在簡書上寫作已經(jīng)有一段時間了，晚上完成練筆之后，偶爾會想，什么時候才能達到下筆如有神的狀態(tài)，寫出大家公認的好作品呢？心里不免有些著急，有些起伏。但是轉(zhuǎn)念又一想，自己才堅持了多久，這們短的時間內(nèi)，就想要一個好的結(jié)果，太急功近利了吧！如果在這么短的時間內(nèi)就能有明顯的進步，那寫作這門技藝就變成了大眾食之無味的下腳料。想一想，無論什么事情，只要做起來毫無難度，那就意味著沒有太大的含金量，大家也就沒什么興趣。

寫作確實需要一些天賦。但是更需要堅持不懈的練筆，只有不停的去寫，不停的去修改，不停的去思考，才能產(chǎn)生更多的寫作靈感，這也印證了孰能生巧的說法。不同的文學(xué)體裁，寫作方法也是有區(qū)別的。散文講究的是形散而意不散，在語言描寫上要求有一些必要的裝藻;小說的語言，更多是要求畫面感，盡量少一些形容詞，比如要描寫一個人很痛苦，你可以直接寫這個人“非常非常的痛苦”；也可以寫他嚎啕大哭，轉(zhuǎn)身用腦袋不停的撞著欄桿，眾人皆勸，但是誰也攔不住，這句話里沒有出現(xiàn)痛苦一詞，但是通過主人公動作、神態(tài)的描寫，就可以刻畫出它應(yīng)有的狀態(tài)，效果比寫上一萬個“非常痛苦”、一萬個“很痛苦”效果要好，讀者讀起來就能腦補畫面。這也是寫散文和小說的區(qū)別。但是無論什么體裁，都需要更多的留意生活細節(jié)，將現(xiàn)實生活中的故事與自己想象力充分結(jié)合起來，這就是靈感產(chǎn)生的根源。