁，下筆金石如刀，沒有了年輕時專注于脂潤肌滿的柔美飄逸，卻多了一份恣意張揚的肯定與成熟。他把幾千年來人類文明最為禁忌的部分以光明坦蕩的東方美學樣式和盤托出。這種令人仰止的母性偉岸表達融入了大道至簡的中國式寫意情懷，《曲腿裸女》作為其人生終極鉅作是前所未有的東方表達，堪稱巔峰絕唱。
TOP.2
《五裸女》油畫 / 售價1.2832億港元
1993年，《五裸女》第一次現(xiàn)身臺北拍場，作為封面拍品以400余萬臺幣被買入，創(chuàng)下當時中國油畫的拍賣記錄。2011年，作品再一次現(xiàn)身香港，以約1.2832億港元成交，刷新了華人油畫最高成交紀錄，帶領(lǐng)中國油畫邁入億元時代。兩次創(chuàng)下驚天記錄的《五裸女》，無論對于常玉還是整個中國近現(xiàn)代藝術(shù)史，皆占有極為重要的地位。
《五裸女》為目前在公共及私人收藏中，尺幅最大的一幅常玉裸女油畫。在氣勢恢宏的畫面之中，五位裸女依次呈現(xiàn)——這也是常玉畢生創(chuàng)作中描繪裸女數(shù)量最多、唯一一幅畫有五位裸女的作品。作為畫家絕無僅有的恢宏巨作，《五裸女》的珍罕性不言而喻。
TOP.3
《瓶菊》油畫 / 售價1.0358億港元
《瓶菊》在2016年佳士得秋拍“先鋒薈萃”中以1.0358億港元成交。《瓶菊》是代表常玉一生最高榮譽的晚期代表作品，為1950年作品，細膩的筆觸，動人的色彩，豐富的細節(jié)，有一種難以名狀、中西交融的美。烏黑的底色上，畫家勾勒出一朵朵綺麗的金色菊花，映襯出花瓶底下的紅桌。
TOP.4
《藍色星辰》油畫 / 售價8188萬港元
《藍色星辰》是常玉在1950年所作，在香港佳士得2015春拍中，以 8188萬港元成交?！端{色星辰》是常玉為數(shù)不多的藍色畫作，細究他的創(chuàng)作生涯，藍色時期畫作多創(chuàng)作于1950 年代，作品件數(shù)為數(shù)不多，彌足珍貴。畫中唯一面對觀者的花朵是常玉刻意留予與觀者的對話橋梁，彷若吸引觀者駐足流連這幅自幽暗中發(fā)出光明，如月光下的幽藍湖水，又似布滿星際的暗夜，劃破寂靜天際，閃閃發(fā)光。
TOP.5
《聚瑞盈馨》油畫 / 售價 8076萬港元
這幅《聚瑞盈馨》是常玉于1958年參選法國“Jansonne三年展”的作品，在2014年4月5日的蘇富比春拍“現(xiàn)當代亞洲藝術(shù)夜場”中首次亮相，以估價待詢的形式上拍，最終成交價為8076萬港元。
常玉在上色之時，采用排筆作橫向平涂，并特意留下勻均筆觸，產(chǎn)生層次豐富的質(zhì)感，并調(diào)劑了盆菊的垂直形態(tài)，保持畫面寬度;值得注意的是，《聚瑞盈馨》在背景處理上相對簡約：常玉在盆景底下，往往墊以一條布滿中式紋樣的織氈，而《聚瑞盈馨》在強化盆花的藝術(shù)形象之后，卻相應簡化了背景，此一增一減體現(xiàn)了常玉張弛有度的創(chuàng)作火候。
NO.2
裸女與人物.Naked women and characters
1920-40年代初 I 迷夢
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常玉愛畫裸女，而他的生命軌跡也和裸女畫一起被分為兩個截然不同的階段。第一個階段在1920-40年代初，作為公子哥的常玉被納入法國的開放和浪漫中，衣食無憂，并沉迷于異國的粉色迷夢。此時期，他的裸女多具有平靜、如進入夢鄉(xiāng)般的典型姿態(tài)，他常常加入織毯或床單等對象創(chuàng)造畫面中的空間感，搭配著柔和的用色與股理，構(gòu)筑帶有裝飾性的元素。
常玉二三十年代的作品明亮，畫面大都由白、粉紅、赫黃等淺色塊構(gòu)成主調(diào)，其間突出小塊烏黑，畫龍點睛，頗為醒目。由于色塊與色塊的明度十分接近，便用線條來勾勒或融洽物與物的區(qū)分，并使之彼此諧和。線條的顏色也甚淺，具似有似無的韻味。
迷夢，使人墜入素白的宣紙上渾染的淡淡墨痕中。
裸女與人物.Naked women and characters
1940-60年代 I 沉痛
步入第二階段，常玉南充家中的兄長去世，經(jīng)濟狀況急轉(zhuǎn)直下，錢打斷了他原本的藝術(shù)道路。此時的他既沒有家中經(jīng)濟支援，又不能適應戰(zhàn)后“畫廊時代”的轉(zhuǎn)變，只好任無情的時間巨輪碾碎曾經(jīng)擁有的璀璨。窮困生活所帶來的巨大痛苦，令常玉的裸體畫成熟，他轉(zhuǎn)而聚焦在以大膽的黑色線條勾勒裸體人物的表現(xiàn)上。線條在此時期與裸體人物本身均成為作品中的主角，并使用人想起中國的圖章特質(zhì)與雕刻般的山水風景。如吳冠中所言：“那線也是用烏黑的鐵一般的線，肯定明確，入木三分，不再是迷夢，是一鞭一條痕的沉痛了。”
線條是常玉的優(yōu)勢，他繪畫中的線條和書法很接近，二者其實是相通的。他的素描中有很多的線條是用毛筆畫的，這也造成他后來繪畫上的線條勾勒都有毛筆的質(zhì)感。他將這些線條帶入油畫，形成了他東西交融的核心。
現(xiàn)在我們知道常玉的存在，我們觀賞他的作品——那是他生命的重心。
--Robert Frank
NO.3
心境.?State of mind
畫了一輩子的女人、盆花、動物。女人總是很胖，盆花總是很瘦，動物總是很小?；赝Ｓ竦囊簧?，隱喻昭然若揭：女人是他對這個世界的欲望和愛；盆花寓意高潔的精神世界，和離土而居的畸零；那些弱弱的小動物，在一個巨大的世界里自由而無反抗之力，就是他自己。
常玉的風景動物作品，創(chuàng)意和意境也很特別：畫中多表現(xiàn)蒼茫大地，古道綿綿，或黃沙漫道，渺無人煙的蒼涼情境。畫中在無邊的空曠遼遠的蒼穹中，只有那小小如滄海一粟孤單的動物，動物有時急行、有時緩步，或深思、或徘徊。它們要往哪里？它們的心在何方？鄉(xiāng)關(guān)何處？使觀者無不感到這位異鄉(xiāng)游子晚年的孤獨和凄楚。
NO.4
歸途.?Homeward?journey
常玉任性細膩，品位精雅也恃才傲物，絕不會容忍任何商業(yè)利益，凌駕于自己的創(chuàng)作之上，也不甘心以繪畫為謀生的手段。有時他寧愿把畫送人也不愿出售，依著自己的喜好隨性而行；并且不愿意讓別人對他的畫提出意見。經(jīng)常和約畫的人說：一先付錢，二期間不看畫，三畫完拿走不提意見。這樣放任的性格，使常玉和畫商乃至整個藝術(shù)市場漸行漸遠，日漸潦倒和窘迫。
他的畫稚拙、深邃，凝練且內(nèi)斂，沒有無端的色欲，沒有焦慮的探索和對自我的對峙，清雅精細，他一生沒有畫過自己。常玉是孤獨的，是少有人理解的。他輕盈清逸，沒有形狀也不隨從的態(tài)度，使得這個世界對他的選擇總是驚訝，也無法嘗試規(guī)范他。
這幅《孤獨的象》是常玉生前最后一幅畫。常玉在繪制這幅畫時，仍與好友達昂保持著電話聯(lián)系。
常：我開始畫了一張畫……
達：是什么樣的畫？
常：你將會看到！
達：我現(xiàn)在就過來……
常：還不到時候。
達：那要等到幾時？
常：再過幾天以后……我先畫，然后再簡化它……再簡化它……
幾天之后，他說：我完成了。那是只極小的象……在一望無垠的沙漠中奔馳……這就是我……
那個在蒼茫的沙漠中孤身狂奔的公子。我們看到了孤獨，卻沒有看到絕望，相反，這匹孤獨的小象走得堅毅有力，走得不屈不撓。
"世間唯一經(jīng)得起歲月摧殘的就是才華，這句話適合于藝術(shù)家常玉。"
我與我周旋已久，寧做我！
--常玉SanYu
微信公眾號：JM ART SPACE
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