音樂圈里有個一襲白袍，彈五弦琵琶的鶴發(fā)老人，也有著一身黑衣，手短小如莫扎特，卻琴聲如流的鋼琴演奏家。他兩站在一起，倒頗有點(diǎn)黑無常白無常的味道。

上午十一點(diǎn)許，一行人扛著機(jī)器，咯噔咯噔上了這后者孔詳東老師上海某接待處的大樓，因?yàn)槎硷@著精神飽滿容顏煥發(fā)，就并未像熬夜的澎湃記者一樣，被他好心規(guī)勸而閉了門。（具體新聞事件，請搜索“孔祥東為什么拒絕了澎湃記者的專訪”）

一小時以后，采訪順利告終。最后，他雙手啟琴，閉上眼睛深呼吸，為此次的專訪即興創(chuàng)作了一首樂曲?！爸灰蚁?，可以一屁股坐下去，一直彈到晚上”孔詳東解釋道。不用大腦去設(shè)計(jì)與構(gòu)建，而把一切交給手指，就是他現(xiàn)在的狀態(tài)。

這一種三十多年以后的自如與洋洋灑灑，多少讓人想到卡爾維諾說過的一個關(guān)于莊子的軼事：“莊子多才多藝，也是一位技巧精湛的畫師。國王請他畫一只螃蟹。莊子回答說需要五年的時間、一座鄉(xiāng)間的住宅和十二名聽差。五年以后他還沒有動筆，說：‘還需要五年?！瘒跬饬恕Ｔ诘谑甑哪甑?，莊子拿起筆來，只用了一筆就頃刻間畫成了一只螃蟹，完美之極，前無古人?！?/b>

那么，這一小時的專訪，究竟能否把這位當(dāng)代音樂名家的思想與觀念，盡可能以最大程度與維度地真實(shí)展現(xiàn)出來，就請看下邊的十問。

內(nèi)容為“大家的大家”對孔祥東的專訪

1. 您理想中的音樂會，在這個時代是什么樣的？

我理想中的，也是我要開音樂會的名字叫做《孔詳東彈琴說愛》，今年下半年會與大家見面。

它有開始的時間，卻沒有結(jié)束的時間。它不僅僅是安靜地演奏，是音樂與語言的結(jié)合，兩種語言合而為一所向披靡。它是互動的，是以社交媒體為基礎(chǔ)重建的一個嶄新的音樂會。所有的節(jié)目單宣傳全部數(shù)碼化，也不象傳統(tǒng)的音樂會不允許大家拍照，我會讓每一個人拍照，規(guī)定他們帶什么設(shè)備來，拍多少張照片和分享多少次。最后，現(xiàn)場沒有舞臺，演奏者我，是和觀眾是平視平行的，沒有高與低的差別。觀眾不求多，我求精，他們圍坐在鋼琴邊上，不會超過兩三百人。每一個參與的人都是表演者，不再只是我一個人去承擔(dān)表演空氣中的壓力。

藝術(shù)是以創(chuàng)造為生的象征，而不是以重復(fù)作為存在的理由。以往的音樂會，都是從頭到尾彈唱一個半小時，沒有人說話，也沒有人拍照。結(jié)束了，就回家睡覺。但是，就像我們從生到死，每一個階段都在改變一樣，其實(shí)沒有人說鋼琴音樂會、古典音樂會必須這樣子，法律沒有規(guī)定過。

2. 在您所經(jīng)歷的演出場所里，給您感覺最好和比較糟糕的是？

我喜歡悉尼歌劇院。1973年竣工時它是帆船的樣子，有歌劇廳、音樂廳及中廳大小三個廳，30多年以后，它也依舊是經(jīng)典。音樂會結(jié)束以后，就讓人回家睡覺，這是件特別殘忍的事。就好像渾身的細(xì)胞都燃起來，又突然被扔進(jìn)冰窟窿里。

我不是很喜歡上海的東方藝術(shù)中心，它建立在行政區(qū)內(nèi)，行政區(qū)晚上是沒有人的，演出結(jié)束以后打個的都很難。悉尼歌劇院蓋在港口邊，聽完音樂會，附近都是酒吧。人講完話應(yīng)該有一個坡度，不能好像在高架上開著，又直接讓你掉在地上。你的情緒應(yīng)該有一個過渡，才回到安靜之中。悉尼歌劇院徹底理解了人與自然的結(jié)合點(diǎn)，用了以文明高度為基準(zhǔn)的人文觀念去做這件事情。

在上海，我最喜歡的是上海音樂廳。明年是我首次登臺整整30年的紀(jì)念，1986年4月份，我第一次在上海音樂廳舉辦獨(dú)奏會?，F(xiàn)在的音樂廳，比以前豪華多了，以前它旁邊是一個菜市場。我記得去聽傅聰先生音樂會的時候，晚上9點(diǎn)半，他正在彈奏肖邦的夜曲，有一個老爺爺，同時也在外面敲著更，完全不知道里面在演奏。我一個耳朵聽著鋼琴，另一個耳朵聽著老先生，想起來，那簡直太可愛了，因?yàn)槟莻€時代還有人跟你說，小偷要來了，把門關(guān)上，而且是唱的歌，還哼著調(diào)子。

3. 我們了解到您一直走在音樂的前沿，也很關(guān)注科技。其實(shí)，現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)在改變音樂，意大利有過一個機(jī)器人，它手指彈的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人手，美國也做過一個記憶電流的手套，只要睡十分鐘再刺激你，你就會彈鋼琴，包括現(xiàn)在有很多app，幫助你作曲啊，教你彈奏樂器啊，那么您覺得技術(shù)是處在怎樣一個節(jié)點(diǎn)上，它是否會改變音樂，改變演奏呢？

技術(shù)毫無疑問在改變音樂的走向。現(xiàn)在大大小小的演出，都會與科技結(jié)合，演唱會已經(jīng)不再是歌手的問題，臺上臺下都在演，七八個人，在靠觀眾前排的巨大的控制臺里忙活得很。他們操控著所有歌手的聲線、音色，以及曲與曲之間的變化。在某種程度上，歌手唱的不準(zhǔn)的音，現(xiàn)場都可以調(diào)過來。

但技術(shù)和音樂是什么概念？是走路與跳舞。你雀躍了，因?yàn)槟愫芨吲d。今天你訂婚了，愛情有果實(shí)了，你有孩子了，這是最快樂的，但里面有技術(shù)嗎？沒有，是純粹的喜悅。在我的字典里面，其實(shí)沒有真正技術(shù)不技術(shù)的，我只有一個音樂，愛。

剛剛你說到機(jī)器人，在我目前能理解的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)上，確實(shí)，它們已經(jīng)很了不起了，將來能否取代我們，我認(rèn)為在某種程度上是可以的。5年前，美國其實(shí)通過了一個法案，就是從2015年開始，如果美國卷入任何一場戰(zhàn)爭，地面戰(zhàn)爭三分之一的士兵，將全部由機(jī)器人來替代。所有美國大片里面關(guān)于機(jī)器人如何與人類爭奪的場面，都將會是現(xiàn)實(shí)。美國拍一個科普片，絕不只是為了科普，它只是為了告訴你，到時候你看到這些的時候，不要太驚訝。

4. 您曾說要廢掉“鋼琴”這一詞，是基于什么樣的理由？

鋼琴融匯了人類第一和第二次工業(yè)革命的綜合的智慧，從早期的羽管鍵琴到鋼琴，包括中國音樂書里很多奏鳴曲，協(xié)奏曲這些稱謂，都是日本明治維新時日本人翻譯后中國人引進(jìn)的。但后來，日本人又引用了外來語。

我有一個非常重要的想法，想跟大家分享。音樂不應(yīng)該用中文去學(xué)習(xí)，應(yīng)該用外來語，母語如果是意大利語，應(yīng)該用意大利語去學(xué)。鋼琴這個詞應(yīng)該廢掉，除了中國人知道鋼琴，沒有一個國家的人知道什么是鋼琴。跟任何國家的人交流，你說piano它知道，你說鋼琴它不知道對不對？那我們學(xué)鋼琴干什么？音樂絕對不是跟自己交流的東西，音樂是跟人類交流的。

所以，中國音樂家在今天跟外界進(jìn)行嫁接或交流時，都有非常多的困難。打不通這個屏障，關(guān)鍵在于語言。到今天為止，我明顯看見我在中國所有學(xué)的音樂知識，到美國要重學(xué)一遍，由于語言的障礙，形成了心里的障礙，由于心里的障礙，我們又固步自封。你去看看美國好聲音，有時隨便一個打掃衛(wèi)生的人都唱得很好。不在于工種，在于普及化的音樂接受程度。這些知識不是知識是常識，我們要把知識化為常識，這樣我們的知識層面就又進(jìn)一步。

我最大的欲望。就是讓鋼琴不成為鋼琴成為音樂，大家對鋼琴的理解不再是鋼琴，這個詞可以消失掉了，讓piano成為我們談?wù)撲撉贂r專用的語言。讓音樂回歸本真。

5. 手指短小的人也能演奏好鋼琴嗎？

（伸出手示意）我是你們所知道的中國出名的鋼琴家里面最小的。很簡單，我多練點(diǎn)時間，動腦筋。人家一個手彈上的，我分兩個手彈，實(shí)在不行把鼻子放上去。

6. 您和我們談了不少您的音樂觀、人生觀與宇宙觀，我挺好奇，您是怎樣在您的人生當(dāng)中，逐漸形成這些觀點(diǎn)的？

學(xué)習(xí)，我無時無刻不在學(xué)習(xí)。對時間的迫切感，我是超乎常人的，從十二三歲起，我就意識到生命的短處。我覺得我的學(xué)習(xí)方法真的是蠻難能可貴的，自己必須夸自己一句，我無時無刻不在學(xué)，跟每一個人都在學(xué)。我偷學(xué)，明著學(xué)，跟你打招呼學(xué)，不跟你打招呼學(xué)。我生命當(dāng)中沒有一天是不在學(xué)習(xí)的，我每天閉上眼睛之前，一定會想一件事情，我今天學(xué)到了什么？這個習(xí)慣到現(xiàn)在還是這樣子。我會把蘋果軟件，學(xué)習(xí)掉將近100萬個，到現(xiàn)在的下載量，還是每天將近100個軟件。

7. 您提到了用iPhone及iPad的音樂學(xué)習(xí)軟件，能介紹一下嗎？您覺得它們的可取之處在于？

比如這款我自己也在玩的Thumbjam。這是音樂初學(xué)者、愛好者以及專業(yè)音樂工作者都能用到的一款軟件。它提供三十種樂器，效果“彈”出來，有時候和真實(shí)的樂器相比是一模一樣的。比如蘋果手機(jī)里有一個陀螺儀，可以控制聲音的大小。并且，里面有很多模板可以復(fù)制，有很多節(jié)奏型和事先預(yù)設(shè)好的東西，比如專門貝司的波音等等。

音樂App最重要的一點(diǎn)，就是能讓人變得自信。一個有自信的人與一個沒有自信的人，他們在人生道路上走的是完全不同的路。

小提琴可能練兩三年才能拉準(zhǔn)音，手指在手機(jī)上一動，就能拉出顫音；小孩生來就能用最簡單的一個手勢，完成在鋼琴上所有的跑動。手機(jī)上的音樂軟件，把這些技術(shù)性的東西全都砍掉。人類對知識的接受，從A、B、C一步步，變成從A直接跨到了C。

能取代真的嗎？我覺得蠻難。但毫無疑問，可以讓一大批止步于專業(yè)知識以外的人，通過這些軟件觸摸到音樂。更重要的是，這些門外漢在觸摸到音樂這種感覺之后，變得自信了。

以前我們有理想，但感覺很遙遠(yuǎn)，現(xiàn)在，這個距離被縮短，模糊的場景也被具體化，一個軟件，能提供給人類離每個人理想最近的那一座橋，能塑造人的自信，不是很偉大嗎？

8. 我看您的精氣神特別好，但對于很多的創(chuàng)作者而言，在逆流或者低潮里創(chuàng)作的東西可能會更好，也所謂文窮而后攻。您覺得現(xiàn)在的您，在面臨什么逆流或者困境嗎？

我最大的逆流就是自己。我是一個特別否定自己、非常不愿意滿足、而且確實(shí)不太滿足于自我今天狀態(tài)的人。這種否定，在某種程度上挺殘忍的：當(dāng)你一天所有的表面光鮮過去以后，你還愿意自己坐定，去思考、回望、剖析和批評嗎？這一直是我自己從里到外希望更換自己，跟上整個時代變換的一個方法。

人性的弱點(diǎn)，大家都有。也許是過多對自己國家的關(guān)愛，使得我們會多愁善感一點(diǎn)，而有時候，這些多愁善感在整個社會的漠然之中，又會顯得特別突兀，顯得你不合群，過多地使用感情。但我的堅(jiān)持是，我特別喜歡當(dāng)大家不再做這個事的時候，我在標(biāo)榜一種該有的狀態(tài)。

如果我是60歲的話，大家一定會給我蓋棺定論很高的評價。現(xiàn)在，我不愿意這樣的現(xiàn)象出現(xiàn)，因?yàn)槲疫€沒有死，而且即將迎來我最精彩的十年到二十年。我認(rèn)為我的前半生，都是在排練，正式演出現(xiàn)在才開始。確實(shí)也如此，因?yàn)槲以谖业那鞍肷葑鄤e人的音樂，在別人的音樂中尋找自我，通過對別人音樂語匯的了解，慢慢找到了自我。現(xiàn)在，我確立自我，讓自我的聲音能代表自己，代表這個時代。

9. 對于近期您趕澎湃記者回家的熱門報(bào)道，您是怎么看待的？

婉拒了一次約定的采訪，卻成了微信轉(zhuǎn)發(fā)的新聞。只不過做出了正常的反應(yīng)，卻出現(xiàn)了不正常的效應(yīng)。呵呵其實(shí)我一直就是我，只是沒讓人看見真實(shí)的我。這是我的不是，會繼續(xù)跟心走。

10. 最后，可以和我們分享下，您創(chuàng)作的自己的音樂嗎？謝謝！

我可以為這個平臺和它的讀者，專門即興創(chuàng)作一首。

點(diǎn)擊此鏈接聆聽孔祥東為［大家的大家］的讀者即興創(chuàng)作并演奏的曲目。