父親退休前的工作是國企照相館的職業(yè)攝影師。他的攝影風(fēng)格在我來看很老套，證件照是使用的是左側(cè)光，拍人像永遠(yuǎn)沒有過“斷手?jǐn)嗄_”， 照片上的男男女女永遠(yuǎn)是蒙娜麗莎的一樣的微笑。
我記得很小時第一次被帶進(jìn)他單位照相館的工作間。在那里擺有隨處可見的各種藥水瓶、試管、溫度計和天平，還有很多當(dāng)時說不上來的機(jī)器。他在漆黑悶熱開著暗淡紅色燈泡的房間里工作，我看著他把一張張白紙用夾子夾著緩緩浸入盛滿液體的大盤子，隨著時間的推移，紙上面的顏色也會慢慢變化，最終顯現(xiàn)出不同的人物和風(fēng)景。
父親說他是在六十年代接觸到攝影的。那時他只是一個十六歲的少年，在朋友家里玩的時候偶然發(fā)現(xiàn)了一臺蘇聯(lián)的放大機(jī)，自此對攝影產(chǎn)生了濃厚興趣，之后便是長期的自學(xué)過程，一直到三十歲多歲才正式從事攝影這個工作。從手風(fēng)琴一樣的伸縮式照相機(jī)開始，經(jīng)歷老式的立式照相機(jī)、海鷗、鳳凰國產(chǎn)相機(jī)，從耳熟能詳?shù)募涯堋⒛峥?、理光到萊卡、賓得等各種膠片相機(jī)。
他經(jīng)常會背著他的攝影包去外拍。在那個時候是膠片的時代，其實真正會拍照的人并不多，不僅僅因為膠片昂貴，更多的是因為不能像現(xiàn)在一樣立即看到最終的拍照效果，由于缺乏拍照技術(shù)，有的人拍照甚至不看取景框，照片沖洗出來后自己都不想要。
雖然我在上初中的時候就知道攝影構(gòu)圖的1/3法則，但我依舊他對我刻板式攝影說教感到厭惡。其實現(xiàn)在想一想，他說的還是蠻對的。
他說給自己的家人最難拍好，而那時我也很不喜歡在他鏡頭前長時間保持微笑。在我認(rèn)為他的拍照風(fēng)格過于追求形式上的完美，而這也許是那代人的通病。
父親也很固執(zhí)，數(shù)碼相機(jī)的問世對父親工作的影響很大。起先的時候，他很排斥，認(rèn)為數(shù)碼相機(jī)只不過是和傻瓜相機(jī)一樣的玩具，而恰恰相反的是越來越多的人使用數(shù)碼相機(jī)，膠卷買的人越來越少，最后直到單位的彩擴(kuò)店的店面縮小到了原來的四分之一，他才無可奈何的接受了數(shù)碼時代的來臨。
